Как написать сценарий фильма: комедия, драма, процедурал, мелодрама, триллер и не только

Протагонисты, которых можно увидеть в фильмах Джона Хьюстона, почти полностью исчезли с экранов, поскольку зрителей больше привлекают положительные герои. Но кинематограф 1970-х годов, и американский в частности, был очень богат такими персонажами, которых тогда называли антигероями: Трэвис Бикл в «Таксисте» Мартина Скорсезе, Грязный Гарри, Джек Гиттес в «Китайском квартале» Романа Полански, Барри Линдон в одноименном фильме Стэнли Кубрика, Сонни Ворцик в «Собачьем полдне» Сидни Люмета, Роберт Дюпеа в «Пяти легких пьесах» Кэрол Истман и Боба Рейфелсона.

Тогдашние персонажи, как правило, имели менее положительные цели, чем сегодняшние, что было отражением американского общества того времени, взбудораженного войной во Вьетнаме, смертью Кеннеди, Уотергейтским скандалом и концом «эпохи мира и любви».

Ставьте цели и перед второстепенными персонажами

Если протагониста нужно наделить сильной целью, то и у второстепенных персонажей она тоже должна быть.

Антагонист

Антагонист, как персонаж, противостоящий главному герою, имеет цель с самого начала. Во многих фильмах именно цель антагониста является движущей силой действия, потому что, желая причинить вред, злодей ставит цель перед протагонистом.

В «Скорости» Яна де Бонта герой Киану Ривза в начале истории предстает как суперполицейский, специализирующийся на особо опасных операциях. Психопат закладывает в автобус бомбу, которая взорвется, если скорость машины упадет ниже определенного уровня. Единственная цель антагониста – убить пассажиров. У протагониста в исполнении Киану Ривза, в свою очередь, цель – спасти их; таким образом, его цель вытекает из цели антагониста.

Это очень распространенная конструкция в драматургии, ее достоинство в том, что она быстрее вводит зрителя в сюжет, поскольку действие уже происходит к моменту, когда начинается история.

Тот же принцип используется в «Белоснежке и семи гномах», где желание Злой королевы убить Белоснежку в самом начале фильма заставляет героиню бежать, с чего и начинается повествование.

В фильме «Апокалипсис сегодня» полковник Курц уже дезертировал из армии и основал свое царство террора, когда военные приходят за Уиллардом, чтобы найти Курца.

В «Звездных войнах» Дарт Вейдер уже захватил контроль над Вселенной, когда Люк Скайуокер решает противостоять ему, чтобы восстановить Республику.

Конфиденты/доверенные лица

Во многих фильмах есть второстепенные персонажи, единственная цель которых – выслушать или утешить главного героя: это доверенные лица. Здесь мы видим возрождение театральной традиции наперсника – персонажа, позволявшего протагонисту вслух выразить свое душевное состояние или объяснить зрителю, как развивается сюжет. На самом деле конфиденты способны оказать неоценимую помощь сценаристу, разумеется, если они не появляются искусственно, чтобы просто выслушать излияния героя, без их присутствия обреченного на молчание.

В фильме Клода Соте «Нелли и месье Арно» у заглавной героини есть подруга, с которой она регулярно пьет кофе, что позволяет сценаристу создавать сцены, в которых она рассказывает о своих чувствах к протагонисту, месье Арно. На этом польза данного персонажа заканчивается; можно сказать, что ее единственное предназначение – дать героине возможность вербализовать свои чувства. Но эта роль, пусть и небольшая, очень хорошо прописана, и зритель не чувствует ее искусственности, тем более что в начале фильма именно подруга позволяет Нелли познакомиться с месье Арно.

В фильме Кертиса Хэнсона «Подальше от тебя» искусственность более выражена. У героини Тони Колетт есть друг, с которым она время от времени доверительно общается, но очевидно, что эти сцены нужны только для того, чтобы заставить фильм «дышать» и подчеркнуть моменты, когда героиня чувствует себя одинокой.

Это обидно, потому что сценарий написан неплохо и зритель не нуждается в подобном вспомогательном персонаже, который, по сути, очень быстро исчезает из фильма.