Читаем Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства полностью

Так же обстояло дело и в науке о цветах. Первые измерения дали очень грубые результаты, а первые измерительные приборы были очень примитивны, и создавались из случайного материала – пробки, картона, сургуча и клея. И я долго преднамеренно сохранял это же первоначальное состояние. В прибор уже изготовленный механиком не так легко внесешь то или другое изменение, как в аппарат домашнего приготовления, сделанный из пробки и картона. Научные приборы имеют также свою историю развития, как и живые существа. Целый ряд недостаточно приспособленных форм погибает, пока один из них в победоносной борьбе за существование не добьется права на долгое бытие. А поэтому хорошо сначала иметь прибор в черном виде, сделанным из менее прочного материала, раньше чем придать ему физически постоянную форму из стали или латуни.

Поэтому, я довольно долгое время пользовался нижеописанным полутеневым фотометром, приготовленным из картона со шкалами из бумаги и передвижкой от руки, и получил при его помощи все же довольно хорошие измерения. Малая твердость материала, из которого состоял мой первоначальный измерительный прибор, заставила меня обратить самое большое внимание, на основательное устранение источников ошибок и не надеяться здесь лишь на искусство механика, которое бы могло обезвредить неудачную конструкцию.

Таким образом, мне удалось все те формы прибора, которые оказались нежизнеспособными, пройти за время «картонного возраста» моего аппарата, когда они, конечно, и не вызывали сколько-нибудь больших издержек. После же этого – сконструированная, согласно всем правилам искусства, – форма прибора оказалась жизнеспособной и сохранила на долгое время свой вид.

Я подробно и долго остановился на этих вопросах потому, что они в настоящее время имеют гораздо большее значение, чем десять лет тому назад. Тогда изготовление приборов механиком было довольно дешево и изготовление аппаратов своими средствами вызывалось не столько внешней необходимостью, сколько привычкой, сохранившейся у меня от времен ранней молодости, когда я все мои научные страсти должен был удовлетворять при минимальных материальных затратах. В настоящее же время наука в Германии работает при весьма стесненных обстоятельствах, так как необученный рабочий требует для себя несоответственно большую часть народного достояния, а наука же, о которой он не имеет представления, должна жить в нужде. Мы должны поэтому в настоящее время внимательно следить за тем, чтобы с наименьшими затратами материальных средств дать в идейном отношении наилучшее для того, чтобы наиболее ценная продукция нашего народа, т. е. наша наука, которая и определяет прочно наше место в семье других народов, не потерпела бы ущерба.

Полутеневой фотометр

Измерение ахроматических цветов есть задача фотометра, и задача эта вполне может быть разрешена при помощи уже существующих у нас приборов, если только мы уясним себе здесь основную проблему. Однако эти приборы, главным образом, приспособлены все же к измерениям абсолютной силы света ламп, свечей и т. д., в то время, как мы здесь имеем дело с величиной отражения света, т. е. с относительной силой света. Поэтому устройство наших приборов можно очень упростить.

В другом месте (Physikalishe Farbenlehre, 2 aufl. S. 78) я подробно изложил различные возможности решения этой задачи. Повторять здесь это нет надобности. Будет вполне достаточным, если мы здесь опишем ту форму, которую в последнее время принял наш измерительный прибор.


Рис. 22


Полутеневой фотометр состоит из непрозрачного двойного ящика, который продольной стенкой разделен пополам. Исследуемые цвета кладутся внизу, на дно прибора. В крышке находится двойная призма колориметра Вольфа (рис. 22), которая и передает свет обоих цветов в наше поле зрения, где они заполняют два полукруга, плотно примыкающих друг к другу (рис. 23). Подвижная лупа, которая приспособлена к верхнему краю призмы, облегчает рассматривание.


Рис. 23


Рис. 24


Оба сравниваемых цвета освещаются через наклонно стоящую и разделенную вдоль надвое трубу (рис. 24), которая наверху заканчивается двумя сдвигающимися и раздвигающимися щелями. Труба эта образует угол в 450 с горизонтальной плоскостью, согласно тому общему правилу, что наблюдение и измерение всех поверхностей должно быть производимо при смотрении на них перпендикулярно, освещаться же падающим светом они должны под углом в 45°.

Перейти на страницу:

Все книги серии Классическая библиотека по рисованию

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература

Похожие книги

Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное
Эстетика и теория искусства XX века
Эстетика и теория искусства XX века

Данная хрестоматия является приложением к учебному пособию «Эстетика и теория искусства XX века», в котором философско-искусствоведческая рефлексия об искусстве рассматривается в историко-культурном аспекте. Структура хрестоматии состоит из трех разделов. Первый раздел составлен из текстов, которые являются репрезентативными для традиционного в эстетической и теоретической мысли направления – философии искусства. Второй раздел состоит из текстов, свидетельствующих о существовании теоретических концепций искусства, возникших в границах смежных с эстетикой и искусствознанием дисциплин. Для третьего раздела отобраны некоторые тексты, представляющие собственно теорию искусства и позволяющие представить, как она развивалась в границах не только философии и эксплицитной эстетики, но и в границах искусствознания.Хрестоматия, как и учебное пособие под тем же названием, предназначена для студентов различных специальностей гуманитарного профиля.

Александр Сергеевич Мигунов , А. С. Мигунов , Коллектив авторов , Н. А. Хренов , Николай Андреевич Хренов

Искусство и Дизайн / Культурология / Философия / Образование и наука
Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932
Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932

Сюрреалисты, поколение Великой войны, лелеяли безумную мечту «изменить жизнь» и преобразовать все вокруг. И пусть они не вполне достигли своей цели, их творчество и их опыт оказали огромное влияние на культуру XX века.Пьер Декс воссоздает героический период сюрреалистического движения: восторг первооткрывателей Рембо и Лотреамона, провокации дадаистов, исследование границ разумного.Подчеркивая роль женщин в жизни сюрреалистов и передавая всю сложность отношений представителей этого направления в искусстве с коммунистической партией, он выводит на поверхность скрытые причины и тайные мотивы конфликтов и кризисов, сотрясавших группу со времен ее основания в 1917 году и вплоть до 1932 года — года окончательного разрыва между двумя ее основателями, Андре Бретоном и Луи Арагоном.Пьер Декс, писатель, историк искусства и журналист, был другом Пикассо, Элюара и Тцары. Двадцать пять лет он сотрудничал с Арагоном, являясь главным редактором газеты «Летр франсез».

Пьер Декс

Искусство и Дизайн / Культурология / История / Прочее / Образование и наука