Дневники 1932-1947 гг

{50}  Имеется в виду первая воздушная экспедиция на Северный полюс, когда лётный отряд возглавлял Герой Советского Союза М. Водопьянов (самолёт СССР "H-170", эжкипаж - командир Водопьянов, - второй пилот Г. К. Орлов, штурман Л. А. Ритсланд, механики В. Л. Ивашина, В. Д. Терентьев и Д. А. Тимофеев, бортрадист В. Ходов). Бортмеханик - Василий Ивашина.

http://www.flightsim.krsk.ru/polar/ice_as3.htm

{51}

{52}  "С колёс", "с пылу, с жару"

{53}  ХБУ ?

{54}  Мульты ?

{55}  Финн Константин Яковлевич [псевдоним Хальфина, 1904 - ] беллетрист и драматург. Р. в Москве, в семье служащего. Учился в реальном училище. Работал в полтавской газете "Губернские известия" в качестве репортера. Печатается с 1927.

Ранние произведения Ф. носят на себе отчетливые следы влияния Чехова. В отличие от дореволюционных писателей Ф. останавливается не только на изображении гнетущего прошлого, но гл. обр. на противоречии и столкновении старых общественных форм и отношений с новыми, возникающими в социалистическую эпоху.

В одном из своих первых больших произведений ("Третья скорость", 1930) Ф. разрабатывает тему коллективизации сельского хозяйства. Борьба партии с кулачеством, противодействие отсталой части крестьян механизации, организации посевной кампании и т. д. и т. д. - вот ряд конкретных вопросов, затронутых в этой повести. Строительству завода, выковыванию психологии нового человека в процессе творческого труда посвящено другое произведение Ф. ("Большие дни", 1933). Типичны для творчества Ф. такие рассказы, как "Окраина" (переделан в одноименный сценарий), "Вторая ступень", "Семейная история", в к-рых изображена дореволюционная провинциальная глушь, безрадостное существование обитателей далеких окраин. Реалистический характер прозы Ф. сочетается у него с пристрастием к гротеску, к сатирической гиперболе.

Финн известен также как драматург, как автор комедий. Первая из них "Вздор" (пост. в театре им. МОСПС в 1934-1935) и следующая "Свидание" (пост. в б. МХАТ втором в 1935) посвящены борьбе с пережитками капитализма в сознании людей нашего времени, борьбе со "вздорными" представлениями о жизни, любви и ревности, к-рые еще живут в сознании многих интеллигентов, противопоставляющих свое индивидуалистическое "я" "миру", "толпе".

В "Большой семье" (пост. театром Сатиры в 1936-1937) Ф. продолжает разрабатывать излюбленную им тему любви и дружбы, а также проблему взаимоотношения "отцов и детей" в нашу социалистическую эпоху. Взаимная помощь советских людей друг другу соединяет их в единую семью - таков замысел пьесы. В своей последней пьесе "Сыновья" (пост. театром им. МОСПС в 1937-1938) Ф. варьирует ту же тему, останавливаясь на героической работе "сыновей" - молодого летчика и авиаконструктора и на отношениях их с "отцами". Искусственность психологического конфликта, положенного в основу пьесы, штампованность отдельных образов, - все это делает пьесу мало удачной.

Особенностями драматургических произведений Ф. является прежде всего, так же как и в прозе, ярко выраженная гротескная струя, а также занимательная интрига, игра острыми комедийными ситуациями, живой, выразительный диалог.

Библиография: I. Мой друг. Повести и рассказы, изд. "Земля и Фабрика", М. - Л., 1930; Колхоз "Заря", Сборник рассказов, изд. "Земля и Фабрика", М. - Л., 1930 (в серии: "Массовая библиотека ЗиФ"); Третья скорость, Роман, изд. "Земля и Фабрика", М. - Л., 1930; Семья. Рассказы, изд. "Огонек", М., 1931 (в серии: Библиотека "Огонек", № 583); Большие дни. Повесть, Моск. т-во писателей, М., 1933; Окраина. Рассказы, ГИХЛ, М., 1933; Семейная история. Рассказы, Моск. т-во писателей, М., 1933; Василиса. Рассказы, изд. "Молодая гвардия", М., 1934; Свидание. Комедия в 3 актах, 8 картинах. Гослитиздат, М., 1935; Избранные рассказы, Гослитиздат, М., 1935; Большая семья. Комедия в 3 актах, 6 картинах, изд. "Искусство". М. - Л., 1937.

http://feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/leb/leb-7331.htm

{56}  Лежнев А. [1893 - ] (псевдоним Абрама Захаровича Горелика) критик, один из теоретиков лит-ой группы "Перевал" (см.). Примыкал к социал-демократам меньшевикам.

Воззрения Л. на литературу и искусство целиком исходят из меньшевистско-ликвидаторской политики Троцкого - Воронского (см.) в отношении пролетарской культуры, в частности искусства и лит-ры. Эстетические и литературоведческие взгляды Л. эклектичны и в основе своей идеалистичны, поскольку они определены старыми буржуазными (Кант, Шопенгауэр, Бергсон) положениями о бессознательном, интуитивном, иррациональном характере художественного творчества. Эти установки приводят Л. к крайне реакционным выводам: ратуя за бестенденциозное искусство, за "моцартианство", против "сальеризма", "огромной волной" накатившего на современное искусство и "одно время совсем было его затопившего", Л. призывает советских писателей к возможно большей "искренности". Последняя для Л. - "не моральная, а художественная проблема". Лозунгом "искренности" Л. заранее оправдывает всякое контрреволюционное произведение, лишь бы оно было "искренним".