100 знаменитых памятников архитектуры

Парадные покои открывались Арабесковым залом, стены которого были украшены овальными зеркалами в золоченых резных рамах и рельефами на древнегреческие темы. Богатой отделкой отличался и следующий, Лионский зал, нижние части стен которого облицованы лазуритом. Лазурит нежного синего цвета, мягкий по тону и не совсем однородный по окраске, гармонировал с обивкой стен шелковой тканью, изготовленной на Лионской мануфактуре. От этой ткани зал и получил свое название. Паркет Лионского зала представляется почти ювелирным изделием: набранный из двенадцати пород ценного дерева, со врезанными в него украшениями из перламутра.

Инкрустация паркета и дверей перламутром ассоциировалась у современников с оформлением «Золотого дома» Нерона, отделанного внутри, по свидетельству Светония, золотом, самоцветами и перламутром.

Среди покоев Екатерины был еще один, в котором общее впечатление изысканности и роскоши оформления связывалось с качеством и стоимостью материалов, использованных для его отделки. Это – Серебряный кабинет, или Серебряная диванная.

Екатерина II описала это помещение в одном из своих писем М. Гримму: «… Я пишу вам в кабинете из массивного серебра, отчеканенного с узором из красных листьев; четыре колонны, с тем же узором, поддерживают зеркало в балдахине над диваном, обитым красно-зеленой материей с серебром. Стены состоят из зеркал, которым серебряные пилястры с красными же листьями служат рамками. Балкон выходит в сад, дверь образуют два зеркала, так что она кажется раскрытой, хотя бы была затворена. Этот кабинет очень роскошен, блестящ, весел, не обременителен тяжелыми украшениями и очень приятен».

По внешнему виду и внутреннему убранству Царскосельский дворец до его разрушения немецко-фашистскими захватчиками во время Второй мировой войны представлял собой, бесспорно, одно из лучших дворцовых творений мира.

И несмотря на то, что над композицией и отделкой его интерьеров работали в разные периоды после Растрелли другие выдающиеся архитекторы, пальму первенства все же следует отдать именно ему. Да и сам архитектор не без основания гордился созданным им дворцом. А Ломоносов в «Надписи на новое строение Сарского Села» 24 августа 1764 г. в краткой, афористической форме передал то впечатление, какое производило на всех посетителей «новое строение Сарского Села». «Кто видит, всяк чудится», – сказал он о «Сарском доме», в работе над созданием которого, по его словам, «художеств славных сила возможность всю свою и хитрость истощила».

ЕВРОПЕЙСКОЕ ЗОДЧЕСТВО

Альгамбра – дворец правителей Гранады

Арабское искусство, по сравнению с древнеегипетским или античным, относительно молодо. В VII–VIII веках кочевники, ранее известные лишь своим близким соседям, вдруг превратились в отчаянных завоевателей, покорив пространство от Испании до Индии. Однако в отличие от варваров арабы оказались любознательным народом, сумевшим воспринять чужую культуру и создать свою собственную, не говоря уже о науке. Очень быстро они освоили и строительное дело, и не только освоили, но и создали ряд бесценных памятников зодчества. Один из них расположен на вершине холма аль-Сабика в Гранаде, некогда великой столице арабского халифата. Это прославленный архитектурный комплекс Альгамбра, основание которого связано с именем первого эмира Гранады Ибн аль-Ахмара (1238–1273 гг.).

По-арабски Альгамбра звучит как аль-Хамра, что означает «Красная». Такое определение мавританская цитадель, стоящая на высоком холме, получила по цвету стены, сложенной целиком из красного камня. Ее окружает сказочная природа с морем зелени – диким виноградом, серебристыми тополями, душистым лавром. И надо всем этим великолепием высятся кипарисы, деревья, которые у мавров были символами молчания – они не шумят даже тогда, когда дует ветер.

В противовес античным зданиям Альгамбра не имеет ни точного плана, ни главной оси, по обе стороны которой размещались бы одинаковые помещения. Здесь господствует асимметрия. Отдельные помещения, комнаты, переходы, залы самым причудливым и произвольным образом группируются вокруг двух больших и нескольких маленьких прямоугольных дворов.

Как и все средневековые замки, Альгамбра снаружи укреплена толстыми зубчатыми стенами и суровыми сторожевыми башнями. Перешагнувший порог дворца посетитель или гость должен был забыть об опасностях, ибо за порогом ожидал настоящий земной рай с его безмятежностью и манящей мечтой, воплощением которой являлась роскошь дворов, красота строений, уют и блаженство.

Центром парадных покоев является миртовый двор с прямоугольным бассейном. Водная гладь как бы заменяет почву отражением неба. Лишь узкие проходы оставлены между краями бассейна и зелеными полосками невысоких благоуханных миртов. Двор обрамлен легкими колоннадами с полукруглыми арками, украшенными ажурной резьбой. В целом миртовый двор отличается классической ясностью и строгостью архитектурных форм.