Гениальные аферы

Слушание дела велось за закрытыми дверями, через два дня оно завершилось вынесением обвиняемой смертного приговора.

Секретные материалы по делу Маты Хари станут доступными широкой общественности лишь в 2017 году, через 100 лет после вынесения смертного приговора. Но уже сегодня некоторые свидетельства позволяют сделать вывод, что эта знаменитая женщина не заслуживала подобной участи.

Так, один из участников процесса, младший лейтенант Марне, ратовавший за смертную казнь через расстрел, позже признавался, что в деле агента Н 21 не было серьезных доказательств виновности, причиной судебной ошибки стало стремление возложить на «опаснейшего агента германской разведки» вину за промахи собственного правительства.

За несколько дней до приведения приговора суда в исполнение бывший любовник Маты Хари, семидесятипятилетний адвокат Эдуард Клюне, заявил во всеуслышание, что обвиняемая ждет от него ребенка. Это была последняя попытка спасти разведчицу, но она не приняла помощи старого друга.

15 октября 1917 года стал последним днем жизни легендарной Маты Хари. Она с достоинством встретила сообщение правительственного комиссара и судебных чиновников об отклонении президентом ходатайства о помиловании, затем написала три записки: своей дочери, рожденной в браке с Рудольфом Мак Леодом, другу из МИДа и любимому офицеру Вадиму Маслову. В этих неторопливых сборах чувствовалось прощание с жизнью.

Казнь состоялась на полигоне военного лагеря в Венсенском лесу, приговор приводили в исполнение 12 солдат-зуавов. Мата Хари пожелала встретить смерть с открытыми глазами.

До последней минуты она оставалась женщиной в истинном значении этого слова: прежде чем офицер дал команду к началу стрельбы, бывшая танцовщица и контрразведчица поблагодарила его за оказанную ей «услугу» и послала в толпу любопытных воздушный поцелуй.

В ту же минуту пуля оборвала жизнь Греты Целле. Но Мата Хари, одна из самых загадочных и обольстительных женщин XX столетия, получила бессмертие.

Тело этой легендарной личности было передано на медицинский факультет Сорбонны, а после использования в учебных целях отправлено на захоронение в общую могилу.

Альчео Доссена, «гений фальшивок»

Одним из мастеров фальшивки в области скульптуры часто называют некоего Альчео Доссену, который родился в 1876 году в городе Кремоне и на протяжении всей своей сознательной жизни занимался тем, что создавал подделки бессмертных сокровищ ваяния.

В то время Кремон особенно славился по всему миру тем, что в нем появлялось огромное количество талантливых музыкантов-скрипачей.

Скрипичному делу в детстве обучался и Доссена. Однако он очень скоро понял, что игра на скрипке не завладевает всем его существом. А потому он перешел в мастерскую местного каменотеса, чтобы выучиться этому, как он думал, нехитрому ремеслу. Будучи подмастерьем, Доссена делал в основном надгробные плиты и камины.

В возрасте 35 лет Доссена почувствовал в себе тягу к большому искусству. Тогда он покинул родной город и отправился в Рим, столицу скульптуры и живописи. Чуть более года Доссена смог проработать в одной из римских мастерских. Война нарушила спокойное и размеренное течение жизни многих людей. В их числе был и Доссена.

В 1916 году, находясь в отпуске (в то время он служил в армии), Доссена в одном из городских кафе познакомился с антикваром по имени Фазоли. Молодой скульптор смог уговорить его выкупить у него небольшую скульптуру, стиль исполнения которой напоминал знаменитые шедевры мастеров Возрождения.

Нужно сказать, что свое детище Доссена представил именно как работу одного из скульпторов эпохи Ренессанса. Прозорливый антиквар понял, что это ложь, однако даже не подал вида, что догадался об этом.

В 1919 году вернувшийся со службы в действовавшей армии Доссена вновь повстречал Фазоли. Тот заказал молодому скульптору небольшую работу и вскоре был доволен той вещью, которую получил. Некоторое время выполнение заказов Фазоли и Палези являлись единственным источником доходов Доссены.

Все заказы были направлены на то, чтобы точно скопировать какое-либо произведение выдающегося мастера предыдущих веков. Доссена хорошо понимал, что создать настоящее произведение искусства ему, в силу отсутствия таланта, никогда не удастся. Тогда он признал, что его предназначение в другом – создавать копии таких произведений скульптуры.

Необходимо сказать, что в искусстве выполнения подобий известных работ мастеров ваяния Доссене не было равных. За короткий срок из-под его рук выходили точные копии известных и особенно популярных в то время у ценителей искусства авторов.