100 великих интриг

«С появлением телевидения и началом его использования для соблазнения телезрителей прежние ценности испарились. Что-то новое, смутное и неопределенное начало зарождаться в сумраке, так как руководители поняли: лучший способ навязать “постмодернистское” (смиренно-покорное внутренне, но протестное внешне. – В.Е.) сознание массам – это отсутствие единой точки зрения, единой философии при отрицании разума в пользу желаний, фантазий и стремлений. Для каждого, кто немного поразмышляет, должно быть очевидно, что поп культура родилась не сама по себе; она контролируется крупными корпорациями и сфабрикована их главными идейными центрами, фондами и организациями, связанными с Бильдербергским клубом и Тавистокским институтом…»

Главной аудиторией эксперимента закономерно была избрана молодежь. А главными объектами исследований Тавистокского института стали Фрэнк Синатра – предтеча масскульта и Адольф Гитлер, как феномен, гениально провоцировавший массовую истерию. В качестве опытного образца, на ком впервые были опробованы результаты исследования феномена Гитлера, была избрана никому не известная тогда рок-группа из Ливерпуля «The Beatls» («Битлз»). Для них в институте даже разработали особый молодежный слэнг с выражениями «классно», «поп-музыка» и т.д.

Большинство хитов «Битлз» – и музыку, и стихи – сочинил Теодор Адорно по разработанной им системе атональности. А популяризовало группу телевидение, прежде других американское телешоу Эдда Салливана (сам ведущий Салливан предварительно прошел курс обучения в Тавистокском институте, там же разработали его имидж). Финансировали всю кампанию по раскручиванию «Битлз» фонды, контролируемые Бильдербергским клубом.

Поскольку поначалу (с 1963 г.) публика на «Битлз» не обращала внимания, в прессе стали часто писать о беспорядках, вызванных поклонниками группы. Никаких беспорядков не было. Тогда сами организаторы стали нанимать молодых людей, чтобы те устраивали драки после концертов «Битлз». Об этом сохранилось множество свидетельств. Все равно публика никак не реагировала на «Битлз». И тогда в феврале 1964 г. на шоу Салливана в течение двух воскресений была впервые применена новая метода исполнения, разработанная в Тавистоке, – исполнители трясли головой, дергались и совершали экзальтированные телодвижения. Это привело публику в бешеный восторг. Тавистокское исполнение ныне является преобладающим во всем мире.

Так в начале 1960 х гг. «Битлз» «стали главными действующими лицами в планах нового мирового порядка по апробированию контроля над массовым сознанием». К делу подключились звукозаписывающие компании EMI и RCA: первая является одним из главных производителей электроники для армии и военной разведки Великобритании, вторая – космической и военной электроники и спутниковой связи. Их музыкальные подразделения занялись рекламой группы.

Культ звезд и славы зародился в 1920 х гг. в кинематографе. Начиная с «Битлз», он переместился на эстраду и телевидение. Так на базе Тавистокского института была разработана и внедрена в массовое сознание современная «культура, которая предпочла иллюзию реальности». «Группа из Ливерпуля оправдала ожидания и “с небольшой помощью своих друзей”, то есть запрещенных веществ, которые мы называем наркотиками, создала новый класс американской молодежи, смоделированный по желанию Тавистокского института». За «Битлз» последовали другие детища Бильдербергского клуба – группы «Animals» («Энималз»), «Rolling Stones» («Ролинг стоунз») и др.

Обилие рок-групп и поп-исполнителей привело к очередному проекту Тавистока – созданию наилучшего инструмента для контроля над толпой – «Тор 40» на радио и «Хит парадов» на ТВ… Однако к настоящему времени Тавистокский проект масскульта быстро дряхлеет, он явно исчерпал себя. Еще быстрее исчерпывают себя глобальные проекты Бильдербергского клуба – и Евросоюз, и экономические программы, и политические. Разве что Россия уже который год балансирует на грани развала. Остается только ожидать, чего новенького предложит миру интеллектуальная обслуга владетелей мира.