«Если», 1999 № 03

Уже упущена последняя надежда на примирение, у землян нет ни одного шанса выжить, и даже хитрый тактический маневр Джона Шеридана (Брюс Бокслейтнер), подорвавшего минбарский флагман «Черная Звезда», не способен повернуть ход войны. Однако… В самый последний момент перед решающим штурмом Земли Деленн узнает, что души умерших минбарцев находят новое воплощение в землянах. Принять эту информацию оказывается нелегко, но Деленн находит в себе достаточно мужества, чтобы забыть старые обиды.

Это и послужило началом новой эры в истории не только человечества, но и всей разумной Вселенной. Именно сотрудничество «закадычных врагов» — Земли и Минбара — в дальнейшем приведет к строительству Вавилона-5, или Башни-в-Небесах. Древнее минбарское пророчество исполнится, обе части мин-барских душ наконец объединятся, чтобы дать отпор вернувшимся Теням.

Если «Начало» является типичным примером добротного «приквела» — фильма, повествующего, что происходило с означенными героями до представленных в сериале событий, то «Третье пространство» претендует на некую глубину, и именно это, как ни странно, является его основной слабостью. Одно дело в экстазе глядеть на любимых героев, абсолютно точно зная каждый их последующий жест («Начало» настолько жестко завязано на сериал, что, в сущности, все события этого фильма «разбросаны» по первым четырем сезонам сериала), и совсем другое — получить привычное кушание в двойной «экономичной упаковке». Ведь если растягивать сюжет сорокаминутной серии на полуторачасовой фильм, неизбежно появляются накладки и откровенно затянутые эпизоды.

В 2261 г. космическая станция Вавилон-5 уже объявила о выходе из Земного Содружества в знак протеста против государственного переворота, совершенного президентом Кларком, но активные боевые действия еще не начались. Станция находится в режиме блокады, когда обнаруживается неведомый корабль, не принадлежащий ни одной из многочисленных известных рас. Джон Шеридан (Брюс Бокс-лейтнер), командующий Вавилоном-5, стремится любой ценой исследовать находку, прежде чем кто-либо другой сможет использовать ее в своих целях, в то время как загадочная раса ворлонцев, которые традиционно выступают в роли наставников для молодых рас, пытается помешать этому с помощью телепатки Литы Александер (Патриция Таллман).

Шеридан уверен, что находится на пороге величайшего открытия, которое позволит произвести переворот в космических путешествиях — уже не надо будет полагаться на изменчивую фортуну гиперпространства, когда перед людьми откроются врата Третьего пространства.

Однако станцию охватывает массовое безумие: галлюцинации, постоянные драки, суицидальные комплексы — словом, все то, чего так много в нашей повседневной жизни. Выход же в Третье пространство оказывается вратами Ада, в незапамятные времена якобы случайно распахнутыми теми самыми ворлонцами. Есть только один способ спасти Вселенную от чуждого и безжалостного врага — Шеридан должен взорвать корабль, но неизвестно, сумеет ли он сам выжить…

Одно можно сказать с уверенностью. Преданные поклонники «Вавилона-5» в любом случае не останутся разочарованными, что же касается всех остальных, то это всецело зависит от их способности снисходительно смотреть на чужие слабости.

Константин БЕЛОРУЧЕВ

Проза

Конкурс «Альтернативная реальность»

Дорогие друзья!

На протяжении минувшего полугодия нас не переставал радовать бурный, полноводный поток писем, поступающих на конкурс «Альтернативная реальность».

Огорчало одно: наши корреспонденты, судя по всему, невнимательно читают журнал, иначе каждое второе письмо не заканчивалось бы просьбой дать рецензию на присланное произведение. Мы, конечно, понимаем, что конкурсанты — не читатели, а писатели, но все же напоминаем еще раз: рецензирование — дело трудоемкое и дорогостоящее, и у малочисленной редакции сил на это нет.

Поэтому жюри попытается обозначить наиболее характерные ошибки начинающих литераторов. Итак:

1. Отсутствие оригинальной фантастической идеи.

2. Неумение закончить произведение. Идея, даже когда она присутствует, не получает никакого разрешения в рамках литературного пространства рассказа.