Читаем Юный техник, 2007 № 08 полностью

С вершины холма мне открылся еще один сюрприз. Склон, резко снижаясь, переходил в песчаный пляж с заводью. Течение плавно колыхало листья кувшинок, и от этой картины я совсем растрогался.

Кто-то дернул меня за рукав. Все та же девочка. Кажется, у нее опять появился ко мне интерес.

— Ты кто? — любопытные глазищи внимательно разглядывали меня, а медведь по-прежнему раскачивался, как маятник.

— Гармонист, — улыбнулся я.

— Музыкант? — Она даже открыла рот от удивления. — Нет, правда? Ты не шутишь?

— Не музыкант, а специалист по гармонии. Слыхала такое слово?

— Слыхала…

Ей снова стало скучно. Она отвернулась, села в траву и стала что-то внимательно разглядывать. Мишка в нелепой позе лежал рядом.

Отойдя немного от дерева, я присмотрел удобное место для лежки; разложил спальный мешок, достал из рюкзака нож и пошел собирать хворост по краю леса.

— А как тебя зовут?

Я бросил тяжелую сухую ветку, запутавшуюся в кустах, и отер пот со лба.

— У меня много имен, — таинственным голосом сказал я.

Девочка даже не улыбнулась.

— Они хорошие? Не злые?

— Конечно, хорошие, — успокоил я ее, вновь берясь за ветку. — Ты отойди пока в сторонку, а то как бы не з-з-за…

Куст внезапно сдался. Я полетел на спину и полежал немного.

— Ты смешной, — заметила девочка, без улыбки разглядывая меня сверху. Ее медведь болтался у моего уха.

— Ага, — ответил я, поднимаясь и вновь берясь за

ветку. — Слушай, а ты здесь что делаешь?

— Как что? — удивилась она. — Гуляю!

— Ну ладно…

Ухватив ветку поудобнее, я поволок ее к холму. Девочка прыгала рядом.

— Как тебя звать?

— А как хочешь, — беспечно ответила она.

— Хоть Дуся?

— А хоть даже и Дуся.

Сложив небольшое кострище, я наконец-то зажег огонь. Всегда хочется, чтобы занялось с первого раза.

Скромные огненные язычки робко облизали хворост и, довольно похрустывая, полезли вглубь. Я расслабился. Как после любого гармонично сделанного дела. Мне, как гармонисту, необходимо постоянно совершать такие дела. Вносить свою лепту в структуру мировой гармонии. Успешно — и целый ряд событий в мире пройдет своим чередом, слаженно и закономерно. Неудачно — и что-то собьется, пойдет волна непредсказуемых, нелепых последствий.

— Хочешь посмотреть секретик?

Приоткрыв правый глаз, я, не поворачивая головы, покосился на девочку. Она разглядывала меня, поигрывая своим медвежонком. Я закрыл глаз и вернулся к размышлениям о гармонии. Все в мире зависит от таких, как я. Про биологические процессы я уверен не был, ведь это — изначальная прерогатива Бога, а вот мир, созданный человеком, — определенно.

Насколько я знал, нас совсем немного. Едва-едва хватает на поддержание гармонии. Но, даже несмотря на все усилия, то здесь, то там рушатся связи и прорывается хаос. Нелегкая работа. Постоянно нужно держать ухо востро.

— Пошли, посмотришь! — в ее голосе появился просительный тон, и я плавно поднялся, не открывая глаз. Нельзя резко выходить из состояния гармонии. Это может свести на нет все предыдущие усилия.

Девочка взяла мою руку горячей ладошкой и потянула куда-то.

Вскоре мы остановились. Я опустился в траву, прислушиваясь, как гармония упругими теплыми волнами расходится во все стороны.

— Можешь смотреть.

Я посмотрел. Обычный детский секретик: из разноцветных стеклышек в ямке, аккуратно выкопанной под кустом.

— Хочешь, теперь это будет и твой секретик?

Под руку попался сухой лист. Возможно, с этого самого куста.

— Хочу, — кивнул я.

— Тогда ты должен будешь заботиться о нем и охранять от плохих.

Я снова кивнул.

Я достал из рюкзака две картофелины и закопал в угли. Надел на прут кусок сала с хлебом и немного подержал над костром. Запахло вкусным.

— А у меня конфета есть. Карамелька, — послышалось за спиной.

Не оборачиваясь и пряча улыбку, я протянул прутик девочке, а себе подыскал другой и соорудил на нем такую же композицию.

— Вкусно, — девочка вытерла жирные пальцы о мишку. — Поиграем?

— Вообще-то я бы лучше отдохнул, — приятная сытость разливалась по телу, и я опасался ее спугнуть.

Над поляной летали довольные пичуги. В траве заливались козявки. Ласковое солнце периодически выплывало из-за барашков-облаков. Земля обетованная! Я закрыл глаза и стал погружаться в сон.

— Ну не спи, пожалуйста, — просила она. — У меня есть интересная игра.

— У…


Я проснулся внезапно, как от пинка. Тишина, темнота, и острое ощущение опасности. Что меня разбудило?

Костер давно погас. Рядом возвышалась черная громада сосны. Небесная тьма незаметно переходила в кромешную мглу леса.

Это сколько же я проспал?

Чей-то шаг. Всего один. Я скорее почувствовал его через сотрясение земли, чем услышал. Ужас вытолкнул из моего тела остатки сна. Напряженный, как пружина, я резко обернулся. Ничего не видно, но опасность, несомненно, там. Осторожно пошарив рукой, я нащупал свою кучу хвороста. Медленно перебрал несколько веток, пока не нащупал достаточно увесистую.

Внезапное движение в темноте. По-прежнему ничего не видя, я стремительно изогнулся и наотмашь рассек дубиной воздух.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019
Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019

Что будет, если академический искусствовед в начале 1990‐х годов волей судьбы попадет на фабрику новостей? Собранные в этой книге статьи известного художественного критика и доцента Европейского университета в Санкт-Петербурге Киры Долининой печатались газетой и журналами Издательского дома «Коммерсантъ» с 1993‐го по 2020 год. Казалось бы, рожденные информационными поводами эти тексты должны были исчезать вместе с ними, но по прошествии времени они собрались в своего рода миниучебник по истории искусства, где все великие на месте и о них не только сказано все самое важное, но и простым языком объяснены серьезные искусствоведческие проблемы. Спектр героев обширен – от Рембрандта до Дега, от Мане до Кабакова, от Умберто Эко до Мамышева-Монро, от Ахматовой до Бродского. Все это собралось в некую, следуя определению великого историка Карло Гинзбурга, «микроисторию» искусства, с которой переплелись история музеев, уличное искусство, женщины-художники, всеми забытые маргиналы и, конечно, некрологи.

Кира Владимировна Долинина , Кира Долинина

Искусство и Дизайн / Прочее / Культура и искусство