Европейская мозаика

Западный фасад собора фланкирован двумя квадратными башнями разной высоты, пристроенными к нему в 15 в. Три перспективных портала со скульптурными тимпанами, на архивольтах которых расположены статуи, завершаются ажурными вимпергами. Порталы обрамляют прямоугольные контрфорсы, украшенные пилястрами и резными балдахинами. Осененный ажурной балюстрадой фасад над порталами опоясывает ярус стрельчатых сдвоенных окон и аркатурный пояс со скульптурами, увенчанный большой розеткой. Два яруса башен размыкают сдвоенные полукруглые арки. Скульптурный декор собора составляют статуи и барельефы на сюжеты из Ветхого и Нового завета и из жизни горожан, насчитывающие около 4500 фигур. Южный фасад трансепта с перспективным порталом, украшенным скульптурами, укреплен двумя прямоугольными контрфорсами с пинаклями и завершается треугольным скульптурным фронтоном, укрывающим большую многочастную розетку. Самой знаменитой его скульптурой является стоящая на косяке двери статуя Золотой мадонны. В 13 в. она была позолочена, за что и получила свое название. Это одна из первых средневековых скульптур, в которой Мадонна из «подставки» для младенца становится самостоятельной фигурой, она послужила моделью для многих последующих статуй мадонн во Франции и за ее пределами.

В интерьере три нефа разделены круглыми восемнадцатиметровыми пилонами с пристроенными к ним четырьмя колоннами, поддерживающими стрельчатые арки, боковые нефы окружены капеллами, за трансептом расположен хор, окруженный амбулаторием. Верхний ярус центрального нефа опоясывает аркада глухих сдвоенных стрельчатых арок, над ней большие стрельчатые окна с витражами пропускают в собор много света и делают его интерьер необычайно легким и просторным.

В соборе, в специальной раке, хранится ценная для всех католиков реликвия, голова Иоанна Крестителя, привезенная из крестового похода после взятия Константинополя в 1204 г., которая до сих пор привлекает сюда множество паломников.

Рядом с собором сохранился небольшой старинный квартал Сан-Ле, вытянувшийся вдоль берега Соммы. Его фахверковые дома были построены в 15 в., и пастельные цвета их стен с контрастными балками внешнего каркаса придают очарование тихим средневековым улочкам, окуная в эпоху древнего Амьена.

Нормандия. Начало истории этого северо-западного приморского региона Франции восходит к эпохе викингов, которых во Франции называли норманнами. В 9 в. отряд этих морских разбойников во главе со своим предводителем Роллоном решил отказаться от пиратства и создать на отвоеванных землях свое государство. Так появилось нормандское герцогство, своим могуществом часто угрожавшее соседней Франции. Потомок Роллона Вильгельм Завоеватель сумел захватить Англию и основать там свою династию, так герцоги Нормандии стали и английскими королями. Французскому королю Филиппу Августу удалось вернуть эти земли короне, однако они вновь были оккупированы англичанами во время Столетней войны и окончательно присоединились к Франции лишь в 1450 г.

Жизнь этого региона связана, прежде всего, с морем. Многочисленные рыбацкие, в прошлом, поселки превратились в чудесные живописные курортные городки, недаром Нормандия стала родиной импрессионизма.

Каен. Этот крупный нормандский город, находящийся в 12 км от побережья Ла-Манша, был основан саксами в 4 в. В эпоху владычества норманнов город становился столицей герцогства. Именно Каен был родным городом Вильгельма Завоевателя, откуда тот направился покорять Англию. Вильгельм построил здесь укрепленный замок, впоследствии претерпевший многочисленные перестройки. Круглые и квадратные приземистые башни и сейчас производят впечатление мощи, а в те времена замок был практически неприступен. Герцог был женат на своей дальней родственнице Матильде, и папа объявил этот союз кровосмесительным. Чтобы искупить этот грех, герцог и герцогиня построили в городе два монастыря, мужской св. Стефана и женский св. Троицы, стоящие по обе стороны от замка. В соборах этих монастырей они и похоронены.

Онфлер. Этот тихий приморский городок со старинным портом, набережные которого застроены тесно примыкающими друг к другу трех-пятиэтажными ярко раскрашенными домиками, по праву можно считать родиной импрессионизма. Онфлерский живописец Эжен Буден стал учителем Клода Моне, изобретшего этот стиль живописи. И действительно, находясь в этих краях, невозможно не проникнуться романтическим настроением, создаваемым морем, парусами, тихим бризом, соленым воздухом и очаровательными домиками начала 20 века, с этого времени в городе, кажется, ничего не изменилось.