Читаем Частные уроки (ЛП) полностью

— А ее сейчас здесь нет, — сказал Фили в трубку. — Она в сортире. — Фили хохотнул — то ли от своей грубо-смешной фразы, то ли от щекочущей ласки Николь. Она тоже озорно улыбнулась.

— Ты чего смеешься? — спросил отец.

(Блондинка Нэлли, балуясь, выдернула ремень из брюк мистера Филмора).

— Да ничего, папа.

— Ну ладно, — сказал отец. — Фили, мне пора заканчивать разговор, у меня еще много дел. — Он стрельнул глазами в сторону Нэлли — подожди, мол, чуть-чуть, дай с сыном разговор закончу. — Передай привет экономке от моего имени.

Николь ласково принялась кусать свободную руку Фили.

(Нэлли гладила мистера Филмора по груди, и целовала в плечо).

— Ладно, — весело сказал Фили. — Хорошо. Я передам ей привет от твоего имени. А ты когда вернешься? Или еще не знаешь?

— Вот черт, — выругался в трубку отец. — Молодец, Фили, а то я чуть не забыл. Я прилетаю в воскресенье, во второй половине дня. Скажи Лестеру, чтобы встретил меня.

— Обязательно передам, — с готовностью ответил Фили.

— И береги себя.

— Да, папа.

— Ладно, сынок, пока. Спокойной ночи.

(Отец повесил трубку и впился жарким поцелуем в желанную и покорную ему блондинку).

Фили положил трубку на аппарат и прижался к Николь. Они, нежно обнявшись, пошли к лестнице, за которой шел коридор, ведущий в комнату экономки.

В этот момент в дом вошел Лестер в своем черном костюме и с неизменным дурацким белым цветком в петлице.

Заметив его, Фили остановился и демонстративно стал целовать Николь.

Мисс Меллоу многозначительно посмотрела на шофера. Фили тоже бросил в его сторону торжествующий взгляд.

Лестер вздохнул, пожал плечами и пошел к себе.

Фили и Николь, держась за руки, посмотрели ему вслед, потом друг на друга. Весело рассмеялись и направились в комнату Николь. Как-то само собой подразумевалось, что так славно начатый вечер необходимо продолжить наедине. В спокойной, интимной обстановке.

Они вошли в комнату Николь и она включила свет. Фили встал у двери, не зная, как себя вести.

— Я помогу тебе, можно, — сказала Николь, и стала снимать с Фили его нарядный, коричневый пиджак.

— Спасибо.

Она улыбнулась ему и поцеловала в губы. Он ответил.

— Послушайте, — через силу начал Фили. — И мы сейчас будем…

Ну…

Вообще…

Все?

— А ты хочешь? — Она улыбнулась так, что если бы он и не хотел, то сразу бы изменил свою точку зрения на этот вопрос.

Но Фили и без того хотел! Еще как хотел, только какой-то тупой страх исподтишка грыз его, портя все впечатление от вечера.

Он кивнул головой: да, мол, хочет, хочет! Но сказал:

— Вот только одно…

— Что «одно»?

— Ну…

Я… — Фили не знал как сказать, то что мучило его, не ударя перед ней лицом в грязь. — Я в общем-то не умею… Не знаю что как делать…

— Я, наверное, смогу тебя научить, — уверенно успокоила она его, расстегивая свою воздушную розовую блузку.

— Хорошо… И… Я хочу еще кое-что сказать… Пока мы не начали. — Фили попятился от нее к зеркалу, чтобы она не заткнула ему рот поцелуем.

— Что? — она расстегнула блузку и подошла к нему.

— Что я вас очень уважаю. Я не думаю, что вы шлюха, или что-нибудь там такое…

— Большое спасибо, Фили… — Она подошла к нему и стала расстегивать ширинку его брюк.

— И… И еще я хочу сказать, что готов жениться на вас, когда вы скажете!

Глаза ее расширились от удивления, но она тут же взяла себя в руки и улыбнулась мягко, чуть ли не по-матерински:

— Ну, совсем не обязательно это говорить.

— Нет, нет. Я не просто так говорю. Я ж не собираюсь потом вас бросить! Я хочу жениться на вас!

Николь взяла проникновенно его за руку и сказала, стараясь тщательно подбирать слова:

— Фили, послушай меня. — Она подвела его к кровати и присела, он примостился рядышком, глядя ей в лицо. — Мужчина и женщина должны жениться лишь в том случае, если они хотят жить вместе, семьей.

— А что в этом плохого? — подивился он.

— Они должны любить друг друга — только в этом случае они должны жениться, — терпеливо сказала она.

— Но я же люблю вас! — воскликнул Фили. И вдруг ужасная мысль поразила его. Он спросил: — А вы меня любите?

— Наверно… — растерялась она.

— Но вы не хотите за меня замуж выходить! — Фили встал и направился к двери, застегивая ширинку, которую она расстегнула. Ему было невыносимо стыдно.

— Я этого не говорила! — Попыталась она остановить его.

— Да, вы этого не говорили, но вы об этом подумали! — в отчаянии сказал Фили.

— Правда? — подняла она брови.

— Конечно! Какой-то дурак, идиот, засранец сказал, что любит вас, а! Вы, небось, смеетесь в душе.

Он распахнул дверь. Николь встала с кровати.

— Фили! Ты ошибаешься!

— Нет, я не ошибаюсь, — выпалил он. — Нужно было мне не болтать, черт!

Фили вышел и с силой захлопнул дверь.

Николь расстроенно села обратно на кровать, возвела очи к небу и тяжело вздохнула.

ДЕНЬ ПЯТЫЙ

Ночь Фили провел просто ужасно. Разозленный неудачным окончанием вечера, столь многое ему обещавшего, и своей поистине дурацкой детской выходкой, он долго не мог заснуть. Не помог унять бешено колотящееся сердце даже Джо Вильямс, так здорово успокоивший его в прошлый раз.

«И, в сердце сдавленном скрывая Любовь свою, Погибну я, не называя, Кого люблю.»

Перейти на страницу:

Похожие книги

Мартин Скорсезе. Ретроспектива
Мартин Скорсезе. Ретроспектива

Мартин Скорсезе: ретроспектива – книга, которая должна быть в библиотеке каждого любителя кинематографа. Дело не только в ее герое – легендарном режиссере Мартине Скорсезе, лидере «Нового Голливуда» в 70-е и патриархе мирового кино сейчас, но и в не менее легендарном авторе. Роджер Эберт – культовый кинокритик, первый обладатель Пулитцеровской премии в области художественной критики. Именно Эберт написал первую рецензию на дебютный фильм Скорсезе «Кто стучится в дверь мою?» в 1969 году. С тех самых пор рецензии Эберта, отличающиеся уникальной проницательностью, сопровождали все взлеты и падения Скорсезе.Эберт и Скорсезе оба родились в Нью-Йорке, ходили в католическую школу и были очарованы кино. Возможно, именно эти факторы сыграли важную роль в интуитивном понимании Эбертом ключевых мотивов и идей творчества знаменитого режиссера. Скорсезе и сам признавал, что Эберт был наиболее пристальным и точным аналитиком его работ.В книгу вошли рецензии Роджера Эберта на фильмы Мартина Скорсезе, снятые в период с 1967 по 2008 год, а также интервью и беседы критика и режиссера, в которых они рефлексируют над дилеммой работы в американском кинематографе и жизни с католическим воспитанием – главными темами в судьбах двух величайших представителей кино. Это издание – первая публикация книги Роджера Эберта на русском языке.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Роджер Эберт

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Андрей Тарковский. Стихии кино
Андрей Тарковский. Стихии кино

«…Настоящая книга ставит себе целью заполнить эту лакуну хотя бы частично, предлагая подробный анализ всего «седьмифильмия» и других творческих проектов Тарковского. основанный на внимательном изучении как самих произведений, так и всех доступных автору опубликованных и архивных источников. Отчасти появление этой книги вызвано желанием оспорить утвердившийся взгляд на Тарковского как «больше чем режиссера». Да, Тарковский плодотворно работал и в других видах искусства, создавая постановки на радио, в театре, на оперной сцене, выступая в качестве актера, сценариста и автора теоретических и дневниковых текстов. Но из этого не следует, что он был пророком, философом, социологом или чем-то еще в этом роде. В этой книге освещаются все грани творческой личности Тарковского, каждая на своем месте и в контексте целого, однако она предлагает рассматривать Тарковского прежде всего как кинорежиссера, творчество которого может быть осмыслено лишь в стихиях кино, как откровение прежде всего именно об этих стихиях…»В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Роберт Бёрд

Кино