Читаем Электророман Андрея Платонова. Опыт реконструкции полностью

Беспроводная передача электричества все же видится старому электрофизику Преображенскому музыкой будущего, он не хочет потакать фантазиям зеленого юнца, пока Чуняев не произносит свое властное слово: «Выдь сюда, тебе говорят! Тут не Щеглов-мальчишка стоит, а взрослый рабочий класс!»[974] В конце концов скепсис старого профессора преодолевается не силой административной власти или идеологическим лозунгом, а в предметном дискурсе электрофизики, при страстном участии обоих героев, которые с разных сторон двигаются к научному решению проблемы.

Душин спросил его:

– Если мы по тонкому медному волоску направим очень слабый ток, но очень высокой частоты и резкого содрогания – вот в радио бывает такой ток, – то что будет с воздухом вокруг нашего медного волоска?..

– Воздух из диэлектрика станет довольно хорошим проводником! – сразу и равнодушно ответил Преображенский. – Воздушный слой вокруг медного волоска будет обладать способностью проводить энергию наравне примерно с углем… Что из этого?

– Из этого? – переспросил Щеглов и покраснел из счастливого сердцебиения: природа отдавалась его непретендующему разумению. – Мы, Георгий Михайлович, сильные токи не собираемся передавать на поля по толстым медным жилам. Мы проведем туда волоски в сотую миллиметра сечением! А сильный ток будем передавать по воздуху около этих волосков!.. Вам нужны миллионы тонн меди, а нам два-три десятка тысяч![975]

Научное озарение в аргументации Душина/Щеглова возникает из короткого замыкания между электрификацией и радиофикацией. В последовавшем примирительном разговоре Щеглов подает свое изобретение как комбинацию из идей Максвелла и Маркони: «Я не изобретал. Я читал Максвелла, потом Маркони и продолжил их мысли для нашей пахоты. Ты ведь тоже с Преображенским изучал свет и высокую частоту!»[976]

Электромагнитная индукция и беспроводная передача радиоволн образуют будущую модель передачи энергии. В теории, которую разрабатывают оба протагониста и которая окончательно верифицируется расчетами ошеломленного профессора, закодирована схема, приравнивающая технологическую передачу энергии к управлению социальными энергиями. В отличие от техники сильных токов, которая, собственно, и занимается промышленным производством и передачей энергии, слаботочная электротехника охватывает область аппаратов коммуникации и связи. Таким образом, в модели Душина/Щеглова мы видим метафору децентрализованной сети, которая функционирует как приемник для посланий, переданных из центра, – the medium is the message.

Собрание завершается сообщением из Москвы. Это телеграмма о VIII съезде партии и плане электрификации.

Здесь в залу пришел с улицы человек и дал Чуняеву бумагу в руки. Чуняев сначала прочел сам, а потом обратился во всеуслышание:

– Погодите там копаться!.. Из Москвы пришло радио по воздуху: там через четыре дня открывается Всероссийский съезд Советов и выступит Владимир Ильич! А после инженер товарищ Кржижановский сделает доклад об… об чем-то это такое?.. Сердце-сволочь истратилось на войне, ни музыки слышать, ни гения читать – никак не могу: прет слеза, и шабаш! Читай-ка сам! – он отдал телеграмму радиотелеграфисту.

– Доклад товарища Кржижановского об электрификации всей страны! – сказал тот на память[977].

Перейти на страницу:

Похожие книги

Дальний остров
Дальний остров

Джонатан Франзен — популярный американский писатель, автор многочисленных книг и эссе. Его роман «Поправки» (2001) имел невероятный успех и завоевал национальную литературную премию «National Book Award» и награду «James Tait Black Memorial Prize». В 2002 году Франзен номинировался на Пулитцеровскую премию. Второй бестселлер Франзена «Свобода» (2011) критики почти единогласно провозгласили первым большим романом XXI века, достойным ответом литературы на вызов 11 сентября и возвращением надежды на то, что жанр романа не умер. Значительное место в творчестве писателя занимают также эссе и мемуары. В книге «Дальний остров» представлены очерки, опубликованные Франзеном в период 2002–2011 гг. Эти тексты — своего рода апология чтения, размышления автора о месте литературы среди ценностей современного общества, а также яркие воспоминания детства и юности.

Джонатан Франзен

Публицистика / Критика / Документальное
Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»
Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»

Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии. Публикуются также стенограммы общественных диспутов вокруг «Списка благодеяний», накал которых сравним со спорами в связи с «Днями Турбиных» М. А. Булгакова во МХАТе. Совместная работа двух замечательных художников позволяет автору коснуться ряда центральных мировоззренческих вопросов российской интеллигенции на рубеже эпох.

Виолетта Владимировна Гудкова

Драматургия / Критика / Научная литература / Стихи и поэзия / Документальное