Читаем Битва за Москву. Московская операция Западного фронта 16 ноября 1941 г. - 31 января 1942 г. полностью

Впрочем, и в немецких данных имеется значительный разнобой. Начальник Генерального штаба сухопутных войск Германии Ф. Гальдер писал о потерях вермахта к началу битвы за Москву следующее:

«Потери с 22.6 по 26.9 1941 года: ранено 12 604 офицера и 385 326 унтерофицеров и рядовых; убито – 4864 офицера и 108 487 унтер-офицеров и рядовых; пропало без вести – 416 офицеров и 23 273 унтер-офицера и рядовых. Всего потеряно 17 884 офицера и 517 086 унтер-офицеров и рядовых. Общие потери всей армии на Восточном фронте (не считая больных) составили 534 970 человек»[139]

Согласно новейшим сведениям немецкого историка р. Оверманса, потери вермахта убитыми на Восточном фронте составили 25 000 человек в июне 1941 года, 63 099 – в июле, 46 066 – в августе и 51 033 – в сентябре, то есть только потери убитыми составляли 185 198 человек, что существенно выше указанных Ф. Гальдером цифр. Если предположить, что соотношение между потерями убитыми и общими потерями в данных Гальдера соответствует истине и принять за число убитых цифру Оверманса, то общие потери вермахта к началу битвы за Москву составляли около 925 тыс. человек.[140] Таким образом, завышение в работе Шапошникова примерно двукратное.

Потери бронетехники можно оценить по следующим данным. Согласно исследованию по истории танковых войск Германии Томаса Йенца, на всех театрах военных действий Германия потеряла с июня по сентябрь 271 танк Pz.Kpfw.II, 460 танков Pz.Kpfw.38(t), 500 танков Pz.Kpfw.III всех типов, 220 танков Pz.Kpfw.IV. Это позволяет утверждать, что только безвозвратные потери танков на Востоке составляют не менее 1500 машин.[141] Кроме того, существенная доля машин находилась в ремонте. В качестве примера можно рассмотреть танковый парк 2-й и 3-й танковых групп, выделенных для наступления на Москву:


Состояние танкового парка 2-й и 3-й танковых групп Вермахта на 4 сентября 1941 года

[142]

Как мы видим, из 1736 боевых машин на 22 июня 1941 года к 4 сентября боеготовыми были только 669 машин. Согласно дневнику Ф.Гальдера, к началу операции против Москвы во 2-й танковой группе Гудериана было около 50 % штатного состава танков, в остальных танковых группах – 70–80 %.


2. Задачи немецких войск на московском направлении определялись в Директиве № 35 верховного командования вермахта, подписанной Гитлером 6 сентября 1941 года. Советские войска Западного направления, названные в Директиве № 35 «группой армий Тимошенко» должны были быть «решительно разгромлены до наступления зимы». Решить эту задачу предполагалось путем «двойного окружения в общем направлении на Вязьму при наличии мощных танковых сил, сосредоточенных на флангах».[143] Десятью днями спустя, 16 сентября, появилась директива командования группы армий «Центр» о подготовке операции. От общего вида в директиве Гитлера в штабе группы армий «Центр» перешли к конкретным задачам для армий на московском направлении:

«4-я и 9-я армии с подчиненными им 4-й и 3-й танковыми группами, которые к моменту наступления должны быть усилены, по меньшей мере, на один пехотный корпус каждая, приводятся в готовность с таким расчетом, чтобы каждая из армий при помощи сильной ударной группы, состоящей из моторизованных, танковых и пехотных соединений, смогла бы осуществить прорыв обороны противника по обе стороны дороги Рославль—Москва и севернее автодороги и уничтожить войска противника, зажатые между внутренними флангами. Для этой цели им придется, прикрывшись с востока, совершить в зависимости от обстановки поворот либо против общей линии Вязьма – Дорогобуж, либо с обеих сторон к Вязьме»

.[144]

Задачу в операции получила еще занятая в боях под Киевом 2-я танковая группа. Она должна была «быть сосредоточена в основном в районе Рыльска, Почепа, Новгорода-Северского с целью нанесения удара через линию Орел– Брянск». По этой же директиве операция получила кодовое наименование «Тайфун» (Taifun).


Перейти на страницу:

Все книги серии Неизвестные войны

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
100 знаменитых отечественных художников
100 знаменитых отечественных художников

«Люди, о которых идет речь в этой книге, видели мир не так, как другие. И говорили о нем без слов – цветом, образом, колоритом, выражая с помощью этих средств изобразительного искусства свои мысли, чувства, ощущения и переживания.Искусство знаменитых мастеров чрезвычайно напряженно, сложно, нередко противоречиво, а порой и драматично, как и само время, в которое они творили. Ведь различные события в истории человечества – глобальные общественные катаклизмы, революции, перевороты, мировые войны – изменяли представления о мире и человеке в нем, вызывали переоценку нравственных позиций и эстетических ценностей. Все это не могло не отразиться на путях развития изобразительного искусства ибо, как тонко подметил поэт М. Волошин, "художники – глаза человечества".В творчестве мастеров прошедших эпох – от Средневековья и Возрождения до наших дней – чередовалось, сменяя друг друга, немало художественных направлений. И авторы книги, отбирая перечень знаменитых художников, стремились показать представителей различных направлений и течений в искусстве. Каждое из них имеет право на жизнь, являясь выражением творческого поиска, экспериментов в области формы, сюжета, цветового, композиционного и пространственного решения произведений искусства…»

Илья Яковлевич Вагман , Мария Щербак

Биографии и Мемуары