Читаем Авиация и космонавтика 2002 07 полностью

Наружная телевизионная съемка Apollo l2 вообще не получилась, так как камера сломалась. А почему у них "низкое качество"? Но все-таки и трансляция была не из Чикаго в Бостон, и не из Москвы в Мытищи, а из-за 300.000 километров от Земли, а самому-то телевидению, как средству надежной инженерной коммуникации, много было лет?

10. Фотографирование на поверхности луны

10.1. Фототехника

Отрицать факт существования фототехники Apollo, "способной реально фиксировать" действия и события на Луне (что иногда делают ОД), глупо, уж не самое сложное это устройство для человечества второй половины XX века. Фотокамеры испытывались в орбитальной миссии Apollo 9 и запечатлели: и LM на фоне Земли, и выход астронавта из модуля. Подделать такие фотодокументы почти невозможно, так как орбитальная миссия Аро11о 9 была единственной, если не считать последующих программ ЭПАС и Skylab, в которых, кстати, использовалась та же фото- и кинотехника. Успешно она фотографировала и Землю с Луной в миссии Apollo 10.

Широкоугольная фотокамера Hasselblad (ширина пленки 70 мм), которой выполнялась съемка на Луне, имела характеристики для четкого фоторепортажа. Оснащалась объективом Biogon с фокусным расстоянием 38 мм, наводкой на дальность – от 0,3 м до бесконечности, выдержкой – от 1/500 до 1

секунды, углом обзора – 71 х 71 градус, светосилой объектива – 4,5.

Фотографии, получаемые фотокамерой с такими характеристиками объектива, будут иметь: хорошее объемное изображение близлежащих предметов от 0.5 до 1,5 м и четкое изображение всех предметов от 2-х метров до бесконечности, но с некоторым скрадыванием ощущения перспективы при панорамной съемке. При монтажном сращивании кадров в панорамы следует учесть, что примерно 30% по краям каждого кадра имеют существенные искажения (до 5- 10%) масштаба.

Времени первого EVA на Луне (-2,5 часа) для поверхностной работы вообще и для фотоработы в частности у пилотов было немного, а посему астронавтов вооружили простой, надежной техникой для получения четкого, точного фотодокумента присутствия землян на Луне. Фотокамера должна была запечатлеть лунный модуль, астронавтов и приборы в лунной среде и саму среду: грунт, детали рельефа, камни, горизонт. И все это – и в жанре "портрет", и в перспективе.

10.2. Фотографии

ОД выказывают сомнение в подлинности фотографий Apollo на основании предположения, что: "при фотографировании с рук, снимки не могли получиться четкими, т.к. нельзя устранить "дрожание"? Но авторам ОД, видимо, не известно, что фото выполнялись не с рук, а с места крепления камер – на груди астронавтов, что и устраняет их дрожание.

Замечания ОД по качеству, композиции, масштабным несоответствиям, освещению, отбрасываемым теням и всему остальному, что им еще непонятно на фотографиях Apollo, нужно рассматривать индивидуально, по каждому фото или фрагменту панорамы. Как правило, по тем фотографиям, с которыми у меня было время разбираться, все замечания ОД-эшников свидетельствовали о их непонимании того, что происходит перед камерой.

10.3. Угол света

Простой пример, ОД: "А вот еще вопиющее противоречие. Угол Солнца в момент выхода на поверхность Луны в полете Аполло-11 был 7,24. Кадр "Весь мир следил, как Армстронг спускался по лестнице на Луну" сделан при угле Солнца около 60


Крепление камеры на груди


Возвышение Солнца над лунным горизонтом во время выхода Олдрина на лунную поверхность


Ну, то, что на фото спускающегося астронавта запечатлен Олдрин, а не Арстронг, это я за ошибку у ОД уже не считаю, важно тут совсем другое. На фотографиях выхода и спуска Олдрина на Луну, которые обычно публикуются в альбомах (AS11-40-5862,-63,-66,-67,- 68) угол Солнца определить невозможно в принципе, так как на них нет ни одного элемента с законченной тенью.

Но мы сможем приблизительно точно определить угол Солнца над горизонтом, последовательно срастив кадры AS 11-40-5868+5864+5865, так как получим полную тень отрезка стойки модуля "-Y" от тарельчатой опоры до горизонтальных распоров и знаем приблизительное расстояние, с которого астронавт делал этот снимок. Высота обозначенного отрезка стойки -0,9 м, а тень стыка стойки с горизонтальными распорами примерно в 2,0 метрах от ног Армстронга, а Армстронг стоит примерно в 3,5 метрах от тарельчатой опоры стойки "+Z" и примерно в 7,0 метрах от тарельчатой опоры "-Y". Отрезок тени видится длиной как -3,5 м, учитывая, что она лежит в выемке на грунте, длина должна быть уже -4,0 м. Расчет получится весьма условный (не учитывающий фото искажений), но достаточный для этого примера. Вот авторы ОД пусть и посчитают угол прямоугольного треугольника с основанием -3,5-4,0 м и высотой -0,9 м. Похоже, что это все- таки ближе к 7,24°, чем к 60°?

Перейти на страницу:

Похожие книги

«Если», 2010 № 12
«Если», 2010 № 12

Ричард ЛОВЕТТ. СОКРОВИЩЕ НЕПТУНАЕдва успев унести ноги с Япета, наша знакомая Бритни отправляется на Наяду, искать приключения на свою… Хотя ни того, ни другого у нее нет.Том ЛИГОН. ВОЗМЕЗДИЕОстановив агрессора в короткой повести «Эльдорадо», человечество, естественно, не успокоилось. И жаждет мести.Андрей БУТОРИН. ОБЩАЯ КРОВЬСлово убивает? Уточним: слишком буквально понятое слово.Кристофер БЕННЕТ. В ГУЩЕ СОБЫТИЙНе о славе и не о богатстве грезит ученый-землянин, отправляясь разгадывать тайну Оси. Он ни много ни мало мечтает восстановить пошатнувшуюся репутацию человечества.Алексей КАЛУГИН. ИСТОРИЯ МЁРТВОЙ ГОЛОВЫНе спрашивайте, кому принадлежит мертвая голова, найденная в пустыне…ЙОСС. ОРУЖИЕВ поисках иных цивилизаций человечество находило в космосе одни руины. В чем причина? Понимание этого дается герою слишком поздно. И слишком дорогой ценой.Александр РОЙФЕ. В ДРЕМУЧИХ СЕВЕРНЫХ ЛЕСАХ«Первый российский 3D-фильм» — настолько он 3D?..Валерий ОКУЛОВ, Аркадий ШУШПАНОВ. ЖЮЛЬ ВЕРН НОВОГО ВРЕМЕНИДля Восточной Европы этот режиссер стал почти легендой. О его творчестве — непременном диалоге литературы и кинематографа — ведут беседу два специалиста: киновед и литературный критик.ВИДЕОРЕЦЕНЗИИНачало осени выдалось крайне бедным на серьезные премьеры. Но хотя бы одну картину следует посмотреть.Мария ГАЛИНА. НОМОС И КОСМОСНекоторые критики сходятся во мнении: этому автору в предыдущей трилогии удалось заново «изобрести» космическую оперу (правда, жанр стал сам на себя не похож)… И вот теперь новый эксперимент на космооперной сцене.РЕЦЕНЗИИЧем хорошо глубокое бурение? Что делают девочки среди мертвецов? Какова природа времени? Что необходимо знать, отправляясь из Санкт-Петербурга в Китай? И наконец, кого критики прочат на место Брэдбери?КУРСОРВпервые российский автор стал лауреатом Всемирной премии фэнтези!Сергей ШИКАРЕВ. ЖДЁМ ПЕРЕМЕН!Критик огорчен сменой читательских приоритетов, но уверен: сражение за «чистоту жанра» пока не проиграно.Вл. ГАКОВ. ПРИМАДОННА ОПЕРЫ. КОСМИЧЕСКОЙОна была женой создателя «Звездных королей» и одним из творцов «Звездных войн». Ей удалось не стать тенью знаменитого мужа и как писателю выдержать испытание временем.ПЕРСОНАЛИИВ принципе, персональное дело писателя-фантаста мало чем отличается от персонального дела любого другого гражданина Земли. За единственным исключением: сведения о первых имеют шанс быть опубликованными в журнале «Если».

Александр Ройфе , Андрей Буторин , Аркадий Шушпанов , Валерий Окулов , Мария Галина

Фантастика / Фэнтези / Эссе / Проза / Журналы, газеты / Космическая фантастика
«Если», 2001 № 03
«Если», 2001 № 03

Кир БУЛЫЧЕВ. ЖИЗНЬ ЗА ТРИЦЕРАТОПСАРоссия — родина динозавров!Родриго ГАРСИЯ-и-РОБЕРТСОН. ОДНОГЛАЗЫЙ ВАЛЕТ И КОРОЛИ-САМОУБИЙЦЫОбыкновенная ведьма оказывается совсем не той, за кого ее принимали…Далия ТРУСКИНОВСКАЯ. ВОТ ЭТО ПО-НАШЕМУ!Самое главное для хронопутешественника — вкусно пообедать.М. Шейн БЕЛЛ. ЗАФИКСИРУЙ!Прах, который человечество отрясло со своих ног. Или еще не успело?Брюс СТЕРЛИНГ, Льюис ШАЙНЕР. МОЦАРТ В ЗЕРКАЛЬНЫХ ОЧКАХИ вновь авантюристы лезут в прошлое.Олег ОВЧИННИКОВ. ДОКАЗАТЕЛЬСТВОЗнакомый со школы герой открывается с самой неожиданной стороны.Наталья РЕЗАНОВА. АРГЕНТУМОдни женщины сорят серебром, а другие — совсем наоборот.Елена ХАЕЦКАЯ. ДОБРЫЕ ЛЮДИ И ЗЛОЙ ПЕС…встречаются на дорогах Лангедока.Олег ЛУКЬЯНЕНКО. ДОКТОРА ВЫЗЫВАЛИ?Да, но совсем не за тем, о чем вы подумали.Владислав КРАПИВИН. СЛЕД РЕБЯЧЬИХ САНДАЛИЙУ любого путешествия есть конечный пункт. Завершаем публикацию мемуаров легендарного Командора.Эдуард ГЕВОРКЯН. НЕРАВНОДУШНОЕ ДОСТОИНСТВОБаллада о летописце славного города.ВИДЕОДРОМОтец «Ребенка Розмари»… Советская историческая кинофантастика… Экранизации Джона Уиндема…«КРУГЛЫЙ СТОЛ»Историки — о фантастике, фантасты — об истории.РЕЦЕНЗИИИнтеллектуальное «вторжение»: Навич, Дилени, Олдисс и другие.КУРСОРВесной природа оживает, издательства — тоже.Евгений ХАРИТОНОВ. «СКАЗКА, СПРЫСНУТАЯ МЫСЛИЮ»Оказывается, мы были первыми!Владимир МАРШАВИН. ЧИТАТЕЛЬ УСТАЛ ОТ КРОВАВЫХ КНИГГлавный редактор издательства «Альфа-книга» о современных авторах и издательских планах.Владимир БОРИСОВ. СПРАВЕДЛИВОСТЬ БЕЗ ГРАНИЦВ прицеле абаканского критика — новый роман о «преступлении и наказании».Андрей ЩЕРБАК-ЖУКОВ. ЗАЙЧИК БЕЛЫЙ, КУДА БЕГАЛ?Этот сладкий вкус утопии…КОНСИЛИУМУ нас в гостях первый WEB-редактор — лауреат литературной премии.ПЕРСОНАЛИИИ все авторы пишут фантастику

Дмитрий Ватолин , Людмила Меркурьевна Щекотова , Марина и Сергей Дяченко , Олег Овчинников , Сергей Кудрявцев

Фантастика / Журналы, газеты / Научная Фантастика