100 знаменитых памятников архитектуры

В анфиладе дворцовых покоев, обращенных окнами на парадный двор, за смежной с Зеленой столовой Белой портретной комнатой следовала знаменитая Янтарная комната. История создания этого выдающегося памятника европейского прикладного искусства XVIII в. известна не во всех деталях. В 1701 г. король датский Фридрих IV рекомендовал прусскому королю Фридриху I своего придворного мастера работ из янтаря Готфрида Вольфрама для изготовления Янтарного кабинета. После шести лет работы Вольфрам оказался вынужденным передать незаконченные части Янтарного кабинета данцигским мастерам Готфриду Турову и Эрнсту Шахту. В 1711 г. эти два мастера довели работу до конца.

В 1717 г. янтарные панно были доставлены в Петербург, но для них долго не могли найти применения, пока они не были использованы в одном из помещений Третьего Зимнего дворца. Позднее в связи с перестройкой дворца было решено демонтировать янтарную облицовку стен и перенести ее в Царское Село. Перевозка Янтарного кабинета в Царское Село была проведена в июле 1775 года.

Комната в Большом дворце, предназначенная для размещения в ней Янтарного кабинета, оказалась слишком высокой. Янтаря не хватило, и части трех стен, выше карниза, проходящего под зеркальными пилястрами, пришлось обтянуть холстом, расписанным «под вид янтаря». Четвертую стену прорезали окна верхнего света.

Верхнюю часть стен, расписанную под янтарь, Растрелли декорировал пышными резными рамами, гирляндами цветов и медными золочеными бра. Над зеркальными пилястрами, сгруппированными попарно, он поставил резные вазы, поддерживаемые фигурками купидонов.

Янтарная комната производила на всех, видевших ее, незабываемое впечатление. Облицовка стен мозаикой из неодинаковых по очертаниям и величине кусочков прозрачного полированного янтаря желтовато-коричневатого цвета отличалась исключительным благородством красочной гаммы. В облицовку стен были вставлены флорентийские мозаики из разноцветной яшмы в орнаментированных янтарных рамах. Неизвестный мастер избрал темой для созданных им аллегорических композиций пять чувств человека.

Тончайшая по рисунку резная орнаментальная декорация, как бы наброшенная на поверхность стен, соперничала по красоте оттенков позолоты, мерцающей в лучах солнца, с золотистым сиянием янтарных панно.

Живописный плафон «Мудрость, охраняющая юность от соблазнов любви» кисти венецианского художника-декоратора Франческо Фонтебассо и великолепный по рисунку и подбору тонов паркет прекрасно гармонировали с общей колористической гаммой Янтарной комнаты.

В Янтарной комнате хранилась небольшая коллекция изделий из янтаря, высоко ценившихся в XVIII веке.

Судьба Янтарной комнаты, похищенной фашистскими захватчиками, остается до сих пор не выясненной, а поиски безуспешными.

Дверь из Янтарной комнаты вела в большой Картинный зал. Высокие печи из расписных изразцов, поставленные в центре продольных стен Картинного зала, делили их на две симметричные части. Начиная от невысоких деревянных панелей, украшенных резьбой, и до потолка стены были увешаны картинами, образовывавшими сплошной ковер. Картины отделялись друг от друга лишь узкими золочеными багетами.

Наиболее эффектным помещением правого флигеля была опочивальня Елизаветы Петровны, позже служившая парадной спальней Александра I. В ее декоративном оформлении основной акцент был сделан на необычайно пышном и эффектно задуманном резном алькове, в композиции которого повторялись мотивы триумфальных сооружений первой половины XVIII века.

Комната окнами в сад, расположенная между опочивальней и Картинным залом, носила название Эрмитаж. Здесь находился «подъемный стол на шесть персон, с его принадлежностью».

Три двери вели из верхнего этажа правого флигеля на галерею перед дворцовой церковью. Над галереей не было кровли. Это превращало ее в своеобразный закрытый дворик с садиком, в котором росли посаженные правильными рядами фруктовые деревья. Прямые дорожки, устланные в шахматном порядке белыми и черными мраморными плитками, делили садик на четыре части. Внутренние стены дворика-галереи – одного из самых причудливых сооружений, воздвигнутых Растрелли, – были богато декорированы.

В отделке всех этих помещений Растрелли выступает как искусный декоратор, изощренный мастер внутреннего убранства, в композиции же и отделке Большого зала он создал нечто значительное по цельности и силе архитектурного замысла.

К концу XVIII в. Царское Село в летнее время стало почти постоянным местом пребывания двора, теперь уже Екатерины II. Императрица продолжила строительство ансамбля, но возведенные при ней сооружения уже резко отличались от прежних. По проекту архитектора Фельтена был заново отстроен южный фасад Большого дворца, изменены интерьеры его помещений. Растреллиевская Парадная лестница была перенесена из конца здания в центр, а на ее месте выстроены парадные и личные покои Екатерины II, отделанные по проектам шотландского архитектора Камерона.