Доходный дом на улице Машкова 10, с.2

В 1911 году Ларионов увлекался опытами передачи мысли.

Таким образом, Добрая слободка была его средой обитания. В 1913 году братья переселились в новопостроенный дом Красновской.

В 1915–1918 годах Александр Илларионович работал в Техническом бюро Инженерно-строительного отдела Земского союза.

В 1919–1921 годах в Центральном управлении военных сообщений при Реввоенсовете.

В 1912–1922 годах в Москустпроме.

В 1923–1925 годах в Государственном объединении «Ацетометил».

В 1926 году в Народном комиссариате Рабоче-крестьянской инспекции.

В 1926–1931 годах в Военно-химическом управлении РККА.

В 1931–1935 годах в Военно-химическом объединении.

В 1936–1937 годах во ВНИИТОХИМе и Четвертом Главном Управлении.

В начале 1940-х годов — начальник Бюро рационализации Химпрома[14].

Это «техническая» сторона его натуры.

Одновременно Александр Илларионович был вовлечен в культурную деятельность. В 1918–1919 годах он работал в Кинематографическом комитете Народного комиссариата (т. е. министерства) просвещения. В справочнике «Вся Москва» за 1924–1930-е годы он указал в качестве места работы такие организации как Вхутемас и ГАХН.

ВХУТЕМАС — Высшие государственные художественно-технические мастерские, затем Высший государственный художественно-технический институт (ВХУТЕМАС, ВХУТЕИН) (Москва, 1918–1930). Здесь Александр Илларионович преподавал в Отделении книги (лаборатории шрифта). Опубликовал учебное пособие — Конспект курса «История письмен». Чит. в 1920–1921 учеб. году / А.И. Ларионов, проф. Москва, 1921.

ГАХН — упоминавшаяся выше Государственная академия художественных наук. Одно из самых передовых культурных учреждений Москвы 1920–1930-х годов. Ее члены были заняты экспериментальными поисками в самых разнообразных художественных областях. Ларионов вместе с А.А. Сидоровым изучали феномен художественного движения, вместе с другими членами Академии создали Хореологическую лабораторию, которую Ларионов некоторое время возглавлял. Его интересовала возможность найти математическую формализацию жестов и поз. И здесь необходимо сказать, что Александр Илларионович любил физкультуру, был гимнастом. В 1923 году Ларионов составил план работы лаборатории, в котором использовал наработки известного художника Кандинского, который одно время сотрудничал с ГАХН.

Титульный лист и обложка книги А.И. Ларионова «История письмен». Автор фото Аукционный дом «12й стул». Источник: 12auction.ru

В книге И.Е. Сироткиной «Свободное движение и пластический танец в России» рассказано о Ларионове. Он предлагал изучать самые общие «художественные законы движений тела» и визуальные репрезентации движения. Он также предлагал анализ танца по элементам: разложить «конструкцию в области пластики» на геометрические фигуры, исследовать «художественное заполнение пространства». Занимал его и вопрос о связи движения с музыкой и цветом или о «пластически-живописном соответствии» — например, цветовом оформлении танца. Наконец, в полном согласии с Кандинским, Ларионов собирался изучать «координацию психических состояний с пластическими позами» — воздействие танца на зрителей и самого танцовщика. Он предлагал, например, чтобы участвующий в экспериментах танцовщик внезапно останавливался и, сохраняя позу, надиктовывал свои впечатления. Таким образом, предстояло определить состояния, соответствующие разным позам, которые, в свою очередь, определялись как компоновка тела в пространстве — «в виде сфероида, вертикали, горизонтали, наклонной линии».

Александр Гринберг. «Искусство движения». Студия Веры Майя. Москва, 1928 г. Источник: Мультимедиа Арт Музей

Искусствоведы того времени писали о роли движения на сцене и даже в музыке. Ларионов расширил и детализировал этот список: кроме танца (включая балет, танец современный и исторический) в него вошли гимнастика и спорт, рабочие операции, а также фиксация движения в фотографии и кинематографе. Объединенные термином «искусство движения», все они должны были стать предметом новой науки — кинемалогии. Летом 1923 года лаборатория приступила к созданию ее понятийного аппарата.

Первое рабочее заседание лаборатории 1 декабря 1923 года открылось докладом Ларионова «Об эксперименте в области пластики». Докладчик дал общее определение пластики и перечислил темы для исследования: пространственная композиция, или художественно целесообразное заполнение пространства; графика пластических поз; соотношение пластики и музыки; разложение сложной позы на элементы; движение и цвет.

По разным причинам, работа в этом направлении не была продолжена[15].

В 1920-е годы Ларионов поддерживал знакомство с известным поэтом Максимилианом Волошиным, бывал у него в доме — известном культурном центре в Коктебеле в Крыму. Там он встречался с известными поэтами, художниками, искусствоведами (точно известно, что он гостил там летом 1926 года).

Участники спектакля «Путями Макса» в день именин Максимилиана Волошина. Коктебель. 17 августа 1926 года. Источник: bdn-steiner.ru

Покровка, 5. Источник: Викисклад