100 знаменитых памятников архитектуры

Суть в том, что вне гармонирующего окружения, вне союза со скульптурой классическое здание редко способно произвести сильное художественное впечатление. Чаще оно кажется холодным, чему способствуют строгая симметрия, прямые линии, прямые ряды колонн. Поэтому-то и трудно представить стоящим отдельно каждый из тех домов с плоскими фасадами, которые составляют Дворцовую площадь. Здесь архитектурным шедевром является площадь в целом – плавная дуга с замыкающей ее двойной аркой Главного штаба и высоким столпом посередине площади, который своей вертикалью выразительно дополняет длинную горизонталь зданий и барочный фасад Зимнего дворца. В целом это создает приподнятое, торжественное настроение – эта величавая площадь «не терпит суеты», и вместе с тем она соразмерна движениям пешехода и не подавляет его своей монументальностью.

Собственно, создание ансамбля Дворцовой площади, которая по своей архитектуре считается одной из лучших в мире, было апогеем развития русского классицизма. Она начала создаваться тогда, когда Растрелли построил в 1754–1765 годах. Зимний дворец, перед которым должен был располагаться большой партер. Территория перед дворцом начала застраиваться с 1779 г., когда архитектор Фельтен наметил полукруг, чтобы ограничить площадь против дворца.

В 1819 г. Карлу Росси, настоящему кудеснику архитектуры, поручили сначала составить проект застройки площади против Зимнего дворца, а затем и руководить здесь всеми работами. К этому времени участок против Зимнего дворца был застроен домами, созданными по проектам Фельтена для придворных вельмож. Эти дома много раз перепродавались или переходили в наследство, пока Александр I в 1811 г. не распорядился строить здесь здание Главного штаба. Тогда эти дома и еще несколько зданий, стоявших рядом, были постепенно выкуплены казной.

Получив распоряжение разработать проект здания, определяющего «устройство против Зимнего дворца правильной площади», Росси часть домов сломал, а те, которые композиционно подчинялись его замыслу, в частности два здания, построенные Фельтеном, включил в свое новое сооружение, не тронув их богатой внутренней отделки.

Начатую Фельтеном постановку домов по дуге на южной границе площади архитектор развил в грандиозную композицию, спроектировав два корпуса-крыла одного здания, как бы обнимающих пространство, развернутое перед ними. Такое решение придало площади завершенность и в то же время подчеркнуло главенствующую роль Зимнего дворца. Несомненное влияние на замысел Росси-проектировщика оказало Адмиралтейство с его уравновешенными формами, протяженным фасадом, обогащенным колоннадами, и центральной частью с Триумфальными воротами. Другим источником архитектурного решения Дворцовой площади является Казанский собор с его мощной полукруглой колоннадой.

Таким образом, связав по масштабу и пропорциям Главный штаб с Зимним дворцом, Росси разрешил главную градостроительную задачу – создание ансамбля всей площади.

Десять лет понадобилось (1819–1829 гг.) архитектору для сооружения здания Главного штаба, которое состояло из двух грандиозных по своей протяженности корпусов, соединенных в одно целое монументальными арками. В западном корпусе разместился Главный штаб и другие военные учреждения; в восточном, выходившем на Дворцовую площадь, набережную Мойки и Большую Морскую улицу, – два министерства: иностранных дел и финансов.

Основным акцентом в композиции огромного по протяженности фасада, обращенного на площадь, явилась величественная Триумфальная арка, задуманная Росси как памятник подвигам русских воинов в Отечественной войне 1812 года. Соединяя два крыла широким пролетом, арка господствует над зданием и всей южной частью площади, воспринимаясь в то же время как самостоятельный триумфальный монумент.

Тема военного триумфа, величия и славы России раскрыта в скульптурном убранстве арки, увенчанной десятиметровой колесницей Победы и декорированной статуями воинов, летящими фигурами Славы с лавровыми венками в руках и композициями из оружия и воинских доспехов.

Проработке этой композиции Росси уделил особое внимание. Сначала он выполнил эскиз с древнеримской квадригой – четверкой коней и двумя воинами, ведущими их под уздцы. Затем сделал колесницу с шестью лошадьми, но без воинов. В третьем варианте архитектор пришел к окончательному решению: Слава мчится в колеснице, запряженной шестеркой коней, на пути которых встают воины-копьеносцы.

Для установки скульптурной группы предстояло отлить фигуру Славы, такого же размера колесницу и фигуры воинов по эскизам скульпторов В. Демут-Малиновского и С. Пименова. На петербургском литейном заводе отливали чугунные заготовки, с тем, чтобы затем покрыть их медными листами. Работа Демут-Малиновского и Пименова – пример плодотворного сотрудничества с зодчим ваятелей, создавших классический образец монументально-изобразительного искусства. Каждый рельеф летящих гениев Славы, композиции из щитов, панцирей, шлемов и коней, фигуры воинов между пилонами органически связаны с архитектоникой арки.