Читаем Два мира, Две войны полностью

Джинни сидела, уставившись в никуда, когда в поле зрения проскользнули Симби и Нира. Она недавно проснулась от кошмара, в котором Гарри пытали, из–за легкого покалывания в голове. Она не смогла понять, что это было, но знала, что впереди много времени для мыслей. Как только она заметила змей, она вытянула руки и подобрала их. Затемонамягко погладила их.

— Привет, ребятки. Вас послал Гарри? Думаю, что так. Он, наверное, беспокоится обо мне. Это типично для Гарри. Слишком занят мыслями об остальных, а не о себе. Это одна из вещей, за что я люблю его. Я не знаю, почему говорю с вами, вы не можете меня понять. Простоприятнопоговоритьскем–то. Так одиночество становится незаметнее.

Девушка замолчала, змейки свернулись вокруг ее запястий, как они делали это с Гарри. Так Джинни стало немного спокойнее. Змеи остались с ней до конца ночи, чтобы она не была одна среди своих кошмаров.

В другой камере Гарри размышлял об антимагических полях, пока его друзья были в отлучке. До него дошло, что они защищают от всех типов магии волшебников, но он не был уверен на счет эльфийской магии. Поразмыслив об этом, онпопыталсяиспользоватьэльфийскиечары.

Ничего не произошло.

Он громко вздохнул от разочарования. Через несколько минут он попытался поставить эльфийский щит, тоже безрезультатно. Казалось, эльфийская магия не работает, так что небольшая надежда на новую идею увяла. Импульсивно и для облегчения тоски он попробовал эльфийскую исцеляющую магию, чтобы вылечить синяк под глазом. К его огромному удивлению, синяк начал блекнуть, и, в конце концов, исчез совсем, будто его и не было. Удивленно поморгав, он попробовал еще, обнаруживая, что чары предотвращали все виды человеческой магии и только атакующую и защитную магию других созданий. Они также не позволяли работать магии любого типа, предназначенной для побега. Однако при создании защитных чар Гринедвальд допустил серьезную ошибку. Хотя человеческая целительская магия не работала, та же магия других созданий была вполне пригодна. Гарри немедленно начал произносить необходимые заклинания и водить руками, исцеляя большинство своих ран. Старые раны, такие, как на спине, оставили безобразные шрамы, но остальные полностью исчезли. Было несколько проблем, от которых помогли бы эльфийские зелья и растения, но, поскольку их не было в наличии, Гарри пришлось импровизировать. Как только все было сделано, он с улыбкой прислонился к холодной стене камеры и заснул от усталости.

На следующее утро Гарри вновь был разбужен языком одной из змеек, щекотавшим его ухо. Повернувшись, онзастонал.

*Что я могу вам дать, чтобы вы прекратили будить меня таким образом? Чтоугодно. Просто скажите.*

*Нам не нужно ничего. Просто забавно видеть, как ты извиваешься.*

*Из всех змей мира мне достались страдающие садизмом.*

Симби и Нира издали змеиный эквивалент смеха и заняли свое место на руках Гарри. Осторожно сев и вытянув исцеленные ноги, он с облегчением заметил, что боли нет. Этобылаприятнаяпеременапосленедельпод пытками. ПосмотревнаСимби, онспросилоновостях.

*Ну, как Джинни?*

*Она в порядке. Чувствует себя одиноко и голодна, но, помимо этого, ей не причинили вреда.*

*Ну, это отлично.*

*Ее успокоило наше присутствие.*

*Тогда я хочу попросить вас проводить ночи с ней. Ей нужна вся поддержка, которую она может получить.*

*Хозяин, что произошло с тобой?* — с удивлением спросила Нира, заметив, что он исцелился. — *У тебя больше ничего не болит!*

*Прошлой ночью я обнаружил, что здесь можно использовать эльфийскую целительскую магию. Яразобралсясбольшинствомсвоихран. Думаю, этопоможетмнеприпопыткепобега. Если мои похитители думают, что я слаб и ранен, я смогу их удивить.*

*Как это по–слизерински с твоей стороны, молодой хозяин.*

*Нира!*

Возмущенная речь Гарри была прервана резким ощущением беспокойства. Мысли понеслись в бешеном темпе, он понял, что было не так, хотя и сам не знал, как именно он это понял. В голове билось лишь одно слово: «Джинни».

Перейти на страницу:

Все книги серии Амулет Времени

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
100 легенд рока. Живой звук в каждой фразе
100 легенд рока. Живой звук в каждой фразе

На споры о ценности и вредоносности рока было израсходовано не меньше типографской краски, чем ушло грима на все турне Kiss. Но как спорить о музыкальной стихии, которая избегает определений и застывших форм? Описанные в книге 100 имен и сюжетов из истории рока позволяют оценить мятежную силу музыки, над которой не властно время. Под одной обложкой и непререкаемые авторитеты уровня Элвиса Пресли, The Beatles, Led Zeppelin и Pink Floyd, и «теневые» классики, среди которых творцы гаражной психоделии The 13th Floor Elevators, культовый кантри-рокер Грэм Парсонс, признанные спустя десятилетия Big Star. В 100 историях безумств, знаковых событий и творческих прозрений — весь путь революционной музыкальной формы от наивного раннего рок-н-ролла до концептуальности прога, тяжелой поступи хард-рока, авангардных экспериментов панкподполья. Полезное дополнение — рекомендованный к каждой главе классический альбом.…

Игорь Цалер

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее