Двуликий электронный Янус

Как это делается? Генератор случайных чисел предлагает одну ноту за другой, которые как бы пропускаются через фильтр – набор правил. Если нота удовлетворяет этому набору, то попадает в нотную строку создаваемого произведения. В противном случае она отбрасывается и предлагается другая. Предвидеть, какой будет следующая нота, нельзя – она выбирается вроде бы случайно. Однако эта «случайность» выбора на самом деле подчиняется своим закономерностям, которые вносят в распределение нот определенную упорядоченность. Эти закономерности, включенные в набор правил композиции, отражают особенности музыкального стиля автора, народности, жанра, музыкальной эпохи и т. д.

Музыкальный компьютер уже сейчас способен чрезвычайно точно воспроизводить любые звуковые оттенки, он гибок и разнообразен. Буквально за секунды он может дать новую инструментовку только что созданной композиции, за короткое время создать произведение в любых вариациях, помочь в написании и ранжировании музыки. Компьютеры способны передать звучание любого инструмента настолько точно, что различий с оригиналом практически не будет. Они не имитируют звуки, а воспроизводят их с самым высоким качеством. Музыканты всегда критиковали «мертвое» звучание электронных инструментов, но и этот недостаток был успешно преодолен.

Компьютер создает так называемые динамические звуки, характерные для обычных инструментов. Достаточно записать желаемый звук через микрофон в память музыкального компьютера, а уж он сам разложит его на цифровые составляющие и запомнит. Одного такого ввода достаточно, чтобы ЭВМ запомнила все звуковые и тембровые «нюансы» инструмента. Воспроизведение может быть даже полифоническим: звучит не одиночная труба, а целый ансамбль трубачей. Боясь безработицы, музыканты в Великобритании даже подняли вопрос о запрете таких компьютеров-исполнителей.

Исследователи Массачусетского технологического института в США еще 20 лет назад разработали программу ЭВМ для исполнения на синтезаторе партии клавесина в сонате Генделя для клавесина, скрипки и флейты. Специальный датчик реагирует на движения дирижерской палочки, определяя темп исполнения партии синтезатором, играющим синхронно со скрипачом и флейтистом.

Ученые думают также о создании программ для помощи драматургам. Например, написав сцену, будут «проигрывать» ее на экране дисплея, используя имеющиеся в памяти ЭВМ персонажи, декорации и костюмы.

Синтезированная компьютером музыка и речь – не новинка, но компьютеры уже начали петь. В 1986 году в опере композитора-авангардиста Г. Бертуистла «Маска Орфея» партию Бога исполнял голос компьютера, синтезированный в Парижском институте акустических и музыкальных исследований. Компьютер Королевского технологического института в Стокгольме солирует в «Реквиеме» Верди, причем даже специалисты отказываются верить, что это поет не человек. Выпущен компакт-диск с этой записью. В том же институте синтезирован запоминающийся голос Луи Армстронга.

Будем надеяться, что успехи компьютерной техники окажутся полезными и для науки, и для педагогики, и для искусства. Синтез певческих голосов позволяет лучше понять, как работает голосовая система человека. Сведения о том, как создается певческий голос, позволят улучшить подготовку будущих певцов. Наконец, введение компьютера в оперные представления дает интересные и неожиданные эффекты.

Но перейдем к проблемам более прозаическим. Роберт Гиббонс, специалист по компьютерам из Иллинойского университета, заметив, что лысеет, решил в 1986 году испытать лечение новым лекарственным средством, которое, как утверждала реклама, отлично стимулирует рост волос. Средство ему не помогло, зато он разработал для косметологов метод подсчета волос на голове.

Попринимав лекарство полгода, Гиббонс пришел к врачу для оценки результатов, и врач, посмотрев на фотографию лысины пациента, сделанную до начала лечения, сказал, что волос как будто стало немного больше. Такой метод оценки поразил Гиббонса, и он поинтересовался, а нет ли более точного. Оказалось, что иногда подсчитывают число волос в кружке диаметром в дюйм (2,51 см), случайно выбранном на голове, а потом повторяют подсчет после лечения. Но ведь кружок может быть выбран на таком месте, которое нехарактерно для всей шевелюры. В кружке, предположим, волос прибавится, а в целом на голове, увы, совсем наоборот.

Вот Гиббонс и создал установку на основе ЭВМ для точного сравнения числа волос до и после лечения. Телекамера, рассматривая лысину, передает ее изображение компьютеру, а тот переводит его в числа и накапливает их в своей памяти. Когда после лечения машине снова покажут голову пациента, она вновь переведет изображение в числа, сравнит их с хранящимися в памяти и определит разницу. Теперь действие лекарства можно оценить точно. Гиббонс сам подвергся такой процедуре и определил, что потерял за время лечения 10 % имевшихся волос. Полечили, называется…