История Сочинителя

Но предрассудком и пустым местом являются "Сонники". Если у кого-то по ним что-то сбывается, то это есть не что иное - как самопрограммирование (самогипноз) себя на конкретную примету. Конечно, и в снах ничего не бывает случайным и часто в них можно увидеть свои скрытые желания или страхи, воплощённые в действие. Их не нужно рассказывать и лучше побыстрее забыть, ибо высказанное это уже "программа", а произошедшее во сне - всего лишь вариант из многих. Желаемое для себя или других можно и рассказать - тогда больше вероятности, что это случится в действительности.

Кстати, кино - есть модель функционирования творческого "эмбриона". Фильмы - это как бы конкретные сны - и в большинстве своём мы подглядываем в кино "грязную" информацию, как во сне. Ибо творческий процесс напрямую связывает Автора с Творческим Началом. А жертвоприношение творчеству своего авторского "я" (Художественный Метод) формирует личностное "я" Творческого Начала.

Если человек начинает много спать, то его одолевают сны. Ибо "эмбрион" требует от него функционирования хотя бы актёрского и как бы "бесится" от недостачи информации, демонстрируя свой творческий потенциал. И тогда человек подключается к информационному банку Творческого Начала и видит столько своеволия и такие "сюжеты", которые могут создавать только авторы. Он "подглядывает" за чужим творчеством, за чужими жизнями. На этом же принципе построено кино.

Природа снов может быть осмыслена только с позиции моей системы. Для этого не нужно приборов, нужно только освоить законы творчества, о которых я говорю.

И важно главное - сны демонстрируют возможности своеволия, присущего человеку изначально, показывают наличие энергии Творческого Начала, которая может быть развита в "неземные" миры. От индивидуального "я" (актёрство) к личностному "я" (к Художественности), затем от авторского "я" (Художественный Метод) к созданию желаемого и к личностному "я" Творческого Начала. Такова заповедь.

Механику творческих процессов можно пронаблюдать в явлении гипноза. (Гипноз - одна из возможностей воздействия энергии Творческого Начала. Использованный оторвано от творческого развития, он имеет чисто земное физиологическое влияние).

Я уже писал, что всё на Земле поддаётся внушению (программированию), в том числе и внушающие являются тоже внушаемыми авторскими вымыслами (матрёшка). Это низкий уровень в человеке - актёрство, функционирование в фатальной роли. Даже Автор, пока живёт, использует этот уровень. Фёдор Михайлович "загипнотизировал" гигантское количество актёров на то, что позже было названо СССР, на осуществление своего сценария (конечно, не без соавторов). Гипноз тому доказательство: человека можно загипнотизировать на определённые действия, когда его уже выведут из гипноза, пройдёт время, а он, как сомнамбула, пойдёт и исполнит внушённое. Такая же механика с маньяками и сумасшедшими и с многими преступниками. У кого-то личностное "я" размыто, творческая воля не развита, а есть только воля инстинктов примитивных, и самоотдачи актёрской нет (не занятость в роли), а так как Творческое Начало все чисто земные проекты осуществляет на Земле ("грязное" творчество), то подобные творчески неразвитые типы или оставшиеся без роли используются для погашения "грязной" энергии. Вот почему иногда люди будто не с того и не с сего сходят с ума или маньячат и совершают преступления как бы не от своего "я". И почему слышат "голоса", "приказы" и так далее. Все эти явления - результат "грязного" творчества, которое проникает в людей-актёров, не задействованных в какой либо роли, в них проникает "я" какого-либо персонажа и либо полностью вытесняет индивидуальное "я", либо временно или периодически. У людей, принимающих какую-либо социальную роль, индивидуальное "я" более плавно трансформируется в персонаж, поэтому внешне всяческие революционеры не выглядят сумасшедшими или загипнотизированными, но на самом деле их полностью завоевали социальные авторы. И только те из них, кто мог изменить "убеждения" и выйти из игры, демонстрировали своеволие. Но такое, увы, случается не часто.

Вспомнилось забавное: в КГБ на первую встречу со мной пригласили психиатра. Не знаю, был ли он действительно им, но сказал он, понаблюдав за допросом, следующую единственную фразу: "Я вообще-то психиатр, и я не вижу, что вы ещё можете переменить убеждения" (с тем подтекстом, что если не переменишь - затолкаем в психушку). То есть он неосознанно попал в точку: я мог развивать творческое своеволие, вычленившись из фатальных ролей. И я в последствии приложил руку к изменению коммунистических "убеждений" этого лукавого "психиатра".