Итоги № 16 (2013)

Есть и другие различия. Если в Большом театре были восстановлены прежние исторические интерьеры, то новая сцена Мариинки и по форме, и по содержанию — сугубо функциональное здание, изначально спроектированное под современные технические требования. Эстетика новой сцены — полная противоположность исторической: Мариинский театр всегда слыл образчиком имперского стиля: позолота, лепнина, бархатная обивка кресел, расшитые золотом тяжеленные занавесы, богатая роспись плафонов. Никаких следов «театрального гламура» в новом здании нет и в помине. Главный визуальный акцент оформления фойе — внешняя стена зрительного зала, облицованная панелями из оникса теплого янтарного цвета с темными прожилками. Если заглянуть в щель между панелями, можно увидеть за ними густую сеть проводов и арматуры — благодаря подсветке оникс сияет словно расплавленное золото. Подсвеченное ониксовое чудо просматривается и снаружи — из огромных окон фойе. И выглядит это действительно роскошно. Но если не подсвечивать диковину изнутри, отблески серого неба (это северная стена фасада, где никогда не бывает солнца), тень стоящего через дорогу темно-серого здания и отражение бетонных стен в полированном камне делают его похожим на дешевый желтый пластик. Так что подсвечивать драгоценные панели придется постоянно.

Еще один элемент интерьера — кристаллы Сваровски и люстры, изготовленные этой почтенной фирмой специально для Мариинки-2. Ими оформлено главное фойе — нити кристаллов свисают здесь с потолка на довольно приличной высоте, сверкающая гирлянда украшает ВИП-ложу в зрительном зале. При всем при том оникс и кристаллы Сваровски — единственные украшения этого огромного театра, символизирующего лоббистскую мощь и менеджерские таланты Валерия Абисаловича.

До и после занавеса

При всем своем внешнем аскетизме новая сцена Мариинского театра оборудована такими техническими наворотами, которых, по словам Валерия Гергиева, не найти в других известных театрах. Общая площадь здания — почти 80 тысяч квадратных метров, зрительный зал вмещает две тысячи зрителей. В зале нет ни одного места, с которого не была бы видна вся сцена: маэстро лично прошел по всем ярусам, ложам, проверив, все ли видно и слышно даже с самых дальних мест.

В новом театре есть все, что театральной душе угодно: главная, репетиционная сцены и арьерсцена. При необходимости все три можно объединить в одну — мультимедийные технологии и современная инженерия позволяют это сделать. А еще в изобилии репетиционные залы: для балета, оперы, хора и оркестра. В фойе расположено несколько малых площадок, на которых — даже во время спектакля на основной сцене — можно устраивать камерные концерты или кинопросмотры. На крыше Мариинки-2 вскоре откроется амфитеатр — он станет одной из площадок фестиваля «Звезды белых ночей».

Сценическое оборудование позволяет театру работать по принципу непрерывного цикла: спектакли, репетиции и монтировки могут проходить 24 часа в сутки круглый год. Глубина основной сцены — 80 метров, это настоящий театр в театре. Здесь есть несколько мобильных платформ, каждая из которых равна по площади обычной сцене. Иными словами, одновременно тут могут монтироваться декорации сразу для четырех разных спектаклей. Это позволит Мариинке, в частности, избавиться от огромных антрактов в оперном цикле «Кольцо нибелунга» — сейчас, чтобы смонтировать очередную сцену, театру приходится задерживать антракты минут на сорок — пятьдесят. В результате часть публики просто уходит, не дослушав оперу, ибо иначе рискует не попасть в метро. Схожая проблема существует и с «Войной и миром» Прокофьева — декорации монтируются по несколько дней, потом столько же времени уходит на их разборку. В результате театр, чтобы показать один спектакль, простаивает почти неделю.

При этом максимальная вместимость оркестровой ямы — 120 музыкантов. Она оборудована специальными акустическими панелями, которые позволят менять конфигурацию пространства в зависимости от количества музыкантов и задач спектакля. А 11-метровая глубина оркестровой ямы создает уникальную акустику.

Мне сверху слышно все