Генрих Сапгир. Классик авангарда

Первый

Вереница зданий — вдаль [Х4]Вдоль — кудрявые липы [Ан2]Пилы режут сухие стволы [АнЗ]Лысый глядит на деревья [ДЗ; о парономазии уСапгира см. ниже].<…>

Второй

Четко вижу: прошел носорог [АнЗ]Рогатый проехал в открытой [АмЗ]Той рекламой — желтой пообедаю [Х5]Даю голову на отсечение — сыр! [Ткт4][102].

Заключительный пример — короткое стихотворение из последней книги Сапгира «Тактильные инструменты», из раздела «Стихи с предметами»:

Умри, Суламифь [Ам2 усеч.](кусок сырого мяса ощупай [Дк4]потискай руками) [Ам2]Моя любовь! [Я2]Глаза твои — глаза газели! [Я4]Твои груди — холмы Иудеи! [АнЗ]Твои ноги — высокие кипарисы! [Акц4](поцелуй кусок сырого мяса) [Х5]Губы твои — сердцевина [ДЗ]расцветающей розы! [Ан2](приложи свою ладонь

[Х4]к сырому мясу и замри) [Я4]Твое лоно — глубокий колодец [АнЗ]утоляющий жажду! [Ан2](внезапно схватив кухонный нож [Дк4]вонзи его в мясо по рукоятку) [Дк4]Умри, Суламифь! [Ам2][103].

Как заметил Владислав Холшевников, «несимметричные стихи очень удобны для передачи живой разговорной речи»[104]. Сапгир, многие тексты которого ориентируются на живую, «сырую», «непоэтическую» (площадную, уличную, квартирную) речь, идет гораздо дальше опытов использования вольных и несимметричных ямбов и хореев эпохи Серебряного века, дальше радикальных версификационных экспериментов Хлебникова, Маяковского, Заболоцкого, А. Введенского, Д. Хармса.

У Хлебникова:

Мы желаем звездам тыкать, [Х4]Мы устали звездам выкать, [Х4]Мы узнали сладость рыкать. [Х4]

Будьте грозны как Остраница, [Х4; дакт. клаузула]Платов и Бакланов, [ХЗ]Полно вам кланяться [Д2]Роже басурманов. [ХЗ]Пусть кричат вожаки, [Ан2]Плюньте им в зенки! [Д2] <…> (1908–1910)[105].

В метрически «пестрой» поэме «Торжество земледелия» Заболоцкого, где из «799 стихов — 437 ямбов (из них четырехстопных 414), 340 хореев (из них четырехстопных 355), 22 стиха — прочие размеры»[106], эта тенденция довольно четко прослеживается:

<…> Кто ее знает? — [Д2]Сказал пастух, лукаво помолчав. — [Я5]С детства я — коров водитель, [Х4]Но скажу вам, осерчав: [Х4]Вся природа есть обитель. [Х4]

Вы, мужики, живя в миру, [Я4]Любите свою избу, [Х4]Я ж природы конуру [Х4]Вместо дома изберу. [Х4]Некоторые движения коровы [Х6]Для меня ясней, чем ваши. [Я4][107].

В. Холшевников предлагает называть такую структуру «зыбким метром»[108]. В советских стиховедческих исследованиях, по очевидным причинам исключавших значительный массив поэтических текстов, было принято считать, что «устойчивой традиции подобный стих не образовал»[109]. Пример Сапгира — свидетельство того, что (сверх)полиметрические эксперименты, начатые Хлебниковым, Заболоцким и другими поэтами в первой половине XX века, вовсе не ушли в песок[110]. Степень неурегулированности, несимметричности и смешанности размеров, а также неурегулированности и несимметричности рифмовки и строфических форм в стихах Сапгира так велика, что многие из них можно охарактеризовать как «зыбкие» лишь в первом приближении. Быть может, точнее их назвать (сверх)микрополиметрически-(сверх) зыбкими?[111]

4. Формула Сапгира