Читаем Как кино служит человеку полностью

Подобных примеров можно привести множество. Кино помогает углублять знания и быстрее постигнуть их. А потом, на протяжении всей жизни, специалисты совершенствуют, углубляют свои знания и в этом им часто также помогает научный кинофильм.

Так производятся и используются в нашей стране научные и учебные кинофильмы. Эта важная отрасль кинопроизводства расширяется с каждым годом.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ


Мы рассказали о замечательном изобретении — кинематографе — и о том, где и как это изобретение применяется в наши дни.

Кино поставлено в Советской стране на службу науке, культуре, народному просвещению широчайших масс трудящихся. И этим наше советское кино резко отличается от кино буржуазных стран. Современные фильмы, выпускаемые капиталистическими кинофабриками, особенно американскими — это средство наживы и орудие затемнения сознания народа. В своём подавляющем большинстве это мрачные, человеконенавистнические кинокартины, показывающие разложение человеческой личности, её морали. Это фильмы об убийствах и отравлениях, о разврате и сумасшедших. Предательство и эгоизм, алчность и лицемерие, ложь и клевету — всю эту страшную духовную отраву пропагандируют в настоящее время американские кинофильмы.

В нашем социалистическом государстве с каждым годом растут возможности всестороннего ещё более широкого использования кино во всех областях науки и культуры.

Растёт и совершенствуется техника советского кино. Уже сейчас, благодаря замечательным достижениям науки, полностью разработаны и освоены разнообразные методы цветной киносъёмки; на фабриках налажено производство специальной плёнки для цветных кинофильмов.

Обычными, описанными выше киносъёмочными аппаратами производятся съёмки цветных художественных, научно-популярных, документальных и учебных кинокартин. Работники научной кинематографии осуществили постановку интересных цветных фильмов: «Повесть из жизни растений» (по К. А. Тимирязеву), «В мире кристаллов» и другие. В этих фильмах нашли широкое применение различные средства научного кино, осуществлены сложнейшие цветные съёмки под микроскопом, использованы цейтраферные съёмки, цветная мультипликация и другие методы киносъёмки.

Большим достижением советской науки является стереоскопическое (объёмное) безочковое кино, изобретённое молодым советским инженером С. М. Ивановым, ныне лауреатом Сталинской премии.

В течение многих лет учёные и инженеры стремились к тому, чтобы добиться на плоскости экрана рельефного (объёмного) изображения. Раньше впечатление объёмности вызывалось у зрителей при помощи специальных очков. Однако этот способ стереоскопического кино является не только неудобным для зрителей, но и неудовлетворительным по качеству получаемого впечатления.

В советском стереоскопическом кино впечатление объёмности достигается без применения очков.

Осуществляется также сочетание радио и кино в телевидении. Московский и Ленинградский телецентры передают на расстояние художественные, документальные и научные кинофильмы.

Сказанным в этой брошюре не исчерпываются достижения науки и техники в области кинематографии. Советские киноинженеры ведут интереснейшие научно-исследовательские работы в области комбинированных съёмок, по созданию лучших сортов киноплёнки, конструируют новые типы киносъемочных и звукозаписывающих аппаратов, разрабатывают новые методы киносъёмок. В Советском Союзе созданы все условия для того, чтобы всё больше и шире использовать кино в интересах культуры и прогресса.

Можно быть уверенным в том, что ближайшее будущее принесёт советскому кино много новых достижений.




ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО ТЕХНИКО-ТЕОРЕТИЧЕСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ «ГОСТЕХИЗДАТ»

Москва, Орликов пер., 3

ГОТОВЯТСЯ К ПЕЧАТИ:

1. Проф. Р. В. Куницкий, Было ли начало мира?

2. Л. П. Лисовский и А. Е. Саломонович, Трение в природе и технике.

3. А. С. Фёдоров, Огненный воздух.

4. Проф. Н. А. Валюс, Как видит глаз.

5. В. Д. Охотников, Магниты.

6. Г. Н. Берман, Счёт и число; второе издание.

7. Е. П. Заварицкая, Вулканы; второе издание.

И другие.


Цена 90 кол.


НАУЧНО-ПОПУЛЯРНАЯ БИБЛИОТЕКА = ГОСТЕХИЗДАТА =


1. Проф. М. Ф. СУББОТИН. Происхождение и возраст Земли.

2. Проф. И. Ф. ПОЛАК. Как устроена Вселенная.

3. Проф. В. Г. БОГОРОВ. Подводный мир.

4. Проф. Б. А. ВОРОНЦОВ-ВЕЛЬЯМИНОВ, Происхождение небесных тел.

5. Проф. А. А. МИХАЙЛОВ, Солнечные и лунные затмения.

6. Проф. В. В. ЛУНКЕВИЧ. Земля в мировом пространстве.

7. Г. П. ГОРШКОВ, Землетрясения.

8. А. А. МАЛИНОВСКИЙ, Строение и жизнь человеческого тела.

9. Проф. И. С. СТЕКОЛЬНИКОВ, Молния и гром.

10. Е. П. ЗАВАРИЦКАЯ, Вулканы.

11. Проф. Б. Л. ДЗЕРДЗЕЕВСКИЙ, Воздушный океан.

12. Проф. А. И. ЛЕБЕДИНСКИЙ, В мире звёзд.

13. Акад. В. А. ОБРУЧЕВ, Происхождение гор и материков.

14. Проф. К. Ф. ОГОРОДНИКОВ. На чём Земля держится.

16. Проф. В. Л. ГИНЗБУРГ. Атомное ядро и его энергия.

16. Проф. Р. В. КУНИЦКИЙ, День и ночь. Времена года.

17. С. М. ИЛЬЯШЕНКО, Быстрее звука.

18. Проф. И. Ф. ПОЛАК, Время и календарь.

19. Проф. В. А. ДОРФМАН. Мир живой и неживой.

20. Г. Н. БЕРМАН, Счёт и число.

21. Проф. В. В. ЕФИМОВ, Сон и сновидения.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Фрагменты
Фрагменты

Имя М. Козакова стало известно широкому зрителю в 1956 году, когда он, совсем еще молодым, удачно дебютировал в фильме «Убийство на улице Данте». Потом актер работал в Московском театре имени Вл. Маяковского, где создал свою интересную интерпретацию образа Гамлета в одноименной трагедии Шекспира. Как актер театра-студии «Современник» он запомнился зрителям в спектаклях «Двое на качелях» и «Обыкновенная история». На сцене Драматического театра на Малой Бронной с большим успехом играл в спектаклях «Дон Жуан» и «Женитьба». Одновременно актер много работал на телевидении, читал с эстрады произведения А. Пушкина, М. Лермонтова, Ф. Тютчева и других.Автор рисует портреты известных режиссеров и актеров, с которыми ему довелось работать на сценах театров, на съемочных площадках, — это M. Ромм, H. Охлопков, О. Ефремов, П. Луспекаев, О. Даль и другие.

Александр Варго , Анатолий Александрийский , Дэн Уэллс , Михаил Михайлович Козаков , (Харденберг Фридрих) Новалис

Фантастика / Кино / Театр / Проза / Прочее / Религия / Эзотерика / Документальное / Биографии и Мемуары
Сценарий сериала. Как написать историю, достойную Нетфликса
Сценарий сериала. Как написать историю, достойную Нетфликса

Эра телевидения прошла. Теперь балом правят онлайн-сервисы. Не нужно больше ждать у экрана в назначенный час, смотреть любимое шоу можно круглосуточно в любое время, в любом месте. Netflix, НВО, Apple+, Amazon Prime, ShowTime, Hulu – вот кто теперь задает правила. Но из-за такой роскоши, как онлайн-кинотеатр, зритель стал избалованным. Его больше не удивить сериалом «Сопрано», ему нужно что-то новое. И перед сценаристами встали новые вопросы: Как написать захватывающий пилот? Каким должен быть герой, чтобы стать культовым? Как растянуть историю на несколько сезонов и не потерять интригу?Эта книга не ограничивается анализом того, почему хорошие программы хорошо работают. Эта книга – подробный курс по созданию развлекательного контента, не только соответствующего стандартам современной аудитории, но и превосходящего их ожидания.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Нил Ландау

Кино / Театр
Арсений и Андрей Тарковские. Родословная как миф
Арсений и Андрей Тарковские. Родословная как миф

Жизнь семьи Тарковских, как, впрочем, и большинства российских семей, полна трагических событий: ссылка в Сибирь, гибель в Гражданскую, тяжелейшее ранение Арсения Александровича, вынужденная эмиграция Андрея Арсеньевича. Но отличали эту семью, все без исключения ее поколения, несгибаемая твердость духа, мужество, обостренное чувство чести, внутренняя свобода. И главное – стремление к творчеству. К творчеству во всех его проявлениях – в музыке, театре, литературе, кино. К творчеству, через которое они пытались найти «человека в самом себе». Найти свой собственный художественный язык. Насколько им это удалось, мы знаем по книгам Арсения и фильмам Андрея Тарковских. История этой семьи, о которой рассказала автор известнейшего цикла «Мост через бездну» Паола Волкова в этой книге, – это образец жизни настоящих русских интеллигентов, «прямой гербовник их семейной чести, прямой словарь их связей корневых».

Паола Дмитриевна Волкова

Кино