Как написать сценарий фильма: комедия, драма, процедурал, мелодрама, триллер и не только

Оформление вашего сценария – определяющий фактор для продюсера. В первую очередь, именно от внешнего вида файла зависит, будут его читать или нет.

Прямо по центру заглавной страницы должно быть указано название фильма, набранное жирным черным шрифтом. Неплохо было бы упомянуть, что это рабочее название, что даст режиссеру некоторую свободу действий на случай, если ему или ей совсем не понравится предложенное вами название.

В левом нижнем углу обложки автор должен указать свои основные контактные данные: имя и фамилию, номер телефона и адрес электронной почты.

Далее по порядку следуют: питч (даже если он не всегда запрашивается в письменном виде), синопсис, тритмент[1] / сценарная заявка, главная идея фильма и обоснование ее актуальности, диалоги, затем биография автора (резюме, которое мы не будем здесь рассматривать).

Продюсер никогда не станет сразу читать текст с диалогами неизвестного автора; сначала он ознакомится с презентацией (питч), затем прочитает синопсис и, только если убедится, что его все устраивает, перейдет к полному тексту с диалогами.

Страницы должны быть пронумерованы, чтобы читателям было проще обсуждать вашу работу.

Для большего удобства сегодня существует множество вариантов программного обеспечения для верстки сценариев. Один из них – CELTX, преимущество которого в том, что он бесплатный и доступен как на Mac, так и на Windows. Он очень прост в использовании и позволяет реально сэкономить время.

<p>Глава 1. Поиск идеи для вашего фильма</p>

Питч, или однострочный питч[2], – это короткое, простое предложение, в котором изложена основная идея фильма. Оно должно кратко отвечать на вопрос «О чем фильм?»

Питч редко требуется в письменном виде, поскольку он всего лишь служит основой для синопсиса и должен быть достаточно оригинальным, чтобы вам, как автору, захотелось начать писать сценарий фильма. Но исторически питч – это способ так представить идею продюсеру, чтобы тот заплатил вам за ее разработку.

В Соединенных Штатах питчинг[3]

стал самостоятельной профессией: есть авторы, придумывающие идеи, которые будут развиты в сценарий другими людьми.

В питче должен быть четко обозначен главный герой, инициирующий инцидент, который положит начало динамике повествования, и по возможности жанр фильма (будет ли это вестерн, детектив, комедия и т. д.). Вот питчи некоторых известных фильмов:

– два музыканта вынуждены переодеваться в женщин, чтобы спастись от убийц (фильм Билли Уайлдера «В джазе только девушки»);

– однажды утром собака просыпается в человеческом облике (фильм Алена Шаба «Дидье»);

– два очень несхожих детектива расследуют убийства, соответствующие семи смертным грехам («Семь» Дэвида Финчера);

– стремительный взлет и падение кубинского гангстера в Майами 1980-х годов («Лицо со шрамом» Брайана Де Пальмы);

– здравомыслящий человек, восставший против власти, добровольно попадает в психиатрическую больницу, чтобы избежать тюрьмы («Пролетая над гнездом кукушки» Милоша Формана);

– американский студент из хорошей семьи решает бросить все, чтобы жить самостоятельно в дикой природе («В диких условиях» Шона Пенна);

– бродяга влюбляется в слепую цветочницу, которая принимает его за богача («Огни большого города» Чарли Чаплина);

– адвоката и главу семейства преследует женщина, с которой у него прежде был роман («Роковое влечение» Эдриана Лайна);

– в Центральной Америке четверо авантюристов соглашаются перевозить нитроглицерин на грузовиках, чтобы заработать немного денег («Плата за страх» Анри-Жоржа Клузо);

– киллер-маньяк берет под свое крыло молодого напарника и пытается обучить его своему ремеслу («Нежная мишень» Пьера Сальвадори);

– известного писателя похищает сумасшедшая поклонница, которая просит его переписать для нее книгу («Мизери» Роба Райнера);

– молодой олененок должен научиться справляться с жизнью после смерти матери («Бэмби» Уолта Диснея);

– журналист расследует смысл последних слов, произнесенных газетным магнатом («Гражданин Кейн» Орсона Уэллса);

– богатый аристократ с четвертой степенью инвалидности нанимает только что вышедшего из тюрьмы молодого человека из пригорода в качестве помощника по дому («1+1» Оливье Накаша и Эрика Толедано).

Из питча должен быть изначально понятен конфликт, лежащий в основе всей истории, причем термин «конфликт» следует понимать в самом широком смысле. После прочтения питча фильма Милоша Формана «Пролетая над гнездом кукушки» кажется очевидным, что противостояние между бунтарем и психиатрической лечебницей способно стать отличной движущей силой повествования и потенциальным источником многих конфликтов.

Аналогично тот факт, что двое мужчин вынуждены переодеваться в женщин, чтобы спастись от убийц, наводит читателя на мысль о юморе и ситуациях в стиле Рокамболя, которые за этим последуют.

Во всех этих примерах мы ясно видим инициирующий момент в жизни главного героя: принятие задания, расследование или решение стать наркобароном – все это часть одного и того же процесса, а именно завязки сюжета.