История русской литературы XIX века. В 3 ч. Ч. 2

Батюто А.И. Творчество И.С. Тургенева и критико-эстетическая мысль его времени. JL, 1990.

Батюто А. И. Тургенев-романист. JL, 1972.

Бялый Г. Тургенев и русский реализм // Бялый Г. Русский реализм. От Тургенева к Чехову. JL, 1990.

Лебедев Ю.В. Роман И.С. Тургенева «Отцы и дети». М., 1982.

Маркович В.М. Человек в романах И.С. Тургенева. JL, 1975.

Муратов А.Б. Тургенев-новеллист (1870-1880-е годы). JL, 1985.

Пумпянский Л. В. Статьи о Тургеневе // Пумпянский JI. В. Классическая традиция. М., 2000.

Топоров В.Н. Странный Тургенев. М., 1998.

ГЛАВА 8

И.А. ГОНЧАРОВ (1812-1891)

Иван Александрович Гончаров — автор знаменитой трилогии («Обыкновенная история», «Обломов», «Обрыв»), книги «Фрегат Пал-лада», критических статей и других произведений, один из самых крупных писателей среди великих реалистов XIX в.

И.А. Гончаров вступил на писательское поприще в переломные для отечественной литературы 1840-е годы, когда нескончаемый поток лирической поэзии резко пошел на убыль и ведущее место на журнальных подмостках заняла ее величество Проза. Заняла, чтобы всю вторую половину XIX в. уже не уступать своего лидерства. «Роман и повесть стали теперь во главе всех других родов поэзии, — писал В.Г. Белинский в обзоре «Взгляд на русскую литературу 1847 года». — В них заключилась вся изящная литература — так что всякое другое произведение кажется при них чем-то исключительным и случайным» ¹⁴⁹

. Наступление «прозаического» века оценивалось современниками неоднозначно. С одной стороны, в плане собственно художественном роман и повесть обещали обогатить русскую литературу новыми формами реалистического изображения человека и действительности. «В них, — отмечал в том же обзоре Белинский, — лучше, удобнее, нежели в каком-нибудь другом роде поэзии, вымысел сливается с действительностью, художественное изобретение смешивается с простым, лишь бы верным, списыванием с натуры. <...> Это самый широкий, всеобъемлющий род поэзии; в нем талант чувствует себя безгранично свободным» ¹⁵⁰ . С другой стороны, в плане смены культурных ценностей закат «поэтического века» таил в себе грозное предвестие грядущего торжества «прозаического», т. е. приземленного, откровенно потребительского взгляда на жизнь. У всех на памяти еще свежо было горькое откры-

тие Н.В. Гоголя: «Все изменилось давно в свете. Теперь сильней завязывает драму стремление достать выгодное место, блеснуть и затмить во что бы то ни стало другого, отомстить за пренебреженье, за насмешку. Не более ли теперь имеют электричества чин, денежный капитал, выгодная женитьба, чем любовь?» ¹

. С легкой руки Гоголя основной приметой современной литературы становится исследование не столько индивидуально-конкретных, неповторимо-личностных качеств человека, сколько «типовых», стандартных свойств характера, отвечающих усредненным, обусловленным приличиями сословного и должностного круга общения поведенческим стереотипам. Собственно, Гоголь в драматургии и в прозе запечатлел (средствами гротеска прежде всего) эту трагедию перерождения живой человеческой индивидуальности в безликий «социальный тип», в «бесплатное приложение» чина и звания.

Прозаики 1840-х годов, и среди них Гончаров, не могли не учитывать этих художественных прозрений их старшего современника. Именно через обостренный интерес к проблеме типического в литературе, к соотношению в литературном характере «общего и особенного», исторически закономерного и случайного, к упорядочению и художественной классификации «типов» и созданию на этой основе объективной картины действительности, равной по достоверности «научной», и проходила, как известно, магистральная линия художественных экспериментов в русской прозе 1840-х годов. Она привела к созданию «натуральной школы», в лоне эстетических установок которой и проходило становление таланта Гончарова.

И .А. ГОНЧАРОВ И ПРИНЦИПЫ «НАТУРАЛЬНОЙ ШКОЛЫ». РОМАН «ОБЫКНОВЕННАЯ ИСТОРИЯ»

Еще задолго до знакомства с «отцами» «натуральной школы» , В.Г. Белинским и H.A. Некрасовым, словно ощущая токи времени, писатель в 1841 г. пишет повесть «Иван Савич Под-жабрин», в которой описание дня обычного петербургского жуира и дамского угодника было выполнено в композицион

ной технике «физиологического» очерка. Подробно и сочно выписаны обстановка петербургского доходного дома, портреты дворника и жильцов, диалоги, как бы выхваченные из потока будничной жизни обитателей дома, жанровые сценки (например, въезд в дом новых квартирантов). Столь же любовно каталогизирован вещный быт Поджабрина: интерьер его квартиры, портрет камердинера Авдея, распорядок дня. Все эти композиционные элементы впоследствии писатель будет использовать и в своих романах, в описании «дня героя» — Александра Адуева, Ильи Обломова или Бориса Райского...