Андрей Миронов: баловень судьбы

К зрителям Театра сатиры Миронов вышел 23 марта – играл в «Ревизоре». Потом он снова уехал в «колыбель революции» на съемки «Блондинки за углом». И на сцене родного театра объявился 27-го в костюме Саввы Василькова из «Бешеных денег». 29-го это уже был Фигаро. А 30-го Миронов облачился в костюм Дон Жуана, чтобы на Малой сцене Театра на Малой Бронной сыграть этого знаменитого покорителя дамских сердец в спектакле Анатолия Эфроса «Продолжение Дон Жуана».

31 марта Миронов должен был быть в Ленинграде на съемках «Блондинки», но не приехал, заставив группу весь день промаяться в простое. Приехал он только 1 апреля, и съемки возобновились (снимали объекты «овощной и винный склады»). Миронов пробыл на них до 5-го, после чего вернулся в Москву и вечером уже лихо отплясывал на сцене родного театра в роли лондонского бандита Мекки-ножа из «Трехгрошовой оперы». Затем он снова снимался в «Блондинке» (объекты «бакалейный склад», «мясной зал»). 9 апреля играл в «Женитьбе Фигаро». Снова снимался (объекты «подсобка», «торговый зал»). 12-го играл в «Ревизоре». Потом сорвался на концерты, из-за которых подвел съемочную группу «Блондинки» – его напрасно прождали там четыре дня (15, 18–20 апреля).

20 апреля Миронов играл в «Горе от ума», 22-го, в очередную годовщину со дня рождения вождя мирового пролетариата, – в «У времени в плену», 23-го – в «Мы, нижеподписавшиеся…», 24-го – в «Бешеных деньгах», 25-го – в «Трехгрошовой опере». 26 апреля он должен был сниматься, но опять не приехал. А 27-го снова играл в родном театре – в «Женитьбе Фигаро». На следующий день он был уже на Малой сцене Театра на Малой Бронной, чтобы в десять часов вечера играть в «Продолжении Дон Жуана». И опять вместо того чтобы сниматься. Таким образом, только за один апрель по вине Миронова на съемках «Блондинки за углом» случилось семь дней простоев, вылившихся в весьма круглую сумму в размере 3500 рублей.

Вечером в Международный день солидарности трудящихся 1 мая Миронов играл в спектакле «Мы, нижеподписавшиеся…». На следующий день он отдыхал и посвятил вечер просмотру телевизора. В 19.25 ЦТ демонстрировало один из самых популярных фильмов с участием Миронова – «Бриллиантовую руку». Как мы помним, одно время Миронов с некоторым раздражением относился к этой картине, считая, что она принижает его талант драматического актера. Но теперь от этих чувств не осталось и следа, поскольку и время было уже иное, и сам Миронов другой. Теперь он с наслаждением смотрел на себя образца 68-го года и ловил себя на мысли, что это, без сомнения, была лучшая пора в его жизни: как в творческом плане, так и в личном.

Очередной спектакль Миронов играл 4 мая – это была «Трехгрошовая опера». 6-го – «Ревизор», 7-го – «Женитьба Фигаро», 9-го и 10-го – «У времени в плену».

10 мая в Москву приехала съемочная группа фильма «Блондинка за углом», чтобы начать здесь натурные съемки. Видимо, таким образом группа хотела сократить до минимума свои простои, вызванные частым отсутствием на съемках Миронова. Но группе опять не повезло: 11–13 мая Миронов вновь не смог объявиться на съемках. Он появился только 14-го: полдня снимался в эпизоде «у дома Николая», а вечером играл в «Бешеных деньгах». На следующий день съемки с Мироновым велись весь день.

16 мая Миронов опять не явился на съемку, зато вечером играл в «Бешеных деньгах». Не было его на съемочной площадке и 17–20 мая. 21–22 мая он снова снимался (объект «улицы Москвы»), а потом два дня снова отсутствовал. 23–27 мая Миронов на съемках присутствовал (объекты «улицы Москвы», «иномарка»).

27 мая Миронов возобновил свои спектакли: в тот вечер он играл в «Трехгрошовой опере». 28–30 мая снова снимался. Вечером 30-го играл в «Горе от ума».

Между тем над «Блондинкой за углом» сгустились первые тучи. Худсовет, просмотрев часть отснятого материала, нашел в нем массу идеологических ошибок. Причем на стадии сценария все эти эпизоды не вызывали у цензоров никаких возражений, но теперь их мнение круто изменилось. Они посчитали, что сатира, высмеивающая так называемую «торговую мафию», получилась у режиссера слишком острой и прямолинейной, чтобы быть перенесенной на экран. В фильме речь шла о том, как бывший астрофизик, эдакий рохля Николай Гаврилович влюбляется в разбитную продавщицу Надю и та пытается сделать из него человека: то бишь учит брать от жизни все, что только можно. Она снабжает его дефицитными продуктами, знакомит с так называемыми «нужными людьми». А интеллигентный Николай Гаврилович этого мира откровенно чурается и, в свою очередь, пытается переделать Надю.