Актерское мастерство. Лучшие методики и техники знаменитых мастеров театра и кино. Чаплин, Китон, Станиславский, Чехов

Вспоминайте физические ощущения от простых действий.

• Натираете пол.

• Шьете на ручной или ножной машинке.

• Убираете сад.

• Моете пол.

• Вытираете пыль.

• Поливаете цветы.

• Дежурите на караульном посту.

• Собираетесь на дачу.

• Полощете белье.

• Убираете комнату.

• Достаете воду из проруби.

• Дрессируете козла, мартышку, слона.

• Ловите рыбу.

• Занимаетесь черчением.

• Меняете перегоревшую лампочку.

• Поливаете цветы.

• Рисуете: а) карандашами; б) гуашью; в) масляными красками.

• Гуляете в лесу летом.

• Жнете рожь.

• Обедаете (обед из трех блюд).

• Пьете кофе, курите сигары.

• Принимаете лекарство от боли в животе.

• Стираете.

• Пьете утренний чай.

• Перелезаете через забор – трясете яблоки и воруете их.

• Играете на скрипке.

• Караулите бахчу, разжигаете костер, варите обед, ужин.

• Ставите палатку.

• Устраиваете шалаш.

• Работаете у станка.

• Ловите птиц в лесу.

• Гладите белье.

• Подметаете пол.

• Пишете письмо.

• Топите печь.

• Чистите сапоги.

• Моете окно.

• Колете дрова.

• Замазываете окно на зиму.

• Летом собираете цветы в саду.

• Сидите в гамаке, читаете книгу, жарко, мешает пчела.

• Кормите цыплят.

• Умываетесь.

• Играете с кошкой.

• Укладываетесь в дорогу.

• Моете собаку, играете с ней, вдруг она вас укусила.

• Тащите ведро, наполненное водой, из колодца.

• Работаете в огороде.

• Принимаете слабительное.

• Ходите босиком по воде.

• Ставите самовар, накрываете к чаепитию, угощаете чаем друзей, собираете со стола, моете посуду.

• Пересаживаете цветы.

• Кроите платье, костюм.

• Точите и чистите ножи.

• Расклеиваете афиши.

• Плетете венок из полевых цветов.

• Играете вдвоем в теннис.

• Играете в оркестре, камерном ансамбле.

• Сосете леденец.

• Представляете вкус лимона и т. д.

• Ощущаете запах комнаты.

• Ощущаете запах данного предмета.

• Переходите из угла в угол и обнюхиваете данную комнату, сравниваете запахи, везде ли они одинаковы.

• Сравниваете запахи двух предметов.

• Берете стул и обыгрываете его как тяжесть.

• Ищете спрятанную монету: а) не зная, где она; б) зная, где она находится, но делая вид, что вы не знаете.

Виды сценического взаимодействия. Какие бывают партнеры на сцене и в кадре

Согласно Станиславскому, виды взаимодействия зависят от объекта общения, который в данный момент является партнером артиста. Первый вид – взаимодействие на сцене с другим актером.

Второй вид – взаимодействие с неодушевленным предметом (это могут быть как предметы реквизита, так и воображаемые предметы, которые существуют только в фантазии артиста).

Третий вид – взаимодействие со зрителями.

Четвертый вид – взаимодействие с самим собой.

В немом кинематографе, где слова были недоступны, единственным средством общения персонажей было взаимодействие на уровне жестов и взглядов. Герои на экране общаются:

• между собой;

• с предметами;

• с животными;

• с воображаемыми партнерами;

Что касается воображаемых партнеров, то это великолепно иллюстрирует Чарли Чаплин в фильме «Профессор» [32а]. Там уже пожилой Бродяжка предстает в образе дрессировщика блох. Фрагменты из этого фильма демонстрируются в документальной картине «Неизвестный Чаплин» [33а]. Обратите внимание, как Чаплин общается с невидимыми партнерами – блохами. Они существуют только в его воображении, но он настолько убедительно с ними взаимодействует, что мы их видим чуть ли не воочию.

• с самим собой.

Надо сказать, что на сцене практически не бывает ситуаций, при которых существует только один вид общения. Помимо взаимодействия с партнером, актер всегда общается и с самим собой, и с сидящими в зале зрителями. Виды общения проникают друг в друга – только в этом случае процесс общения становится живым, настоящим. Когда актер пользуется лишь одним видом общения, он перестает чувствовать партнера.

В действительности установление контакта с другим человеком – дело довольно простое. Стоит двум лицам сойтись друг с другом, и тотчас же между ними естественно рождается взаимное общение. Главное, чтобы нашелся общий интерес, тема для разговора. Понаблюдайте, как легко общаются люди, сидящие в очереди к врачу. Достаточно малейшего импульса, чтобы между пациентами установился контакт и началось общение. Каждый старается передать собеседнику свои мысли, а тот слушает и воспринимает исходящую от него информацию.

В условиях сцены установление контакта – особая задача. Здесь недостаточно общего интереса; нужно полное погружение в партнера.

Взаимодействие партнеров на сцене должно начинаться задолго до того, как будет произнесена первая реплика или сделан первый жест. После того как вы сосредоточили внимание на объекте, нужно установить с ним контакт. Это можно сделать при помощи глаз или внутреннего чувства, когда объект общения все время находится в поле вашего интереса, даже если в данный момент вы его не видите. Но самым сильным импульсом к установлению контакта является все же взгляд.

✲ Упражнения на взаимодействие с партнером

Упражнение «Взгляд»

Это упражнение лучше всего выполнять в группе от 6 человек, чтобы можно было меняться в парах. Для самого простого и быстрого выполнения достаточно только одного партнера.