Читаем Без сценария. Эпическая битва за медиаимперию и наследие семьи Редстоун полностью

После того как письмо попало в "банку чаевых" газеты "Таймс", специалист по проверке переслал его Джиму Виндольфу (Jim Windolf), редактору отдела СМИ газеты "Таймс". Тот, в свою очередь, переслал его Рейчел. В тот день она уже собиралась уходить, когда прошла мимо Джеймса, сидевшего за своим столом в редакции "Таймс" на третьем этаже. Они были едва знакомы, но Рейчел остановилась, так как слышала, что он тоже занимается расследованием деятельности Мунвса и CBS. Она рассказала о письме, и Джеймс пришел в восторг: источник был похож на человека, который мог подтвердить и расширить то, что он слышал от других людей, а именно, что реальные причины ухода Мунвеса были гораздо более интригующими, чем сообщалось, и даже включали попытку вымогательства.

Вечером Рейчел поговорила с источником. По ее мнению, мотив источника, побудивший его выйти на связь и подвергнуть риску свою карьеру, был альтруистическим: внимательно следя за движением #MeToo, этот человек не хотел, чтобы мужчинам сходило с рук злоупотребление властью, когда они эксплуатируют женщин, а затем скрывают это. Рейчел чувствовала, что источник в равной степени заинтересован в структурах, обеспечивающих такое поведение, - в данном случае в государственной корпорации. Она была уверена, что источник не был предан ни одной из враждующих группировок на CBS.

Этот источник стал одним из тех, кто передал сотни страниц оригинальных материалов - писем, текстов, записей интервью, внутренних отчетов, - документирующих удивительную сагу о сексе, лжи и предательстве на самом высоком уровне крупной корпорации.

В компании CBS движение #MeToo столкнулось со взрывом в зале заседаний совета директоров. Мунвес стал первым руководителем крупной публично торгуемой компании, вынужденным уйти в отставку по обвинению в хищническом сексуальном поведении. (Гораздо более мелкая компания Weinstein Company была частной).

И Мунвес был не просто руководителем. Будучи ведущей медиа- и развлекательной компанией с известным новостным подразделением, CBS оказывала огромное влияние на американскую политику и культуру. Под руководством Мунвеса телеканал CBS поднялся с последнего на первое место в рейтинге и оставался там более десяти лет. Акции CBS выросли в цене более чем в два раза. Журнал The Hollywood Reporter назвал Мунвеса самым влиятельным человеком в сфере развлечений. За время работы на этом посту он заработал более 700 млн. долларов США, что делает его одним из самых высокооплачиваемых руководителей в стране.

При всей своей власти и влиянии Мунвес по-прежнему подчинялся совету директоров, имевшему право нанимать, увольнять, налагать иные дисциплинарные взыскания или поощрять его. В CBS в совет директоров входили бывший министр обороны, бывший глава NAACP, бывший декан Гарвардской школы права и продюсер, получивший "Оскар". Однако они могли быть заменены контролирующим акционером, обладающим 80% голосов акционеров.

Контролирующим акционером была компания National Amusements Incorporated, сеть кинотеатров и холдинговая компания медиаимперии, собранной девяностопятилетним и все более слабеющим Самнером М. Редстоуном. Самнер владел компаниями Viacom (развлекательная компания, в которую входили Paramount Pictures и кабельные каналы MTV, Comedy Central и Nickelodeon) и CBS. В последние годы он в значительной степени уступил управление своей шестидесятичетырехлетней дочери Шари Редстоун, которая была заместителем председателя совета директоров CBS и Viacom и могла (или не могла) стать его наследницей.

Шари Редстоун была во многом невольным участником этой драмы, поскольку все более неуравновешенное и странное поведение ее отца ставило под угрозу состояние и наследие семьи - все то, на что он потратил десятилетия. Она не знала, что такое Голливуд, не была готова к встрече с мужским бастионом и укоренившимися гендерными стереотипами и неоднократно недооценивала себя, особенно со стороны собственного отца.

Мунвес и его единомышленники сочли попытки Шари заявить о себе и принять участие в управлении CBS нетерпимыми. Всего за несколько месяцев до своей отставки Мунвес объявил войну семье Редстоунов, добиваясь лишения их права голоса. Одна из загадок, с которой мы столкнулись на сайте , заключалась в том, зачем Мунвз развязал гражданскую войну в корпорации, зная (как он это сделал), что его хищническое сексуальное прошлое подвергается большому и неизбежному риску быть публично раскрытым.

Конечно, великие медиа-магнаты - от Луиса Б. Майера, Адольфа Зукора, Теда Тернера, Джона Мэлоуна, Руперта Мердока и самого Редстоуна - никогда не беспокоились о подобных проблемах. Все они были белыми мужчинами, чья власть и авторитет не вызывали сомнений, независимо от того, насколько необузданными были их вспышки темперамента, насколько бесчувственным или даже фанатичным было их отношение к женщинам и меньшинствам.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Анатомия страсти. Сериал, спасающий жизни. История создания самой продолжительной медицинской драмы на телевидении
Анатомия страсти. Сериал, спасающий жизни. История создания самой продолжительной медицинской драмы на телевидении

«Анатомия страсти» – самая длинная медицинская драма на ТВ. Сериал идет с 2005 года и продолжает бить рекорды популярности! Миллионы зрителей по всему миру вот уже 17 лет наблюдают за доктором Мередит Грей и искренне переживают за нее. Станет ли она настоящим хирургом? Что ждет их с Шепардом? Вернется ли Кристина? Кто из героев погибнет, а кто выживет? И каждая новая серия рождает все больше и больше вопросов. Создательница сериала Шонда Раймс прошла тяжелый путь от начинающего амбициозного сценариста до одной из самых влиятельных женщин Голливуда. И каждый раз она придумывает для своих героев очередные испытания, и весь мир, затаив дыхание, ждет новый сезон.Сериал говорит нам, хирурги – простые люди, которые влюбляются и теряют, устают на работе и совершают ошибки, как и все мы. А эта книга расскажет об актерах и других членах съемочной группы, без которых не было бы «Анатомии страсти». Это настоящий пропуск за кулисы любимого сериала. Это возможность услышать историю культового шоу из первых уст – настоящий подарок для всех поклонников!

Линетт Райс

Кино / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве