Я познаю мир. Санкт-Петербург в вопросах и ответах

Подобно Брюллову, использовал проект Росси и архитектор П. Жако, строитель здания Дворянского собрания на углу площади и Михайловской улицы (где теперь находится Большой зал филармонии), а также и другие мастера, застраивавшие площадь. Однако во второй половине XIX века сложившийся здесь ансамбль, включавший, помимо дворца и площади, Михайловскую улицу с почти одинаковыми зданиями по обе стороны, был нарушен. В 1870-х годах при надстройке одного из домов для устройства в нем гостиницы фасад его был обработан вне всякой связи с окружающими постройками. Также не посчитались с ансамблем при переделке в 1898 году здания на противоположной стороне Михайловской улицы для Волжско-Камского банка.

После Великой Отечественной войны, в 1946–1948 годах, на площади Искусств

развернулись большие работы по восстановлению ансамбля. Свой первоначальный облик получило здание Филармонии; перепланирован сквер в центре площади, прежде закрывавший вид на дворец со стороны Невского; фасады школы, построенной на восточной стороне площади по проекту архитектора Н. А. Троцкого, приведены в соответствие с остальным ансамблем. В июне 1957 года в центре сквера состоялось открытие памятника А. С. Пушкину, выполненного по модели скульптора М. К. Аникушина (постамент – работы архитектора В. А. Петрова).

Как строили императорский театр?

Недалеко от площади Искусств, по другую сторону Невского проспекта, расположен еще один архитектурный ансамбль, творцом которого был К. Росси. Это ансамбль Александринского театра – самая, пожалуй, совершенная работа зодчего. Ансамбль включает две площади и улицу между ними. Одна из этих площадей – ныне площадь Островского – выходит на Невский проспект, с которого за зеленью небольшого сада хорошо виден главный фасад театра.

Александринский театр

Пропорциональность частей, умелое введение скульптурных украшений, замечательная взаимосвязь с окружающими постройками делают здание театра выдающимся художественным памятником. Обычная для Росси простота общего решения, сочетающаяся с величавой торжественностью, словно наглядное подтверждение признания архитектора: «Моя цель не в обилии украшений, а в величии форм, в благородстве пропорций, в нерушимости». На желтом фоне гладких стен эффектно выделяются шестиколонная лоджия в центре главного фасада, белые рельефы и статуи муз. Достаточно один раз взглянуть на здание, чтобы безошибочно определить его назначение. По сторонам лоджии, поднятой над цокольным этажом, стоят в нишах статуи музы танцев Терпсихоры и музы трагедии Мельпомены; над лоджией – лира в лавровом венке; еще выше – колесница Аполлона (работы скульптора С. С. Пименова). Опоясывающий здание фриз состоит из гирлянд и театральных масок; задний фасад, помимо пилястр, украшен статуями музы истории Клио и музы лирической поэзии Евтерпы.

Фигуры муз первоначально были выполнены по модели Трискорни, но затем их сняли, и лишь через сто лет после открытия театра его фасады вновь украсились статуями, выполненными по образцу прежних скульпторами И. В. Крестовским (Терпсихора), Д. Н. Малашкиным (Мельпомена), С. А. Евсеевым (Клио), Н. В. Михайловым (Евтерпа).

Не только по мастерству внешней и внутренней отделки, но и по инженерному решению здание К. Росси – одно из лучших творений своего времени, оказавшее большое влияние на театральную архитектуру последующих десятилетий.

Более ста тридцати лет в здании Росси дает свои спектакли старейший драматический театр Петербурга – Александринский, при советской власти переименованный в Академический театр драмы имени А. С. Пушкина. Творчество крупнейших артистов разных поколений – Мартынова и Сосницкого, Савиной и Стрепетовой, Варламова и Давыдова, Юрьева и Корчагиной-Александровской, Черкасова и Симонова, Толубеева, Борисова, Меркурьева и многих других – связано с его историей.