Читаем Близнецы на вкус и ощупь (СИ) полностью

Ресторан, в котором Хогсмид всё остальное свободное время проводил то ежегодную ярмарку магических животных, то выставку достижений гончарного дела, было не узнать в декорациях, специально наколдованных для мероприятия. С далекого потолка, густо покрытого лепниной, словно торт кремовыми розочками, развевались цветастые ленты нежных оттенков. На сцене разогревались «Ведуньи»: сегодня они планировали отыграть программу с нового альбома «Лунный телец». Счастливчики, которым достались самые близкие к сцене места, наблюдали не моргая за грациозными движениями у стойки Мирона Вогтейла, пластичность которого заставляла сомневаться: не желе ли он в кожаных штанах.


Фред и Лайза вошли через главный вход, где их лично поприветствовал хозяин заведения — гоблин в зеленом камзоле и смешных старомодных башмаках с большими пряжками. Гоблины никогда не отличались любовью к модным новинкам, а этот и вовсе скорее напоминал лепрекона.


— Следуйте за мной, мсье, мадам!


«Он ещё и француз», — подумал Фред. — «Прямо гоблин нетрадиционной ориентации».

Коротышка подвел пару к круглому столику, накрытому на двоих. Фарфоровые тарелки с росписью малиново-золотой эмалью и искрящиеся бокалы стояли на кипельно-белой атласной скатерти. Живой огонь в хрустальном шаре выполнял роль настольной лампы: он мгновенно зажег дьявольским блеском зачёсанные назад волосы Фреда. Серебряные приборы с витиеватыми ручками, казавшиеся очень тяжёлыми, лежали на сложенных треугольником салфетках.


Всё ласкало красотой глаза Фреда. И даже Лайза в своем нежно-голубом наряде могла бы вписаться в обстановку, если бы не держала нос слишком высоко, из-за чего постоянно спотыкалась о полы платья.


— О чём поговорим? — не замолкала ни на мгновение, присаживаясь на стул, выдвинутый для неё Фредом, хаффлпаффка, — Какие предметы ты планируешь взять на следующий год?


Глаза Уизли рыскали по помещению в спасительном поиске брата, но пока что он обнаружил только Перси с Полумной, одетой во что-то, смутно напоминающее останки загрызенного собаками лебедя.


«Ему даже не хватило ума помочь девушке с этой тяжеленной сумкой», — поежился Фред от неловкости за родственника. — «Интересно, что она в ней притащила?»


Раздался звон стучащих по мрамору каблуков, и из зоны вне обзора к столу подплыла мерцающая Дженни. За ней, не в состоянии оторвать глаз или проявить собственную волю, волокся Седрик Диггори в малиновом смокинге. Непонятно, спал ли он вообще в ночь перед дейтингом, потому что в этот момент весьма смахивал на вампира.


— Добрый вечер, Фред, — сказала девушка, снисходительно кося покрытые двумя слоями туши глаза на Лайзу, — я подошла сказать, что обязательно верну твою футболку, просто было бы нелепо тащить её сюда в этой микро-сумочке, да? — Дженни рассмеялась сама себе, подёрнув рукой с маленьким кошелёчком Jacquemus.

— Разумеется, — Фред расплылся в фирменной Уизли-улыбке, разработанной специально для красивых женщин.

— Привет, Дженни, — повысив голос до проклюнувшихся ноток раздражения, поздоровалась Лайза. — А что ты делала с его футболкой?

— Фред, пёсика нужно приструнить, — сказала красотка сквозь поджатые губы, снизив громкость голоса, хотя её всё ещё было ощутимо слышно.

— Наш стол готов, пойдём, — Сердрик коснулся руки девушки, увлекая её за собой, решив, что разговор приобретает неприятный тон. Очи стройной хаффлпаффки скользнули от Фреда, не оставляя мазка на одногруппнице, в проход.

— Хорошего вечера, ребята, пока, — Уизли отвернулся от блондинки, уставившись от безысходности в Лайзу.


— Так и что она делала с твоей футболкой? — скрестила руки на груди та.

— А тебе какое дело?

— И Седрику всё равно?

— Он там был. Закрытая небольшая вечеринка, — глаза близнеца вперились в девушку так пристально, что даже корень мандрагоры уже уловил бы намёк на необходимость захлопнуть рот.


— Что заказываете, молодые люди? — пара не сразу заметила низкорослого официанта-домовика в чистенькой фирменной тунике ресторана «Мамаша Лулу».

— Другую девушку можно? — пробубнил Фред. Влажный блеск в глазах Лайзы подсказал бы ему, что тот перегнул, вот только он не смотрел. — Мне индейку в соусе из облепихи и бурый рис, — заказал парень, недолго глядя в карточку.

— Салат из морских гребешков и апельсиновый сок.


За соседними столами дела обстояли куда лучше. Гриффиндорец уныло оглядел помещение. Кормак и его пассия уже держали друг друга обеими руками. Увлечённые разговоры доносились из-за спины: позади расположились Кэти Бэлл и Эрни МакМиллан. От мысли, что Фред мог бы сидеть здесь да хотя бы с Кэти и обсуждать квиддич, а вместо этого ищет глазами любой пустой участок, где его бы не буравили обвиняющие глаза Лайзы, стало тоскливо, словно его заперли, как Гарри в детстве, в чулане под лестницей.


Перейти на страницу:

Похожие книги

99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство