Барселона. Полная история города

И в очередной раз Лэнгдон был зачарован фантастическим обликом главного входа в храм.

Стена кодов, думал он, разглядывая огромные металлические плиты, испещренные бесчисленными литыми знаками: более восьми тысяч трехмерных бронзовых букв, которые складываются в горизонтальные строки, создавая сплошное поле текста без пробелов между словами. Лэнгдон, конечно, знал, что это – описание Страстей Христовых на каталанском языке, но вообще это больше походило на шифровальные коды Агентства национальной безопасности США.

Неудивительно, что вокруг этого храма плодятся конспирологические теории.

Он скользил взглядом вверх по фасаду Страстей Христовых. Причудливые угловатые фигуры авторства художника и скульптора Жузепа Марии Субиракса венчаются чудовищно изможденным Христом. Распятие с его телом наклонено вперед и нависает над воротами – кажется, что оно вот-вот обрушится на входящих.

Слева еще одна мрачная скульптура – Иуда-предатель целует Христа. А рядом непонятно почему – ряды искривленных цифр, математический «магический квадрат». Эдмонд как-то сказал Лэнгдону, что «магическая константа» квадрата – число 33 – тайный масонский языческий знак, обозначающий Великого Архитектора Вселенной – всеохватное и вездесущее божество, чьи тайны открываются лишь тем, кто достигает высшей тридцать третьей «ступени» Братства вольных каменщиков.

– Забавная версия, – ответил тогда Лэнгдон с улыбкой. – Но, по-моему, всё объясняется проще: Иисусу в последний год его земной жизни исполнилось тридцать три года.

У самого входа Лэнгдон с содроганием увидел самую страшную скульптуру Саграда Фамилии – колоссальную статую обнаженного Христа, привязанного веревками к столбу. Профессор быстро отвел взгляд и посмотрел наверх, туда, где над воротами располагались две греческие буквы – альфа и омега.

– Начало и конец, – прошептала Амбра.

ДЭН БРАУН, американский писатель

Планов у тех, кто достраивал храм, было очень много, и предполагаемое окончание всех строительных работ намечалось на 2026 год. Однако вмешалась группа из 400 деятелей культуры Испании, которая призвала остановить работы. По мнению этих уважаемых людей, творение великого Гауди стало жертвой небрежного, неумелого пересмотра в угоду требованиям туристической индустрии.

Потом строительство было остановлено из-за пандемии COVID-19. Окончание строительства перенесли на 2030 год. Либо на 2035 год. Либо на 2040 год… И создается впечатление, что оно не закончится никогда.

Для этого есть несколько объективных и субъективных причин.

Во-первых, строительство растянулось на столько лет из-за того, что проект таких больших размеров. Технические проблемы были просто неизбежны, и наиболее остро стоял вопрос, как сделать конструкцию устойчивой, чтобы не допустить в будущем ее обрушение. Антонио Гауди с блеском решил эту задачу, соединив мощь параболических арок и наклонных столбов, способных выдерживать любую нагрузку, в том числе и тяжелые своды. Опорная система в главном нефе имеет вид шеренги каменных стволов, которые уходят под землю на глубину 20 метров, в высоту достигают 70 метров, и каждый из них может выдержать семибалльные землетрясения и порывы ветра до 200 км/час.