Фотография как...

Допечатная подготовка и принт менеджмент -компания 1РРО. тТо@1ргос1.ги

Информационная поддержка -Агентство профессиональной фотографии. арр@аНа.ги

Оптовые и розничные продажи -Издательство 1пс1ех 0е51дп & РиЬПзМпд 125057, Москва Малый Песчаный пер., дом 4, офис 3 тел./факс + 7 [phone] Е-таН: Ьоокз@1пс1ехс1е51дп.ги уууууу.1пс1ехс1е51дп.ги

|—ЕПАГЕНТСТВО

! ! | ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ

ИШфОТОГРШИ

ШОе1оЕ31СМ

«сам ву N1 ОиП И1МИ 323

Лапин Александр Иосифович ФОТОГРАФИЯ КАК...

Редактор О. Г. Шляпникова Дизайн А. И. Лапин Верстка Д. В. Горбачев, Д. В. Никульшин Корректор В. И. Кушнарева

Подписано в печать 06.09.04 г.

Формат 70x100 1/12. Бумага мелованная 115 г/м². Гарнитура Не1ю5. Печать офсетная.

Усл. печ. Л. 35. Уч.-изд. л. 26,75.

Тираж 5000 экз. Заказ 035.

Александр Лапин — фотограф, исследователь, преподаватель. Почти в каждой крупной московской газете или журнале работают его бывшие ученики. Некоторые из них приобрели сегодня европейскую известность, один разбогател и довольно долго издавал свой фотографический журнал, а другой стал священником.

Как фотограф участвовал более чем в 20 серьезных выставках (Россия, Чехословакия, Германия, Швеция, Дания, Финляндия, Франция, Швейцария, Англия, Америка), имел 5 персональных выставок в различных странах. Работы в ГМИИ им. А. С. Пушкина, музее «Коркоран» в Вашингтоне, музее «Файн Арт» в Бостоне, в частных собраниях и галереях.

С 1992 по 1997 г. — член комиссии по государственным премиям в области изобразительного искусства при Президенте Российской Федерации, эксперт по фотоискусству.

Преподает в МГУ имени М. В. Ломоносова (фотокомпозиция и бильдре-дактирование, основы дизайна).

Где рождается фотография? Не внутри же моего «Никона» Свет встречается с Тенью, чтобы появилось черно-серо-белое нечто, что будет волновать потом если не всех, то многих.

Вот известно, великая музыка создается на небесах, а стихи пишутся кровью. Но какие небеса, откуда кровь? Фотография

— это сама жизнь. Из мусора ничего не значащих мелочей, пятен, мазков реальности складывается удивительная картина жизни, ни с чем не сравнимая в своей подлинности. Может, фотография, этот моментальный срез явлений и судеб, для того только и создана, чтобы дать нам возможность рассмотреть и понять.

Вот мы рассматриваем изображение погибших на далекой войне или свадьбу незнакомых людей. Мы ощупываем их глазами, как слепой ощупывает пальцами предметы невидимого для него мира. Мы стремимся увидеть все: и трупы, и лица, и светящуюся кожу женщин, которые никогда не будут нам принадлежать, увидеть все, что позволено и не позволено человеку видеть, чтобы понять одно — в чем смысл такого многообразия?

notes

1

Здесь и далее: первая цифра в скобке - номер книги в списке литературы, вторая - номер страницы. scan BY Ne QUID NIMIS

2

Страница, на которой эта фотография будет рассмотрена еще раз, но уже в другом качестве. Фотография без подписи — автора. scan BY Ne QUID NIMIS

3

Единство размера не означает равенство, это соизмеримость двух фигур. scan by Ne QUID NIMIS 98

4

Оригинал воспроизведен четыре раза, чтобы он сравнивался с одним из вариантов, а не варианты друг с другом. кап ву N1 ОШВ ММП 1)5

5

Снимок Бишофа, конечно, совершенно исключительный. Но, прежде всего, это уникальность самой ситуации. Фотограф ограничился фиксацией этой ситуации, ничем ее не усилив. Он не сделал шаг вправо или влево, не присел, не скадрировал отпечаток.

6

Мы предположили, что картинное пространство воспринимается как реальное. Но тогда далекий человечек В должен уменьшиться, что мы и видим на рис. 617.

7

Расстояние до картинной плоскости глазу известно (бинокулярное зрение). Зная это расстояние и угловой размер, глаз определяет линейный размер объекта 2.

Угловой размер объектов 3 и З_с равны, глаз видит их одинаковыми (скачка размеров нет). Но линейный размер определяется двумя переменными: угловым размером и расстоянием до объекта. Расстояние это уменьшилось (плоскость С ближе, чем плоскость А), значит, должен уменьшиться и иллюзорный размер объекта З_с.

8

Книга готовилась к печати, когда пришло известие о кончине Анри Картье-Брессона. Именно его, Брессона, репортажные снимки доказали миру, что фотография не нуждается в подражании классическим искусствам. Она сама — искусство.

Им восхищались, ему завидовали, ему пытались подражать. Казалось, секрет успеха найден. Понятно, чем снимать — только 1_еюа, понятно, что снимать — на улице, понятно, как снимать — скрытой камерой. Но...

Как не вспомнить здесь историю о карлике, который взобрался на плечи к великану, но не смог увидеть больше и дальше, чем видел великан. Причина проста: у него не было великановых глаз и великанова сердца.