Итальянский футуризм. Манифесты и программы. 1909–1941. Том 1

2) ставить на сцене все открытия (пусть самые неправдоподобные, странные и антитеатральные), которые наш гений осуществляет в подсознании, неизвестности, чистой абстракции, умозрении, фантазии, рекорде и физикофолии. (Напр<имер>: первая драма вещей Ф. Т. Маринетти «Они приходят», новое течение театральной чувствительности, открытое футуризмом);

3) симфонизировать чувствительность публики, любым способом пробуждая её самых вялых отпрысков, разрушая предвзятость рампы, расставляя сети ощущений между сценой и публикой, заполняя сценическим действием партер и зрителей;

4) братски дружить с комиками, одними из немногих, кто думает и избегает любого деформирующего культурного усилия;

3) упразднить фарс, водевиль, литературный эскиз, комедию, драму и трагедию, чтобы создать на их месте многочисленные формы футуристского театра: реплики на свободе, симультан-ность, взаимопроникновения, театральные симфонии, инсценированное ощущение, веселье разговора, негативное действие, повторяющаяся эхом реплика, сверхлогическая дискуссия, синтетическая деформация, просвет науки…;

6) через непрерывный контакт устанавливать между нами и толпой поток доверия без почтения, так чтобы сообщить нашей публике динамическую оживлённость новой футуристской театральности.

Вот наши первые слова о театре. Наши первые и театральных синтезов (Маринетти, Сеттимелли, Бруно Корры, Р. Кити, Балиллы Прателлы) были триумфально представлены публике Этторе Берти и его Компанией в переполненных залах Анконы, Болоньи, Падуи, Венеции, Вероны¹. Скоро у нас в Милане будет огромное металлическое здание, оборудованное самой сложной электромеханикой, которое позволит нам осуществить на сцене наши самые смелые замыслы.

Ф.Т. Маринетти, Э. Сеттимелли, Б. Корра

11 января 1915

52. Футуристская реконструкция Вселенной

Технический манифест футуристской живописи и предисловие к «Каталогу футуристской выставки в Париже» (подписанные Боччони, Карра, Руссоло, Баллой и Северини), Манифест футуристской скульптуры (подписанный Боччони), манифест «Живопись звуков, шумов и запахов» (подписанный Карра), книга «Живопись и скульптура футуризма» Боччони и книга «Войнаживопись» Карра отражают развитие футуризма в живописи за 6 лет как преодоление и затвердение импрессионизма, пластический динамизм и изображение атмосферы, взаимопроникновение планов и состояний души¹. Слова на свободе Маринетти и Искусство шумов Руссоло основывают лирическое восприятие Вселенной на пластическом динамизме, чтобы дать динамичное, симультанное, пластическое и шумовое выражение всемирной вибрации².

Мы, футуристы Балла и Деперо, хотим осуществить это тотальное слияние, чтобы реконструировать Вселенную, развеселив её, то есть полностью создав её заново. Мы облечём в плоть и кровь невидимое, неосязаемое, неуловимое, неощутимое. Мы найдём абстрактные эквиваленты всех форм и элементов Вселенной, затем соединим их вместе по прихоти нашего вдохновения в пластические комплексы, которые мы приведём в движение.