Айвазовский

В 1867 году на острове Крит вспыхнуло восстание греков против турецкого владычества. Корабли российского флота по приказу императора Александра II приняли участие в происходящем: вывозили восставших с острова, спасая от турок. Обращаясь к этим событиям, маринист исполнил несколько картин. Лучшая из них, «На острове Крит», была оставлена им в собственном собрании, а ныне принадлежит Национальной картинной галерее Феодосии.

Достаточно необычным в его творчестве полотном можно назвать композицию 1867 года «Взрыв Аркадионского монастыря на Крите в 1866 году». Художник был поражён трагическими событиями, разыгравшимися на острове, и не мог не откликнуться на них в своём творчестве.

Аркадионская обитель, расположенная близ побережья Критского моря в районе Ретимно, на склонах горы Ида, была основана в ХIV столетии, хотя неподтверждённая гипотеза называет временем её основания гораздо более ранний период — V век. С древних времён монахи переписывали в стенах обители манускрипты, сажали оливы и виноградники. В конце XVI столетия венецианцы построили здесь церковь Святого Константина, архитектура которой являет сложное сочетание стилей, что свойственно венецианскому зодчеству в целом. В середине XIX столетия остров Крит, населённый преимущественно греками, принадлежал Турции, и здесь часто возникали народные волнения, в основном из-за повышения налога на соль. Генерал-губернатору Исмаил-паше была вручена петиция критян, но греческие посланники были разогнаны. На Крите началось восстание, и Россия не осталась в стороне от происходящего. К берегам Крита был направлен корабль «Генерал-Адмирал», в то время крупнейший в отечественном флоте парусно-паровой фрегат. Официальная цель экспедиции состояла в защите интересов российских подданных и дипломатов.

Осада монастыря продолжалась, восстание не затухало. Запасы пороха мятежниками были сосредоточены в монастыре Аркади, о чём стало известно Исмаил-паше. Когда у защитников закончились пули, турецкой артиллерии удалось пробить монастырские ворота, началась рукопашная схватка. Игумен Гавриил Маринакис, умирая от полученных ран, согласился взорвать монастырь, как предложил Константин Ябудакис. Этот патетический момент героической осады и изображён И. К. Айвазовским. Последствия взрыва были трагичны — погибли 864 критянина, около 1500 турецких и египетских солдат. Художнику удалось передать на полотне весь трагизм происходящего. Несомненно и его сопереживание восставшим, поскольку главным идейно-смысловым центром картины он избрал православный крест, поднятый монахом словно призыв умереть за веру.

Так, не прерывая активной творческой работы, встретил художник своё пятидесятилетие. В том же 1867 году, в связи с юбилеем, Айвазовский составил автобиографический очерк, пользовавшийся признанием не только у многочисленных поклонников его искусства, но и у феодосийцев, ценивших своего выдающегося земляка как покровителя и благодетеля их города.

О других полотнах, написанных художником в 1867 году, а также о его творческих планах узнаём из его письма управляющему Морским министерством:

«9 ноября 1867 г.

Милостивый государь Николай Карлович![241]

Имею честь покорнейше просить Ваше Высокопревосходительство из числа последних моих произведений принять от меня картину, изображающую крушение корабля “Ингерманланд”, в дар музеуму Морского ведомства.

Вместе с тем долгом считаю присовокупить что по возвращении в Крым я предполагаю заняться исполнением картины, изображающей осаду Севастополя, также для означенного музеума.

С чувством глубокого уважения и преданности имею честь быть Вашего Высокопревосходительства покорнейшим слугой.

Иван Айвазовский»[242].

В письме речь идёт о широко известном и в наши дни полотне «Крушение корабля “Ингерманланд” в Скагерраке в ночь на 30 августа 1842 года»[243]

, написанном в характерном для Айвазовского образном строе — буря на море, вздымающиеся волны, диагональное движение нависших туч. Но всё же живописная композиция выделяется особым динамизмом решения, тональной насыщенностью цвета, сложностью и красотой многообразной цветовой гаммы. Так, художник постоянно стремился к творческому поиску, что с течением лет удавалось ему ничуть не хуже, чем в молодые годы, а помогало ему в этом обилие новых впечатлений, которые давали частые путешествия.

Известно, что ещё с юных лет Айвазовский задумывался о преобразовании не только внешнего, но и культурного облика родного города. Этот замысел, как и большинство других, со свойственной ему целеустремлённостью был воплощён в жизнь. Как узнаём из архивных документов, в 1868 году Иван Константинович уже подготавливал проведение в Феодосию железной дороги, вёл активную деловую переписку. Однако это масштабное начинание потребовало немалых усилий, о чём свидетельствует, в частности, его эпистолярное наследие. Одно из посланий, не оставшихся без благосклонного внимания, художник адресовал генерал-адмиралу, великому князю Константину Николаевичу:

«29 марта 1868 г.

Ваше Императорское Высочество!