«Если», 1996 № 06

Американский писатель. Родился в 1954 г. Первое опубликованное НФ-произведение — рассказ «Человек: сделай сам» (1976 г.). Первый роман — «Океан инволюции» (1978 г.). По сути, он почти ничем не отличается от множества приключенческих романов, действие которых происходит на другой планете. Второй роман — «Искусственное дитя» (1980 г.) — подобен первому: автор стремится прежде всего развлечь читателя, однако по композиции и изобразительным приемам роман уже может быть отнесен к киберпанку.

Более интересен третий его роман — «Шизматрица» (1985 г.). К этому времени Брюс Стерлинг уже приобрел широкую известность как видный идеолог движения киберпанка, а выпускаемый им фэнзин «Дешевая правда», рассылаемый по почте кому попало и вызывающе небрежно оформленный, стал рупором, провозглашающим принципы этого литературного направления. В «Шизматрице» речь идет о будущей истории человечества и экспансии человеческой расы во Вселенную. Благодаря масштабности замысла роман, вышедший через год после знаменитого «Нейроманта» У. Гибсона, стал реальным подтверждением факта «выхода киберпанка из пеленок» (О. С. Кард). Линию «Шизматрицы» продолжает цикл рассказов «Хрустальный экспресс» (1989 г.). Кроме того, у Стерлинга вышел сборник рассказов «Возглавивший все» (1992 г.) и романы «Острова в сети» (1988 г.) и «Альтернативный движитель» (1990 г., вместе с У. Гибсоном). Стерлинг ныне заслуженно считается одним из наиболее одаренных писателей США.

Подготовил Андрей ЖЕВЛАКОВ

ВИДЕОДРОМ

АДЕПТЫ ЖАНРА

МАСТЕР ИЛИ АНАТОМ?

«Мне часто говорят, что я хочу довести зрителя до состояния шока. Если бы я признался, что вовсе не хочу никого шокировать, что я человек не агрессивный и даже застенчивый, мне бы, наверное, никто не поверил».

Режиссер, которого называют «философом жанра в кино», «неисправимым меланхоликом экрана» и «одним из корифеев современного фильма ужасов» родился 15 марта 1943 года в Торонто. Его мать была пианисткой, отец работал в издательской фирме, публиковавшей комиксы и детективные романы. Хотя еще подростком Дэвид предпочитал более серьезную литературу (Уильяма Берроуза, Генри Миллера, Владимира Набокова), он не пренебрегал и фантастикой. В девять лет сам написал несколько фантастических рассказов и безуспешно пытался пристроить их в разные журналы. Поступив в Торонтский университет, он предполагал специализироваться на биохимии, потом переключился на филологию, однако, сняв еще студентом два короткометражных фильма, твердо решил посвятить себя кинематографу.

Когда на экраны Канады вышла первая полнометражная картина Кроненберга «Содрогание» (1974), на него зашикали не только кинокритики: парламентарии обвинили правительство в субсидировании «отвратительных», «патологических» фильмов. Что бы ни утверждал потом в своих интервью Кроненберг, но без эпатажа, желания пощекотать нервы почтенной публики здесь действительно не обошлось. История о возбудителях страшного вируса, в буквальном смысле разрывавших изнутри организм человека и стимулирующих сексуальную агрессивность, была рассказана с натуралистическими подробностями и имела безысходно-мрачную концовку: вырвавшись за пределы фешенебельного отеля, смертельно больные сексуальные маньяки стали растекаться по Монреалю…

«Смерть — это всего лишь одна из естественных форм жизни… Если на нее смотреть с точки зрения возбудителя болезни, то это проявление его жизненной активности. Я думаю, многие вирусы были бы возмущены, узнав, что их полагают жизненной аномалией».