Газета Завтра 317 (52 1999)

Но перейдем к фильму. Начинается "Обыкновенный большевизм" с русских просторов, захватывающих пейзажей, на фоне которых под игру балалайки и домры голос М.Глузского повествует о "миллионах, десятках миллионах жертв красного террора, коммунистических репрессий", о "десятках тысяч репрессированных в гражданскую войну священниках" и т.д. Есть такое негласное правило: есть врать — то по-крупному, со всей наглостью. Похоже, что этим правилом в полной мере воспользовались создатели фильма. Его генеральный продюсер О.Солодовников изыскал, чувствуется, большие деньги для раскопки в архивах всевозможных, подчас противоречащих друг другу данных о временах гражданской войны, коллективизации и, конечно, ГУЛАГа. Извратить исторические факты больше, чем это сделано в фильме, просто невозможно. Когда вырывают какую-либо цитату В.И.Ленина из контекста — и понимай ее, как хочешь, это называется просто передергиванием. Но когда И.В.Сталина с пеной у рта упрекают в том, что он-де выселил чеченский и другие народы в Сибирь — не объясняя, что это была кара за помощь гитлеровским войскам во время оккупации — то как называется это?! Много клеветнической, порочащей информации было выплеснуто на ВЧК и Ф.Э.Дзержинского. Не забыли и "Катынский расстрел невинных польских офицеров", по которому недавно было проведено тщательное расследование и факт которого был признан недоказуемым. Всячески порочили имя И.В.Сталина, особенно в связи с довоенными отношениями советского руководства с Гитлером и его окружением. Естетсвенно, далее упомянули о "зловещих заградотрядах", в резко негативном тоне сказали о тактике Сталина 1941 года "Ни шагу назад!", без которого, да будет это известно создателям фильма-поклепа, Москву бы пришлось сдать фашистам...

До этого в фильме упрекают большевиков в том, что они, разрушив Российскую империю, не смогли построить уже тогда "демократическое" государство! О какой демократии во время вакуума власти и беспорядка могла идти речь? Если бы тогда большевики не взяли власть в стране в свои руки, то страна бы просто развалилась и наступили полная анархия, хаос.

Не удержались создатели фильма и от того, чтобы провести аналогию с сегодняшним днем, показывая танцующего Г.Зюганова на фоне декретов Ленина о расстрелах, показывая кровопролитные демонстрации и стояние у Дома Советов 93-го, пламенного В.Анпилова, сосредоточенного А.Проханова, взволнованного С.Бабурина на фоне проволоки ГУЛАГа, Соловков. Этот дешевый завершающий момент фильма особенно не удался его авторам, толкнул их лицом в их же грязь, открыто показал всю заказанность фильма властными кругами перед выборами, всю продажность нынешнего "демократического" кинематографического бомонда. Апогеем стала одна из заключительных фраз Глузского о том, что, мол, социализм не может быть гуманным, он всегда сопровождается кровью, репрессиями, неоправданным использованием силы... Под самый занавес — истошный визг о запрете коммунизма, "который унес жизни более 100 млн. людей" (?!) и обещание во что бы то ни стало разделаться с "красно-коричневой заразой".

Прошедшее в Доме Гусмана немногочисленное собрание кинематографической элиты "демократической" ориентации не достигло желаемой цели, не вызвало широких дебатов. Разве что редкие гневные отклики да плевки...

Олег ГОЛОВИН

Лучший пансионат шаляпинъ в кисловодске 12 - мы приглашаем Вас к себе отдыхать.

Валерий Сторчак БОЙТЕСЬ “ПУШКИНИСТОВ”!..

В Москве прошел заключительный показ спектаклей, посвященных 200-летию со дня рождения Александра Сергеевича Пушкина.

Трудно объяснить намерения режиссеров представить на сцене то, что Пушкиным для этого не предназначалось, и поэтому оставим в стороне две инсценировки "Капитанской дочки" (Омский и Оренбургский театры) и, как говорят, — очень удачную инсценировку "Пиковой дамы" С.-Петербургского театра "Монплезир". А также проигнорируем графоманские экзерсисы современных драматургов ("Карантин" в Театре на Покровке и "Пушкин. Дуэль. Смерть." в ТЮЗе). "Маленькие трагедии" Орловского театра "Свободное пространство" отнесем все же к категории формально "датских", то есть пустых и сделанных специально, чтобы "отметиться" к юбилею. А из двух "Борисов Годуновых", показанных на фестивале, отметим банальнейший намек на толстые обстоятельства сегодняшнего засилья иностранщины, явленный в спектакле Тимура Чхеидзе (БДТ им.Товстоногова) на фоне гораздо более невнятной и громоздкой конструкции, которую представил Арсений Сагальчик (Александринский театр). Если режиссер сам не в состоянии выговорить свой замысел — нечего пенять на актеров за бессмысленность их сценического существования.