Что такое искусство?

В отличие от выпуклой, в гравюре углубленной[53] техник очень много. Потому что все они осуществляются на металле, а металлическую доску-пластину возможно обрабатывать не только механически, то есть резать инструментами, как режут дерево и линолеум, но и использовать химические средства — травление, столь разнообразное именно в обработке металла. В углубленной гравюре осуществляется глубокая печать, которая идет не с высоких, а с углубленных частей изображения. Значит и краска размещается теперь не по «высоким берегам озер», не по краям борозд, а наоборот, западая в их глубину. Краска не накатывается, а как бы втирается «в глубинку», с тем чтобы сильный нажим пресса выбрал ее оттуда на бумагу.

Моложе ксилографии, но самая старая среди других техник гравирования по металлу, резцовая гравюра* (механическая) принадлежит к труднейшим, тончайшим и совершеннейшим техникам. Только превосходный рисовальщик, человек точной и очень твердой руки, в состоянии одолеть резцовую гравюру, в состоянии взрезать поверхность медной пластины нитяными штрихами недоступной для ксилографии тонкости, исключительно красиво ложащимися в разных направлениях, в разной сближенности друг с другом. Они должны быть в отпечатке тонко-черными, а потому и примут краску в глубину и проявятся в печати на бумаге во всей своей «металлической», нередко витиеватой ювелирной красоте. Недаром резцовая гравюра родилась в руках ювелиров[54]. * 116, 298

В резцовой гравюре теперь работают мало, потому что она труднейшая, потому что в ней почти неисправимы ошибки. Резец не рисует на металле свободно, непринужденно. То и дело принужден он одолевать упорство металла, ибо вырезать изображение в нем нелегко. Наверное, уже в старину художники, занимавшиеся гравюрой, искали такой способ рисования по металлу, чтобы рисунок в отпечатке дышал легкостью, чтобы художник получил способ гравирования, подобный свободному перу или карандашу, в котором линии не натягиваются струнами, а летают паутинками. И нашли такую технику спустя век после резцовой гравюры.

Открыли технику травления рисунка на металле (химическое средство). Оказывается, «ядовитый характер» кислоты можно использовать на благо искусства. Она выедает, «выгрызает» поверхность металлической пластины. Без резцов гравирует, если ложится по рисованному изображению. Гравирует в доске неглубокие выемки, бороздки, линии, которые при печати примут в себя краску, а под нажимом отдадут ее бумаге. Значит важно «руководить кислотой», то есть уметь защитить от нее металл или открыть его ей в строго заданном рисунке.

«Крепкая водка»! А по-французски — «офорт»*! Это и есть старое название азотной кислоты, необходимой в травлении. Именно так называют нехитрую старинную технику углубленной гравюры способом травления, в которой художник умеет и защитить и открыть металл действию кислоты. * 114

Защищает он лаком, покрывая (с обеих сторон) подогретые пластины. А открывает иглами, которыми рисует по лаку*, как по грунту. Рисует легко, свободно, потому что процарапать лак много легче, чем резать металл резцом. И получается в результате как бы лаковая пластина с металлическим рисунком. Понятно, что при погружении в кислоту только рисунок и вытравливается[55]

, ибо вся доска надежно укрыта лаковой пленкой, не поддающейся действию «крепкой водки». * 111

Дальнейшее: смывание кислоты водой, снятие лака скипидаром, покрытие доски краской и тщательное протирание всей ее поверхности так, чтобы краска осталась лишь в углублениях, — все это проделывается перед работой на специальном печатном станке. Станок же — наподобие стола — простой, ручной, с широким валом, приходящим в движение от большого махового колеса. Под ним и прокатываются в узкую щель (где сильное давление) гравированная, набитая краской пластина и лист бумаги. Лист крепко влипает в доску (под нажимом прогоняющего вала); идет «глубокая печать»; доска отдает листу вытравленное изображение, отдает ... свое «отчество» — «офорт» — и все права подлинного произведения искусства*. * 113

Как много таится возможностей в химической обработке доски. Не только металлической, но и каменной ... плотного известняка, так называемого литографского камня. А в литографии осуществляется уже плоская печать. И хотя слово «литография» составлено из слов греческих («рисование или письмо на камне») — это не значит, что древним грекам была известна такая техника. Она сравнительно молодая, ей нет и двухсот лет, и она пользуется любовью в среде художников, потому что позволяет им свободно рисовать прямо на плоскости камня. Специальной тушью, а чаще жирным литографским карандашом*. * 118—120, 302

Кислота, протравливающая доску, не пристает к «жирному рисунку». Когда же его смоют, под ним откроется чистая, не тронутая кислотой поверхность камня.