Белые божества инков

Вкладка 15. (а-е) Большинство внешних «ложных окон» в Мачу-Пикчу заложено камнями, в то время как окна между помещениями внутри зданий оставлены открытыми, чтобы видеть насквозь. С одной стороны, инки пользовались окнами, а с другой — прилагали необыкновенные усилия, чтобы в здания попадало как можно меньше дневного света. Солнечный свет подавляет выработку гормона «биологических часов» мелатонина; в свою очередь, флуктуации мелатонина влияют на шишковидную железу и выработку женских половых гормонов эстрогена и прогестерона. В результате способность к воспроизведению потомства у «солнечных девственниц» значительно улучшалась в период минимума солнечных пятен.

16

ТИАУАНАКО, БОЛИВИЯ　

Вкладка 16. (а) Вид сверху на храмовый комплекс Тиауанако в Боливии (реконструкция). 1) Канта; 2) Акапана; 3) Храм Каменных Голов; 4) Каласасайя, или Храм Стоячих Камней. Показанные на рисунке горизонтальные углы, определенные Артуром Познански в 1914 году (более точные измерения проводились в 1930 году), согласно его теории соответствуют наклону земной оси за 15000 лет до нашей эры (см. основной текст); 5) Путуни; 6) Керикала. (b) Лестница Каласасайи, вид со стороны, обозначенной белой стрелкой на рис. (а). Познански отметил, что солнце восходит над статуей Виракочи в центре лестницы Каласасайи в день весеннего равноденствия, а в дни солнцестояний оно восходит над углами лестницы, если угол наклона земной оси по отношению к плоскости эклиптики составляет 23 градуса 8 минут и 48 секунд (такое значение было рассчитано Познански для XV тысячелетия до нашей эры).

17

ВРАТА СОЛНЦА В ТИАУАНАКО, БОЛИВИЯ　

Вкладка 17. (а) Передняя (обращенная к востоку) сторона Врат Солнца, которые сегодня стоят в северо-западном углу Каласасайи (b) Вид на Врата Солнца с обратной стороны, (с) Иконографический барельеф Виракочи в центре верхней части Врат Солнца, (d) Штриховой рисунок (с) (е) Иконографический барельеф Чипе Тотека, майянского бога возрождения, огня и кожи, (f) Штриховой рисунок (е). (g) Чипе Тотек, рисунок из Бурбонского кодекса майя № 14.

18

РАСШИФРОВКА КОДА ПЕРУАНСКОЙ РЕЗЬБЫ (I)　

Вкладка 18. (а) Рисованная копия барельефа Виракочи. Этот «трансформер», в отличие от «трансформеров майя», содержит дополнительный уровень защиты. Попытки расшифровать резьбу в таком состоянии оказываются безуспешными, поскольку темные участки закрывают нижние линии (b). Инструкция, которая содержится в резном узоре (см. основной текст), позволяет нам превратить барельеф в контурный рисунок (с). Теперь прозрачные копии можно совместить (d) и приступить к расшифровке для выявления скрытых рисунков. Первый составной рисунок появляется при совмещении двух красных полукругов в углах «трансформера». На нем изображена змея с птичьей головой, расположенная над змеиной головой с крыльями (е). Сходное изображение появляется на рисунке с расшифрованной мозаичной маски из Паленке (f).

19

РАСШИФРОВКА КОДА ПЕРУАНСКОЙ РЕЗЬБЫ (II)

Вкладка 19. Образы солнечного божества в творчестве различных индейских культур, (а) Рисунок с ацтекского календаря (b). (с) Тканое покрывало из долины Наска в Перу, (d) Фрагмент узора с майянской крышки саркофага из Паленке (е). (f) Золотое лицо-солнце из Сипана в Перу, (g) Барельеф Виракочи из Тиауанако в Боливии. Последние два рисунка отличаются от остальных отсутствием высунутого языка — одного из атрибутов солнечного божества.

20

РАСШИФРОВКА КОДА ПЕРУАНСКОЙ РЕЗЬБЫ (III)　

Вкладка 20. Статуи из Тиауанако содержат тайные инструкции. Черты лица этой статуи в храмовом комплексе Каласасайи сходны с чертами на барельефе Виракочи с Врат Солнца. Однако мы видим, что на руках у статуи Виракочи (а) по пять пальцев, в отличие от барельефа Виракочи с Врат Солнца, где не хватает по пальцу на каждой руке. В правой руке статуя Виракочи держит фигуру мужчины, а в левой — перевернутую фигуру женщины. Здесь содержится инструкция: сначала нужно взять изображение Виракочи с Врат Солнца (мужчина) и сделать его зеркальное отражение (женщина). Затем нужно повернуть зеркальное изображение (женщину) на 180°, чтобы увидеть другое тайное послание (см. вкладку 21). На фотографиях (b) и (с) показана статуя Виракочи сбоку и со спины. Можно заметить, что фрагмент (cl) состоит из другого камня, чем фрагмент (с2); статуя разделена на уровне коленей Таким образом, мы должны разделить «трансформер Виракочи» на две части (см. рис. 55), чтобы приступить ко второму уровню расшифровки.

21

РАСШИФРОВКА КОДА ПЕРУАНСКОЙ РЕЗЬБЫ (IV)