Избранные письма. Том 2

[486] Музыкальная студия МХАТ играла в это время свой первый спектакль «Дочь Анго» на сцене Художественного театра. Следующий спектакль — «Перикола» Ж. Оффенбаха — был поставлен только через год, 14 июля 1922 г. В спектаклях Музыкальной студии участвовали артисты Художественного театра Бакланова, Подгорный, Лужский, Соколовская, его хор и оркестр, молодежь Второй студии, а также несколько актеров, приглашенных со стороны. В режиссуре принимали участие В. В. Лужский, Л. В. Баратов, первым дирижером был В. Р. Бакалейников.

[487] Леонидов Леонид Давыдович, импресарио.

[488] М. Г. Комиссаров.

[489] {610} С осени 1920 г. до весны 1921 г. В. Э. Мейерхольд заведовал Театральным отделом (ТЕО) Наркомпроса. В его ведении был также журнал «Вестник театра».

[490] «Понедельники» — собрания труппы МХТ, организованные по инициативе студийной молодежи, проходившие по понедельникам в сезоне 1918/19 г. На этих собраниях обсуждались вопросы о дальнейшем пути театра, о связи его искусства с новыми революционными веяниями жизни. На одном из «понедельников» К. С. Станиславский читал свой доклад о «Театре-Пантеоне». Неоднократно выступал на этих собраниях Вл. И. Немирович-Данченко, в частности — «О студийном и театральном направлениях в работе театра». Нарком просвещения А. В. Луначарский прочитал три лекции на тему «Марксизм и искусство».

[491] Доклад актрисы МХТ Е. Ф. Краснопольской состоялся на первом собрании — 13 января 1919 г.

[492] Некоторые думают, что это ускорило уход от нас Бутовой и Муратовой [Н. С. Бутова и Е. П. Муратова умерли в 1921 г. — Ред.].

[493] Архив Н‑Д, шифра не имеет.

Датируется приблизительно, по связи с предыдущим письмом и по записным книжкам Ф. Н. Михальского.

[494] Архив А. М. Горького (КГ – ДИ – 7 – 6 – 11).

Год устанавливается предположительно по связи с письмом к А. В. Луначарскому от 20 августа 1921 г. (черновик в архиве Музея МХАТ), а также по упоминаемой в письме болезни А. М. Горького (в 1921 г. у Горького было резкое обострение туберкулезного процесса).

[495] Е. К. Малиновская.

[496] Речь идет о поездке МХАТ за границу.

[497] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 11358.

Год устанавливается по содержанию письма.

[498] Обе эти работы, начатые совместными силами артистов МХАТ, Первой и Второй студий, остались незавершенными.

[499] Речь идет о сыне В. И. Качалова, Вадиме Шверубовиче, участвовавшем в поездке «качаловской группы» в качестве помощника режиссера и помощника зав. постановочной частью И. Я. Гремиславского. В. И. Качалова чрезвычайно волновала судьба сына по возвращении в Москву, так как до своего вступления в «качаловскую группу» он несколько месяцев прослужил вольноопределяющимся в частях белой армии. Как и предполагал Немирович-Данченко, эти опасения оказались напрасными.

[500] {611} Это письмо Немировича-Данченко не сохранилось.

[501] М. Н. Германова.

[502] Н. Г. Александров.

[503] О. Л. Мелконова, жена Н. А. Подгорного.

[504] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 1293.

Датируется по помете (адресата?) на автографе.

[505] В. М. Михайлов, один из старейших актеров в труппе МХАТ, участвовал и в спектакле Музыкальной студии «Дочь Анго». В. В. Протасевич был помощником режиссера и режиссером-ассистентом Музыкальной студии.

[506] Архив Н‑Д (без номера).

[507] «Совбуры» — сокращение слов «советские буржуи», саркастическое определение быстро обогатившихся в начале нэпа дельцов.

[508] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 596. Черновой автограф, карандаш.

Датируется по связи с 60‑летним юбилеем К. Ф. Вальца.

[509] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 801.

Датируется приблизительно, по содержанию (в частности, по состоявшемуся уже отъезду Н. А. Подгорного за границу для личных переговоров с «качаловской группой»).

[510] Н. Н. Литовцева-Качалова.

[511] М. П. Лилина.

[512] См. примеч. 2 к письму 363 [В электроной версии — 482].

[513] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 11462. Телеграмма послана в Ригу.

[514] Все перечисленные в телеграмме члены «качаловской группы», за исключением Германовой, вернулись в Москву весной 1922 г.

[515] Обращение Вл. И. Немировича-Данченко к Третьей студии МХАТ и ее руководителю Е. Б. Вахтангову представляет собой запись в «Книге {612} почетных гостей» (под номером 154), хранящейся в Музее Театра имени Евг. Вахтангова. Полностью публикуется впервые.

[516] Первое представление пьесы Карло Гоцци «Принцесса Турандот» в постановке Е. Б. Вахтангова состоялось в Третьей студии МХАТ 28 февраля 1922 г.

[517] Архив Н‑Д, № 1739.

Дата устанавливается по почтовому штемпелю.

Письмо написано перед началом длительных зарубежных гастролей МХАТ.

[518] Речь идет о гастрольной поездке Первой студии МХАТ, игравшей в Риге, Таллине, Берлине, Висбадене и Праге (июнь — август 1922 г.). Студийцы возили на гастроли спектакли «Эрик XIV» Стриндберга, «Потоп» Бергера, «Гибель “Надежды”» Гейерманса, «Сверчок на печи» по Диккенсу. Немирович-Данченко и Станиславский еще со времен первой зарубежной поездки МХТ в 1906 г. считали, что театр будет нужен и интересен за границей прежде всего как истолкователь русских проблем и русской литературы.