А. П. Чехов в воспоминаниях современников

²³ Чехов приехал в Москву 24 октября 1900 г. и пробыл до 11 декабря, присутствуя почти на всех репетициях «Трех сестер», которые происходи­ли в это время.

^ По поводу своей пьесы «Вишневый сад», которую Чехов в то время заканчивал, он писал 15 сентября 1903 г. Лилиной: «Вышла у меня не драма, а комедия, местами даже фарс, и я боюсь, как бы мне не досталось от Владимира Ивановича».

Полковник В. А. Петров но просьбе Чехова консультировал постановку «Трех сестер» как военный специалист.

Чехов уехал в Ниццу 11 декабря 1900 г., откуда прислал 3-й и 4-й акты «Трех сестер». Отдельные замечания к пьесе он присылал из- за границы в письмах к О. Л. Книппер, К. С. Станиславскому и А. Л. Виш­невскому.

Первый спектакль «Трех сестер» состоялся в Художественном театре 31 января 1901 г. После премьеры Немирович-Данченко послал Чехову телеграмму (перевод с французского): «Первый акт — гро­мадные вызовы, энтузиазм, 10 раз. Второй акт показался длинным. Третий большой успех. После окончания вызовы превратились в на­стоящую овацию. Публика потребовала телеграфировать тебе. Арти­сты играли исключительно хорошо, особенно дамы. Привет от всего театра» (Ежегодник Московского Художественного театра. 1944. М., 1946, с. 193). Второе представление прошло с большим успехом, о чем писала Чехову сестра Мария Павловна: «Второе представление выделило пьесу в совершенстве» (Письма к брату А. П. Чехову. М., 1954, с. 173).

Художественный театр гастролировал в Берлине в 1906 г.

28 февраля 1901 г., когда Художественный театр гастролировал в Петербурге, пьесу «Три сестры» смотрел А. М. Горький. По возвраще­нии в Нижний Новгород он писал Чехову: «Три сестры» идут изумитель­но! Лучше «Дяди Вани». Музыка, не игра» (Горький, т. 28, с. 159).

Чехов и О. Л. Книппер венчались 25 мая 1901 г. Упоминаемая телеграмма Вишневскому не сохранилась.

Пьеса Ибсена «Дикая утка» (1884) впервые была поставлена в Художественном театре 29 сентября 1901 г.

Первый спектакль «Михаэля Крамера» (1900) состоялся 27 октяб­ря 1901 г. По поводу этого спектакля Чехов писал О. Л. Книппер 1 ноября 1901 г.: «Судя по газетам, «Крамер» не имел того успеха, какой я ждал, и теперь мне больно. Нашей публике нужны не пьесы, а зрелища», а 7 но­ября ей же: «...«Крамер» идет у вас чудесно, Алексеев очень хорош, и если бы рецензентами у нас были свежие и широкие люди, то пьеса эта прошла бы с блеском». Чехов смотрел пьесу на репетициях в 20-х числах октября 1901 г.

Чехов пробыл в Москве с 17 сентября по 24 октября 1901 г. В этом сезоне он смотрел «Трех сестер» и остался очень доволен спектаклем. Он сообщал Л. В. Средину 24 сентября 1901 г.: «...«Три сестры» идут велико­лепно, с блеском, идут гораздо лучше, чем написана пьеса. Я прорежисси- ровал слегка, сделал кое-кому авторское внушение, и пьеса, как говорят, теперь идет лучше, чем в прошлый сезон».

Первый спектакль «Мещан» состоялся 26 марта 1902 г. в Пе­тербурге. Станиславский и Немирович-Данченко под угрозой запрещения постановки «Мещан» были вынуждены временно внести ряд дополнитель­ных сокращений в текст пьесы. О. Л. Книппер писала Чехову 17 марта 1902 г.: «Ты не говори Горькому, что мы много помарали помимо цензуры. После первых спектаклей восстановим опять».

Чехов готовил тома для собрания сочинений в издании А. Ф. Маркса.

Чехов и Книппер приехали в Москву 27 мая 1902 г. и были в этот день на происходивших экзаменах в драматическом классе Художе­ственного театра. На экзаменационном просмотре в числе других отрыв­ков были показаны сцены из «Чайки».

Карета от Иверской часовни, развозившая по домам икону ивер- ской божьей матери для служения молебнов.

В это время (весной 1902 г.) по проекту Ф. О. Шехтеля перестраи­валось для Художественного театра здание в Камергерском переулке, в котором ранее находился театр Омона.

Чехов прожил в Любимовке с 6 июля до 14 августа 1902 г., а затем уехал в Ялту. О. Л. Книппер еще оставалась на некоторое время в Люби­мовке.

А. Л. Вишневский.

По мнению Станиславского, роль Епиходова создавалась из наблю­дений Чехова над работником в Любимовке Егором, который был очень неловким и незадачливым, а также под впечатлением фокусника в «Аква­риуме», которого Чехов очень любил смотреть. Этот фокусник разыгрывал неудачника, с которым приключались «двадцать два несчастья». Как считал М. П. Чехов, для роли Епиходова были взяты некоторые черты близкого знакомого чеховской семьи музыканта А. И. Иваненко (Чехов М. П. Вокруг Чехова. Чехова Е. М. Воспоминания. М., Ху­дожественная литература, 1981, с. 109).