Андрогин. Новая эра (СИ)

Холод и жар одновременно окутывали человеческое тело. С одной стороны, люди ощущали едва заметный пар после жаркого летнего прошлогоднего дня, а с другой – они будто дышали прохладным воздухом прошедшей зимы. Картинки собирались в причудливые узоры, а года выстраивались перед их глазами в века. Находясь в своей комнате, они видели свое отражение и жизни миллионов людей, которые жили на этой Земле, в этом пространстве до них. Ни одна маленькая деталь не могла ускользнуть от них, не было ни малейшей части узора, в которое бы их мышление в этот момент не могло проникнуть. Они могли в точности понять и разглядеть все причинно-наследственные связи, услышать доселе неизвестные звуки. И все это не только постоянно повторялось, но и все более углублялось, при этом распадаясь на тысячи частиц и оставаясь одним целым.

Пока одни посетители концерна наслаждались у себя дома этой причудливой библиотекой, другие, в самом концерне, поражались работам Энди, которые они могли встретить в его лавке.

Энди, в качестве дизайнера концерна, ставил перед собой цель заложить особенности и необходимые критерии для человека будущего. Он считал, что нынешнее человечество выглядит достаточно уродливо, и в этом их взгляды с Эриком совпадали. Он искренне полагал, что именно люди, эстетически воспринимающие мир, могут быть инициаторами таких ценностей и любых направлений, а так же ограничений благодаря талантам, которыми наделил их Господь Бог.

Эстетике человека, его физической форме и образу Энди уделял основное внимание для построения будущего социума, понимая определенную зависимость между нормами морали человека сейчас и его формой или физическим обликом завтра.

Вспомните братьев Стругацких. Они доказывали, что человеческое общество само не в состоянии разобраться с границами своего бытия: «Неизвестно, кто первый открыл воду, но уж точно это сделали не рыбы». То есть, раз не мы являемся создателями нашего мира, мы, соответственно, не в праве его переделывать.

Задачей разработанной Энди одежды, было уже прямо сейчас перенести человека в состояние, которое он должен обрести в будущем, после перехода, когда тела утончатся и облегчатся. Поэтому никаких лишних сковывающих деталей и как таковой одежды не подразумевалось. Первым и главным критерием к человеческому телу для того, чтобы ему могла подойти одежда, предлагаемая Энди, было физическое совершенство: отсутствие жировых складок и полная пропорциональность. Одежда обволакивала тело, ее контуры полностью повторяли изгибы человеческого тела. Надев эти странные вещи, человек чувствовал себя необыкновенно комфортно. Создавалось граничное ощущение. Вроде бы ты и голый, но в то же время ты одет, и просто передвигаешься по воздуху, не касаясь земли. Энди стремился доказать совсем иное, отличное от современного понимания, значение и предназначение одежды. По его мнению, человек не должен пытаться скрыть одеждой недостатки своей внешности, не стоит пестрить и пытаться выделиться за счет своих одеяний. Лишь внутренняя суть имеет значение. Одежда должна выполнять другие функции – покрывать человеческое тело, защищать его от условий внешней среды, и в то же время полностью обнажать его и показывать насколько человек совершенен.

В отличие от обыкновенных магазинов одежды, где на вешалках и полках можно встретить огромное количество вещей, которые необходимо перебирать и мерить, в магазине Энди все было по-другому.

Посередине магазина находилось пять манекенов, облаченных в возможные варианты одежды. По периметру было расставлено множество белых высоких капсул, куда должны были заходить люди, желающие приобрести или хотя бы почувствовать эффект от одежды будущего. Человек становился перед капсулой, нажимал на первую кнопку. Всего их было три: розовая, бирюзовая и серебристая.

Нажатие розовой капсулы выдвигало вперед подобие весов с отпечатками для ног, на которые человек становился. Если критерии его тела подходили капсуле, открывался проем, и он въезжал внутрь на выдвинутом ранее приспособлении внутрь. Капсула закрывалась.

Следуя изображению на мониторе, человек разводил руки в стороны и чувствовал соприкосновение со своим телом чего-то удивительно приятного, теплого и в то же время противно липнущего. Можно было испугаться, что это, как деготь, нельзя будет с себя в будущем ни содрать, ни смыть.

Исходное положение человеческого тела в капсуле: руки по швам.

Затем на изображении фигура поднимала их до уровня плеч, разводя в стороны.

Потом закрывала лицо руками, чтобы защитить глаза от палящего в капсуле света. Следующее действие совершалось для того, чтобы капсула закончила сканирование тела и изготовление одежды. Человек должен был вытянуть руки вверх над головой. Затем он возвращался в исходное положение: руки по швам.