Избранное в двух томах. Том II

Лейтенант говорит что-то на ухо следователю.

(Плюет с отвращением.) Могли бы отправить в разные места.

Лейтенант. Пробовали с другими. Таких ведь много. Скандал, покушение на начальника, отказ от работы… Так проще.

Старшой. Родина!

Анна Ивановна(с хозяйственной сумкой в руках). Анна Ивановна! Пятьдесят восемь – семь, восемь, одиннадцать – двадцать пять и пять.

Старшой. А вещи твои где?

Анна Ивановна. Все со мной.

Лейтенант(подходя). Родина, тебе посылочка. (Передает сверток.)

Анна Ивановна. Отдайте назад тому, у кого взяли. У меня нет родных. (Уходит.)

Восьмая этапная. Шальная, право, шальная. Позвольте, я возьму.

Лейтенант. Вам я не имею права вручить передачу. (Кладет сверток на землю.)

Старшой. Дьячкова!

Восьмая этапная. Лилия Петровна!

Старшой. Лидия Петровна!

Восьмая этапная. Нет, Лилия.

Старшой. Верно, Лилия. Иди.

Восьмая этапная уходит.

Лейтенант. Распишись за этап. (Раскрывает книгу.)

Старшой. Где тут?

Лейтенант. Вот здесь.

Старшой расписывается.

Эх, и роспись у тебя геройская!

Старшой

. Роспись что надо. До свиданьица. (Уходит.)

Сразу же шум отъезжающей машины. Шум стихает.

Прораб. Уехала наша Анна Ивановна.

Конец

Послесловие автора

В пьесе не много арготизмов. Автор надеется, что подлинная, страшная душа блатного мира и ее растлевающее влияние раскрыты здесь и без блатного языка. Если жаргонные слова и применяются, то почти всякий раз автор дает объяснение тем самым способом, который впервые применил Бунин, переводя «Гайавату», – ставил рядом с чужестранным словом его перевод в живой стихотворной строке.

Суть первой картины – ее обыкновенность. Убийство не должно никого удивлять. Во второй картине показано «арестантское счастье» – больничная койка для работяги и работа по специальности для зэка-врача. Но это счастье хрупко, непрочно, и его разрушает столкновение с «высшими силами», которые судорожно, торопливо играют роль начальства – всевозможного начальства.

Третья картина – центр пьесы. Здесь рассказано все о прошлом, предсказано будущее. Всем.

После лабиринта «геометрических чертежей» в кабинете следователя (четвертая картина) – шутовской карнавал этапа. В пятой картине все делают свое дело весело и равнодушно. Никто – ни начальники, ни заключенные не задумываются над смыслом того, что происходит. Все – люди и в то же время не люди.

Разумеется, автор знает, что ни пенициллина, ни автоматов не было в том году, к которому он относит действие своей пьесы. Эта пьеса – довоенная.

Комментарии

Тексты печатаются по изданиям:

Шаламов В. Очерки преступного мира. Воскрешение лиственницы. Перчатка, или КР-2. М., Русская книга, 1992.

Шаламов В. Анна Ивановна. Пьеса. – Театр, 1989, № 1.

ОЧЕРКИ ПРЕСТУПНОГО МИРА

Впервые: Дон, 1989, № 1.

ВОСКРЕШЕНИЕ ЛИСТВЕННИЦЫ

Тропа. Впервые: Московский комсомолец. 1988. 7 янв.

Графит. Впервые: Знамя. 1990. № 7.

Причал ада. Впервые: Сельская молодежь. 1988. № 11.

Тишина. Впервые: Литературная Россия. 1988. 29 янв.

Две встречи. Впервые: Сибирские огни. 1989. № 4.

Термометр Гришки Логуна. Впервые: Знамя. 1989. № 6.

Облава. Впервые: Воскрешение лиственницы. М.: Худож. лит., 1989.

Храбрые глаза. Впервые: Сибирские огни. 1989. № 4.

Марсель Пруст

. Впервые: Знамя. 1989. № 6.

Смытая фотография. Впервые: Вечерняя Москва. 1988. 17 дек.

Начальник политуправления. Впервые: Сибирские огни. 1989. № 4.

Рябоконь. Впервые: Московский комсомолец. 1989. 19 янв.

Житие инженера Кипреева. Впервые: Смена. 1988. № 88.

Прототип инженера Кипреева – Г. Г. Демидов (см. примеч. к пьесе «Анна Ивановна»).

Боль. Впервые: Неделя. 1988. 25 июля.

Сюжет был взят В. Шаламовым из автобиографического рассказа Ю. О. Домбровского.

Безымянная кошка. Впервые: Колымские рассказы. М.: Современник, 1991.

Чужой хлеб. Впервые: Московский комсомолец. 1988. 7 янв.

Кража. Впервые: Воскрешение лиственницы. М.: Худож. лит., 1989.

Город на горе. Впервые: Каскад, 1989, окт. – ноябрь.

Экзамен. Впервые: Волга. 1989. № 7.

За письмом. Впервые: Знамя. 1989. № 6.

В рассказе описана поездка В. Шаламова за письмом Б. Пастернака в 1952 году.

Золотая медаль. Впервые: Подъем. 1990. № 3.