Читаем Больше, чем футбол. Правдивая история: взгляд изнутри на спорт №1 полностью

СТИЛЬ «ТОРПЕДО»

Матч «Торпедо» – «Динамо» (Тбилиси) был экзаменом для молодой московской команды. Срыв в игре с тбилисским «Локомотивом» (3:5) заставил многих усомниться в ее классе. Легкие победы во Франции не дали нового материала для суждения. И матч 14 июля был первым серьезным испытанием команды.

«Торпедо» не только выдержало экзамен на «отлично», но сумело превратить матч в значительное событие для нашего футбола. Дело не в том, что «Торпедо», проигрывая на 26-й минуте первого тайма 0:3, сумело отыграться; и не в том, что встреча была одной из интереснейших в истории советского футбола. «Торпедо» подтвердило в этом матче наличие в его игре тех качеств, отсутствие которых мешает нашим командам полностью использовать прекрасные индивидуальные свойства игроков. Мы говорим о четкой и органически усвоенной тактической системе, о своем ясно выраженном стиле игры. Именно это превращает команду из арифметической суммы одиннадцати игроков в коллектив, объединенный единым тактическим замыслом, в котором силы отдельных игроков удваиваются. Именно эти качества служат признаком мастерства, ибо в спорте, как и в искусстве, только зрелый мастер обладает своим стилем. Именно эти качества придают игре команды ту целостность, тот творческий характер, который сближает футбол с искусством и заставляет зрителей переживать не азартное возбуждение «болельщиков», а чувство большого и подлинного эстетического наслаждения.

Команда, лишенная стиля, может иногда побить более классную команду. Но путь к международному классу лежит только в сочетании индивидуальной силы игроков с четкой тактической системой, с определенным стилем. Все это в полной мере относится к «Торпедо». Команда может и будет проигрывать, так как в ее составе есть недостаточно сильные игроки. Но все же ее игра будет содействовать росту класса нашего футбола. «Торпедо» играет по системе смягченного «дубль-вэ», то есть с оттянутым назад полусредним и со старым расположением защиты – средний полузащитник не оттягивается назад. «Торпедо» строит свою игру на длинном продольном пасе, и это придает его нападению стремительность и быстроту. Команда играет в очень быстром темпе, но этот темп достигается не утомительной беготней, а быстрым продвижением мяча. Команда редко передает мяч на авось, почти каждый пас имеет точный адрес. Мячи идут у игроков «Торпедо» по земле, не крутятся и удобные для приема. Почти никогда не передают торпедовцы мяч слишком сильно вперед, отдавая его противнику. И самое главное, команда играет не трафаретно, нападение и полузащита творчески разрешают конкретные фактические задачи, и поэтому в игре команды есть то свойство, которого не хватает нашему футболу, – неожиданность. Все три мяча, забитые в ворота тбилисцев, были «сделаны» в прекрасном стиле.

Мы далеки от мысли считать мастерство «Торпедо» законченным. Можно указать на ряд существенных ошибок и недостатков. Полусредние подчас нарушали правильную пропорцию между ведением мяча и передачей, слишком много водили, очевидно заразившись этим от Степанова. Края всегда, независимо от тактического положения, продолжали свой путь к лицевой линии, не пытаясь срезать угол и идти к воротам. При прорыве краем противоположное крыло подчас запаздывало с подходом кворотам противника. Полузащита иногда посылала мяч «свечой», защита не умела в индивидуальных схватках с нападающими не дать в критический момент пробить по воротам. И самое главное, команды хватило только на один тайм, хотя благодаря более точной игре она затратила меньше сил, чем тбилисцы. Все это, однако, не опровергает того, что было сказано выше.

Матч не мог бы быть таким захватывающе интересным, если бы противником «Торпедо» не была одна из лучших и сильнейших наших команд – тбилисское «Динамо», кандидат на первое место в розыгрыше. Тбилисцы отнюдь не были слабее москвичей, исход матча оставался неопределенным до последней минуты. Более того, тбилисцы, вероятно, выиграли бы, если бы, забив три мяча, оттянули назад Фролова, как сделали во втором тайме. Вся команда играла очень ровно и сильно, а отдельные игроки показали большое мастерство. Неисчерпаемо энергично играл Джеджелава – единственный игрок, выдержавший до конца матча бешеный темп первого тайма, редкий по красоте мяч забил Пайчадзе, безупречно «закрыл» Синякова Фролов во втором тайме, показав игру полузащитника высокого класса. Несколько блестящих перехватов мяча сделали надежные тбилисские защитники, спасая ворота. Дорохов дважды точными выходами помешал торпедовцам увеличить счет. Тбилисское «Динамо» играет в этом сезоне значительно сильнее, и все же его тактика недостаточно четка и разнообразна, и очень большая сила составляющих команду игроков использована не в полной мере.

Мы далеки от мысли навязывать тбилисцам стиль «Торпедо», – это было бы пустым доктринерством. Каждая команда, основываясь на общих принципах футбольной тактики, должна создавать свой стиль.

Но степень разработанности этого своего стиля у тбилисцев недостаточна.

Надо, впрочем, заметить, что многое в игре «Торпедо» должно быть усвоено всеми нашими командами: продольная пасовка, низкая и точная передача мяча, правильное соотношение дриблинга и передачи, творческое разрешение тактических ситуаций.

Быть может, никогда так ясно не обнаруживалось влияние судейства на игру, как в этом матче. «Зажми» Усов игру в первом тайме, как это делает в целях самостраховки большинство наших судей, ткань тактических комбинаций ежеминутно разрывалась бы судейскими свистками, игра была бы раздроблена на отдельные эпизоды. Усов нашел правильную линию, игра в первом тайме была стремительна, энергична, напориста, подчас резка, но не груба. К сожалению, во втором тайме Усов судил хуже, допуская ошибки. Быстрорастущий класс нашего футбола требует такого же роста квалификации судей. Иначе плохое судейство будет тормозить успехи наших команд.

Нет сомнений, что среди многих условий, обеспечивающих рост «Торпедо», не последнюю роль играет работа тренера. Умелое руководство тренера помогает выработке четкой тактической системы, нахождению определенного стиля. Всесоюзному комитету и футбольной секции следовало бы изучить опыт наших наиболее успешно работающих футбольных тренеров.

М. Ромм

Перейти на страницу:

Похожие книги

120 дней Содома
120 дней Содома

Донатьен-Альфонс-Франсуа де Сад (маркиз де Сад) принадлежит к писателям, называемым «проклятыми». Трагичны и достойны самостоятельных романов судьбы его произведений. Судьба самого известного произведения писателя «Сто двадцать дней Содома» была неизвестной. Ныне роман стоит в таком хрестоматийном ряду, как «Сатирикон», «Золотой осел», «Декамерон», «Опасные связи», «Тропик Рака», «Крылья»… Лишь, в год двухсотлетнего юбилея маркиза де Сада его творчество было признано национальным достоянием Франции, а лучшие его романы вышли в самой престижной французской серии «Библиотека Плеяды». Перед Вами – текст первого издания романа маркиза де Сада на русском языке, опубликованного без купюр.Перевод выполнен с издания: «Les cent vingt journees de Sodome». Oluvres ompletes du Marquis de Sade, tome premier. 1986, Paris. Pauvert.

Маркиз де Сад , Донасьен Альфонс Франсуа Де Сад

Биографии и Мемуары / Эротическая литература / Документальное
100 великих интриг
100 великих интриг

Нередко политические интриги становятся главными двигателями истории. Заговоры, покушения, провокации, аресты, казни, бунты и военные перевороты – все эти события могут составлять только часть одной, хитро спланированной, интриги, начинавшейся с короткой записки, вовремя произнесенной фразы или многозначительного молчания во время важной беседы царствующих особ и закончившейся грандиозным сломом целой эпохи.Суд над Сократом, заговор Катилины, Цезарь и Клеопатра, интриги Мессалины, мрачная слава Старца Горы, заговор Пацци, Варфоломеевская ночь, убийство Валленштейна, таинственная смерть Людвига Баварского, загадки Нюрнбергского процесса… Об этом и многом другом рассказывает очередная книга серии.

Виктор Николаевич Еремин

Биографии и Мемуары / История / Энциклопедии / Образование и наука / Словари и Энциклопедии
Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее