Читаем Био- и библиография А. П. Казанцева полностью

Био- и библиография А. П. Казанцева

Попытка ещё одних окололитературных Мосек облаять слона.

А. Лукашин , Владимир Гаков

Критика18+

Био- и библиография

«КАЗАНЦЕВ, Александр Петрович (р.1906)»

Рус. сов. прозаик, одиозная фигура в истории сов. НФ, чью роль можно сравнить с ролью Т. Д. Лысенко в «развитии» отечественной биологии. Род. в Акмолинске (ныне — Целиноград), окончил Томский технол. ин-т, работал инженером-механиком, войну провел в оборонном НИИ; печататься начал с 1939 г.; с 1946 г. — професс. писатель. Чл. СП. Первая НФ публикация — киносценарий «Аренида» (фрагм. 1936 — в соавт. с И. Шапиро; в дальнейшем имя соавтора не упоминалось). Лауреат премии «Аэлита-81». Живет в Москве.

Собственное лит. дарование К. находится в резком противоречии с самозванным статусом «живого классика сов. НФ». Лучшим романом К. остается его дебют «Пылающий остров» (сокр. 1940-41; 1941; испр. доп. 1957; испр. 1962, испр. 1975), переработанный из киносценария «Аренида», завоевавшего 1-е место на конкурсе в 1936 г. Написанная в духе т. н. «красного Пинкертона», книга представляет собой увлекательный приключенческий боевик на тему глобальной катастрофы (см. Климат, Оружие, Политика), чуть было не вызванной империалистами, заполучившими нов. источник энергии (он случайно «свалился» на Землю с Марса — мелькнувшая в переизд. романа гипотеза «Тунгусского метеорита» как звездолета пришельцев на десятилетия превратится для К. в «идею фикс»); ряд эпизодов читается как антифашистская НФ.

След. романы К. — «Арктический мост» (фрагм. 1941; фрагм. 1943; 1946; испр. доп. 1958), «Мол „Северный“. Роман-мечта» (1952; испр. доп. 1956 — «Полярная мечта»; испр. доп. 1970 — «Подводное солнце») — написаны уже в полном соответствии идеологическим и «эстетическим» установкам фантастики «ближнего прицела», одним из активных пропагандистов к-рой стал писатель. Однотипные произв. посвящены циклопическим междунар. (обязательно под эгидой СССР) «стройкам века», обещающим всемирное счастье (с чем никак не могут согласиться «агенты империализма»). Последний роман в этом ряду — «Льды возвращаются» (1963-64; 1964) — рисует своеобразное разделение по классовому признаку: на фоне глобального похолодания социалистический мир неотвратимо движется к утопии, в то время как капиталистический — к Апокалипсису (см. Капитализм, Климат, Социализм).

Закономерно оттесненный на периферию сов. НФ в 1960-е гг., К. взял реванш полтора десятилетия спустя, когда усилились гонения на «идеологически невыдержанную» и «антирус.» НФ А. и Б. Стругацких и др. ведущих авторов сов. НФ 1960-70-х гг. Объемные и по лит. уровню близкие к графоманству, но зато «зовущие к светлому будущему» романы К., самозванно провозгласившего себя единственным непререкаемым духовным наследником и пророком «школы И. Ефремова», — «Сильнее времени» (1973), «Фаэты» (1971-73; 1974), «Купол Надежды» (1980; 1980). В первом романе нарисована очередная коммунистическая утопия (см. Коммунизм), во втором развивается гипотеза о 10-й планете Солнечной системы, взорвавшейся в результате глобальной катастрофы (ядерной войны), и о «прогрессорстве» уцелевших инопланетян на Земле (см. История в НФ); третий роман посвящен очередному грандиозному проекту планетарной инженерии (на сей раз — для решения проблемы продовольствия). Известны также два Собр. соч. — в 3-х тт. (1977-78) и в 3-х тт. (1989-90). Псевдоисторич. фантазии К. (см. История в НФ) — «Острее шпаги» (1981-82; 1984) и «Клокочущая пустота» (1985; 1986), герои к-рых — Пьер Ферма (автор претендует на доказательство его знаменитой теоремы) и Сирано де Бержерак.

Среди др. НФ произв. К. — повести «Лунная дорога» (сокр. 1959; сокр.1959-60 — «Планета пепла»; доп. 1960; 1963) и «Планета бурь» (1959; испр. 1962 — 1-я книга романа «Внуки Марса»; 1963) (см. Венера); экранизирована (см. «Планета бурь»); а также сб. «НФ» шахматных этюдов (К. — мастер шахматной композиции) «Дар Каиссы» (1975; доп. 1983) (см. Спорт и досуг). Р-зы-гипотезы из сб. «Гость из космоса. Полярные новеллы» (1958; испр. 1963 — «Гости из космоса») — «Взрыв» (1946) и др., многочисленные статьи К. — столь же науч. несостоятельные и мистификаторские, как его проза (см. Научность НФ), — послужили мощным подспорьем для сов. сторонников псевдонаучных культов, долгое время пребывавших на полуподпольном уровне.

(Гаков Вл., Лукашин А. Казанцев Александр Петрович // Энциклопедия фантастики: Ок. 1300 статей / Под ред. Вл. Гакова. — Минск: ИКО «Галаксиас», 1995. — С. 261–262; дополнения: CD версия «Энциклопедии», 1997).

Похожие книги

Что такое литература?
Что такое литература?

«Критики — это в большинстве случаев неудачники, которые однажды, подойдя к порогу отчаяния, нашли себе скромное тихое местечко кладбищенских сторожей. Один Бог ведает, так ли уж покойно на кладбищах, но в книгохранилищах ничуть не веселее. Кругом сплошь мертвецы: в жизни они только и делали, что писали, грехи всякого живущего с них давно смыты, да и жизни их известны по книгам, написанным о них другими мертвецами... Смущающие возмутители тишины исчезли, от них сохранились лишь гробики, расставленные по полкам вдоль стен, словно урны в колумбарии. Сам критик живет скверно, жена не воздает ему должного, сыновья неблагодарны, на исходе месяца сводить концы с концами трудно. Но у него всегда есть возможность удалиться в библиотеку, взять с полки и открыть книгу, источающую легкую затхлость погреба».[…]Очевидный парадокс самочувствия Сартра-критика, неприязненно развенчивавшего вроде бы то самое дело, к которому он постоянно возвращался и где всегда ощущал себя в собственной естественной стихии, прояснить несложно. Достаточно иметь в виду, что почти все выступления Сартра на этом поприще были откровенным вызовом преобладающим веяниям, самому укладу французской критики нашего столетия и ее почтенным блюстителям. Безупречно владея самыми изощренными тонкостями из накопленной ими культуры проникновения в словесную ткань, он вместе с тем смолоду еще очень многое умел сверх того. И вдобавок дерзко посягал на устои этой культуры, настаивал на ее обновлении сверху донизу.Самарий Великовский. «Сартр — литературный критик»

Жан-Поль Сартр

Критика / Документальное