Баженов

Баженов едет в Париж, где занимается у французского архитектора де Вальи. Его работы вызывают восхищение, ему пророчат блестящую будущность, приглашают на службу. Но Баженов, стремясь послужить своей Родине и русскому народу, отклоняет лестные предложения. Для завершения своего образования он направляется в Италию с целью ознакомиться с лучшими произведениями античности и Возрождения. Его пребывание в Италии уподобляется сплошному триумфу.

В 1765 году он возвращается в Россию, увенчанный лаврами трех итальянских академий. В Петербурге молодого талантливого зодчего встретили, однако, неприязненно. Баженов столкнулся здесь с фаворитизмом придворных кругов и бюрократизмом чиновников. Его подвергают унизительным в его положении дополнительным испытаниям. Несмотря на блестящий проект Екатерингофского "увеселительного дома" и парка, двери Академии художеств, где он стремился применить весь свой талант, все приобретенные знания и опыт, остались перед ним закрытыми.

Баженов поступает на службу в Артиллерийское ведомство. Проект, а затем последовавшая постройка арсенала в Петербурге явились одной из первых работ молодого зодчего. Но Баженов стремился к значительно более широкой деятельности. Как бы ни было высоко качество архитектуры петербургского арсенала, в этом утилитарном сооружении Баженов не мог с должным размахом осуществить то, что волновало его. Используя слова его современника И. Урванова, мы можем сказать, что Баженову, как вдумчивому художнику, были свойственны "филозофические знания истории"^*

, потребные для воплощения передовых идей и величественных образов в произведениях русского национального искусства. С наибольшей глубиной эти свойства гениального зодчего раскрылись в проекте Кремлевского дворца, начало работы над которым относится к 1767 году.

^* (И. У., Краткое руководство к познанию рисования и живописи исторического рода, основанное на умозрении и опытах, СПБ. 1793.)

Развитие общественной жизни в 60-80-х годах XVIII века вместе с ростом торговли и промышленности обусловило расцвет русского градостроительства. В годы ученичества зодчего возрождается комиссия по планировке столичных городов, основанная ранее по предложению русских архитекторов Еропкина, Земцова и Коробова. Ее функции быстро расширяются. На нее возлагается забота о составлении новых планов для многих городов. Новый план Твери, сгоревшей в мае 1763 года, созданный архитектором Никитиным и его молодой "командой", особенно привлек к себе всеобщее внимание своими высокими достоинствами.

Баженов, как и все передовые архитекторы того времени, весьма интересовался градостроительными вопросами. Успешный ход строительства в Твери, разговоры о создании новых планов для большинства городов России, вдохновляют его на решение грандиозной задачи. Баженов задумывает создать новый план центра Москвы, достойный великого города. В его пылком воображении возникают грандиозные архитектурные образы, величественные и смелые. Воспользовавшись командировкой в Москву, он усердно изучает ее особенности, архитектуру ее главнейших зданий, ее особый архитектурный строй и облик, сложившийся в течение веков.

Сердцам Москвы являлся Кремль. Главнейшим его зданием был величественный Успенский собор, увенчанный могучими шлемами пяти глав. Рядом с ним высилась колокольня Ивана Великого. Перед южным фасадом собора простиралась площадь, на которой не раз разыгрывались волнующие события, решавшие судьбы страны.

Вместе с собором Василия Блаженного на Красной площади, этим зданием-памятником русской славы и доблести, Московский Кремль с его башнями с течением времени сделался центром Москвы, возглавившим и объединившим город как сложный и обширный архитектурный организм.

Баженов решил в связи с новыми идеями своего времени создать центр Москвы новыми средствами, объединить все здания Кремля как бы в едином здании.

Он задумывает свой проект в виде одного гигантского сооружения, архитектура которого должна отразить могущество и славу русского народа. Однако осуществить полностью свой замысел Баженов не мог - он не мог построить общественное сооружение, предназначенное для народа и олицетворявшее его силу, так как этому мешала историческая действительность - самодержавный строй крепостнической России. Поэтому Баженов придает своему произведению вид грандиозного дворца, предназначенного для Екатерины. Со своей стороны императрица, разыгрывая роль просвещенной монархини, стремится использовать в своих целях высокие качества сооружения, задуманного Баженовым.

1. Кремлевский дворец. План