100 великих заповедников и парков

Сад Ричмонда создавался под пристальной опекой королевы Каролины. Бриджмен, самый модный ландшафтный архитектор, при планировке сада учитывал естественные природные особенности местности.

Фредерик, принц Уэльский, в 1730 году арендовал эти земли. Жена Фредерика, принцесса Августа, решила придать саду ботанический характер. Для работы в саду были привлечены Уильям Кент, а потом и Уильям Айтон. Айтон отправлял научные экспедиции в зарубежные страны за интересующими ботаника растениями. В 1789 году Айтон издал книгу, в которой перечислил 5500 видов растений, выращиваемых в Кью.

Георг III (1760–1820) — новый владелец сада — решил перепланировать его. Для этой работы он пригласил Брауна, а позже — увлеченного ботаникой сэра Джозефа Бэнкса. Джозеф Бэнкс выходил в плавание вместе с капитаном Куком, посылал сборщиков растений в Индию, Китай, Чили и другие страны. По его рекомендации в Англию были завезены около 7000 новых видов растений. Бэнкс в течение года выращивал в Кью редкие экземпляры, а потом делился ими с другими специалистами. После смерти Георга III и Бэнкса сад пришел в упадок.

Важную роль в планировке сада сыграл архитектор Уильям Чемберс (1723–1796). По его проекту был создан ландшафтный парк.

Инициатором создания ландшафтного парка явился архитектор-палладианец Уильям Кент. В 1730-х годах он заложил пейзажный парк в поместье Роузгэм в Оксфордшире.

Английский пейзажный, или ландшафтный, парк представляет собой нечто совершенно противоположное французскому регулярному парку. Искусствовед М. Соколова пишет: „Не властное подчинение природных форм законам разума, а искусно создаваемая иллюзия „естественности“ становится главной творческой задачей нового поколения английских садовников. И это не случайно: ведь тому, что новый тип парка входит в жизнь, предшествует и способствует совершенно определенное умонастроение в английском обществе начала XVIII столетия“.

В наиболее чистом виде этот тип парка представлен в творчестве Ланселота Брауна (1715–1785), прозванного Капабилити Брауном из-за того, что он, разговаривая с заказчиками, все время повторял: „Ваш участок обладает большими возможностями“ (по-английски „capabilities

“).

У. Чемберс находил стиль Брауна слишком скучным: „В английском саду зритель часто не знает, блуждает ли он по обыкновенному лугу или увеселительному саду, настолько точно подражание природе. Так мало там разнообразия и такой недостаток суждения в выборе предметов, такая бедность воображения, что посетитель смертельно скучает, проклинает красивые линии, пока наконец, одолеваемый усталостью, обожженный солнцем из-за недостатка тени и полумертвый из-за отсутствия развлечений, решает ни на что больше не смотреть. Тщетное намерение. Существует лишь одна тропа, по ней он должен тащиться до конца или пройти ту же утомительную дорогу, по которой он шел, в обратном направлении. И чтобы достичь этого, масса прекрасных садов должна быть вырублена. Часто в течение одного дня топор вырубал вековые рощи“.

Чемберс разрабатывает принципы восточного, а именно китайского, сада. Он предлагает тип так называемого парка с сюрпризами: миниатюрные храмы, беседки, мостики. Среди существующих и поныне сюрпризов в Кью наибольшей известностью пользуется китайская пагода 50-метровой высоты (в десять этажей), в точности воспроизводящая пропорции и детали настоящих пагод. Это здание было построено Чемберсом в 1762 году, что весьма символично — тогда в Англии отмечался повышенный интерес к искусству заморских стран. Здесь же были храмы Солнца, Беллоны, Пана, Зола, мечеть, руины готической церкви и пр.