Дебюсси

«Быть импрессионистом в музыке — это значит прежде всего переводить на музыкальный язык впечатления, которые композитор получает от красок, объемов, линий и звуков. Однако не в том виде, в каком они существуют в реальной жизни, а на уровне чувственного восприятия. Ему надо понимать их тайный язык, уметь расшифровывать их тайные откровения, улавливать их иррадиацию, слышать их внутренний голос. У вещей есть собственный голос, они обладают зрением, у них есть душа».

Андре Сюарес, напротив, отвергал приверженность композитора к импрессионизму: «Дебюсси, безусловно, является большим мастером пейзажа, но он никогда не рисовал конкретный предмет… Дебюсси никогда не был импрессионистом. Эго музыкант, который постоянно использовал символы. Ибо пейзаж, достойный музыки, поэзии и, наконец, искусства, есть символ, и только символ». Кандинский[152] углубляет этот анализ: «Самые современные музыканты, такие как Дебюсси, набираются впечатлений чаще всего у природы, а затем трансформируют их в музыкальные образы. Несмотря на сходство с импрессионистами, для него на первом месте было внутреннее содержание. В свои произведения он вкладывал душу, терзаемую событиями нашего времени, душу, обуреваемую страстями и страдающую от нервных потрясений».

Сам Дебюсси никогда не ставил ребром этот вопрос. Он считал за честь быть «учеником Клода Моне», как писал он Эмилю Вюйермо 25 января 1916 года. К тому же он признавался, что на его творчество оказали влияние Тёрнер и Уистлер. Он также не скрывал своего восхищения перед символистами в литературе, в частности перед Малларме. Это влияние нашло отражение в увлечении Дебюсси некоторыми формами живописи, в его любви к картинам, его страсти к литературе, которой он не решился полностью предаваться. Однако он был близок к ней, поддерживая дружеские отношения с писателями. Кроме того, можно ли применять к музыкальному произведению такое же определение, какое дают разным художникам? Безусловно, они имеют множество общих точек соприкосновения, но каждый из них обладает собственной спецификой. Происходит ли то же самое с символизмом, используемым как в живописи, так и в литературе самыми разными мастерами искусств?

Дебюсси, стоявший в музыкальном отношении в стороне от других композиторов, тем не менее был порождением своей эпохи, если рассматривать его в одном ряду с его современниками — художниками и писателями. Он выбрал музыку, поскольку она позволяла ему лучше живописать и образно представлять свой воображаемый мир, состоявший из чувств, ощущений и интерпретаций. В этом смысле он импрессионист и символист, поскольку его первостепенная задача состояла в том, чтобы «сочинять музыку, которая как можно ближе представляла бы саму жизнь», как сказал композитор в интервью английской газете «Дейли мейл» 28 мая 1909 года. Это была его жизнь, наполненная чувствами и ощущениями, наслаждением, мечтами, тайными интерпретациями и поисками идеала: «Я хочу выразить в музыке свою мечту, полностью отстранившись от себя самого, и описать с детской непосредственностью мой богатый внутренний мир.

Безусловно, наивная грамматика музыкального искусства вызовет столкновение мнений. Она будет шокировать, как всегда, поборников обмана и фальши…

Надо стараться быть великим художником для себя самого, а не для других. Я хочу набраться смелости, чтобы остаться самим собой и отстаивать свою правду»[153].

ИЛЛЮСТРАЦИИ

Манюэль Ашиль Дебюсси, отец композитора

Викторина Дебюсси, мать композитора

Ашиль Клод Дебюсси — студент Парижской консерватории. 1874 г.

Парижская консерватория

Эрнест Гиро

Сезар Франк

Клод Дебюсси. Флоренция. 1880 г.

Надежда Филаретовна фон Мекк

В этом доме в 1880-х годах Клод Дебюсси преподавал музыку дочерям Надежды фон Мекк.

Москва, Мясницкая, 44. Современный вид

Владислав Пахульский, Петр Данильченко и Клод Дебюсси.

Их называли «трио фон Мекк» — все трое преподавали музыку ее дочерям

Дебюсси (сидит наверху в белой куртке) на вилле Медичи. 1885 г.

Андре Мессаже

Дебюссис первой женой Лили (Мари Розали Тексье). 1899 г.

Морис Метерлинк

Эмма Дебюсси (урожденная Бардак), вторая жена композитора.

Портрет работы Ж. Л. Бонна. 1903 г.

Мэри Гарден в роли Мелизанды. 1902 г.

Клод Дебюсси.

Нормандия. 1904 г.

С дочерью Эммой Клод (Шушу). 1908 г.

С родителями. 1909 г.

Программка к балету «Послеполуденный отдых фавна», выполненная Л. Бакстом

Андре Капле и Клод Дебюсси. 1910 г.

Мод Аллан

Мод Аллан в роли Саломеи

Вацлав Нижинский

Вацлав Нижинский в роли фавна

Клод Дебюсси с дочерью Шушу. Аркашон, сентябрь 1916 г.

Дом в Париже, где композитор провел последние годы жизни. Современный вид

ОСНОВНЫЕ ДАТЫ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА КЛОДА ДЕБЮССИ