Барселона и шедевры Гауди

Таким образом, имя клиента, Максимо Диаса де Кихано несомненно, должно было вызвать в сознании архитектора некоторые литературные ассоциации. Как известно, Кихано – настоящая фамилия известного по всему миру героя Сервантеса, Рыцаря печального образа, Дон Кихота Ламанчского. Подобное утверждение ни в коей мере не является призывом искусствоведов к тому, чтобы зрители видели в архитектуре Эль Каприччио образ Дон Кихота из Ла-Манчи. Однако, сопоставив стиль здания, коллажный характер его архитектуры, можно провести некоторые образно-смысловые параллели с фигурой всем известного, на первый взгляд незадачливого, но внутренне цельного героя великого романа.

Как уже было сказано выше, при более внимательном рассмотрении архитектуры конструкция Эль Каприччио видится как завершенное и логически выстроенное сооружение. Полуподвал, который соединен с бельэтажем и мансардой посредством вертикальных винтовых лестниц, по существу, является самостоятельной частью постройки. Так, в помещение, предназначенное для размещения экипажей (впоследствии ставшее гаражом), можно попасть только по подъездной дороге, ведущей от главного фасада, а в кухонные помещения – через дверь, открывающуюся на задний двор и замаскированную перепадом выступающих деталей конструкции.

В бельэтаже архитектор отводит место просторному распределительному холлу. От вестибюля его отделяет криволинейная (по замыслу автора) массивная стена, толщина которой составляет не менее 120 см. В ней проделаны массивные двери и ниши для цветочниц.

Холл ведет в одну из спальных комнат, парадную гостиную, коридор, столовую и зал. О конструкции последнего следует сказать отдельно. Прежде всего необходимо заметить, что во время строительства Эль Каприччио Гауди впервые в своей практике применяет метод контраста высот. Так, зал по высоте превосходит все остальные помещения здания и занимает бельэтаж и мансарду. Таким образом со стороны фасада сохраняется вид двухэтажного строения: огромных размеров витраж, а над ним – три люкарны чердака.

Несмотря на то что Эль Каприччио имеет довольно простое внутреннее строение, у зрителей, попавших в дом, часто создается впечатление того, что они зашли в лабиринт, выбраться из которого будет довольно трудно. Например, двойные двери, установленные в распределительном холле, открывают выход на лестницу, в свою очередь, ведущую на балкон, который закреплен вокруг башни над входом в здание.

Примечательно, что, только миновав балкон, можно выйти к двери и попасть на винтовую лестницу, ведущую на верхнюю террасу башни. Террасу венчает навершие, поддерживаемое тонкими железными колоннами и имеющее необычную для архитектурных сооружений того времени форму.

Судя по воспоминаниям современников, архитектор планировал установить над коньком кровли скульптурный гребень, сделанный из керамики и кованого железа и украшенный надписью с именем владельца постройки. Несмотря на небольшие размеры данной детали, ее отсутствие в конструкции здания в некоторой степени искажает авторский замысел.

Проведенная впоследствии реконструкция здания также привела к частичной утрате авторского стиля. Прежде всего, это касается изменения внешнего вида постройки. По проекту Гауди для отделки здания должна была использоваться зеленая глазурованная черепица. Во время реконструкции ее заменили листами асбоцемента.

Балкон коттеджа Эль Каприччио

Однако стоит заметить, что общая композиция Эль Каприччио не пострадала от многочисленных переделок. Более того, создается впечатление, будто Гауди создавал такое произведение архитектурного искусства, которое в дальнейшем, для будущих мастеров, стало бы своеобразной площадкой для проведения экспериментов с точки зрения не только архитектурной стилистики, но и строительных технологий.

Особенный интерес в архитектуре Эль Каприччио представляет высокая башня с балконами и карнизом, выполненными в стиле, близком к «мудехару», и оттого делающими конструкцию похожей на некоторые детали дома Висенс. Для облицовки башни Гауди использовал керамическую плитку и распорядился уложить ее таким образом, чтобы создать впечатление объемности рисунка, словно выступающего из плоскости башенной стены.

Если сравнивать Эль Каприччио и дом Висенс, то необходимо указать и на две детали, которые отличают данные сооружения. Это решетка ограды дома Висенс, выполненная в общем по отношению ко всей конструкции стиле, и ограждение Эль Каприччио, которое отличается свободным стилем, и потому кажется, что живет своей собственной жизнью и почти никак не связано с общей архитектурой коттеджа.

В отличие от близкого к «мудехару» стиля башни обрамление окон Эль Каприччио выполнено в присущей только испанскому мастеру манере свободного сочетания подчас совершенно разнородных деталей.

Эль Каприччио. Окно первого этажа

Башня Эль Каприччио