Как написать сценарий фильма: комедия, драма, процедурал, мелодрама, триллер и не только

Персонаж психоаналитика кажется современной версией наперсника из театральных постановок XIX века. Арно Деплешен вводит его в начале фильма «Рождественская сказка», чтобы дать зрителю понять, что происходит в голове одного из персонажей. Аналогичным образом Вуди Аллен использует его во многих своих фильмах, особенно в «Энни Холл», где на разрезанном на две части экране два его героя параллельно рассказывают о своем эмоциональном состоянии: это, конечно, очень нарочито, но прежде всего очень смешно и полностью соответствует остальной части фильма.

Если вы используете в своих сценариях персонажей – доверенных лиц, важно позаботиться о создании их траектории на протяжении фильма, то есть придумать связанный с ними мини-сюжет, пусть минимальное, но развитие, чтобы каждое их появление не выглядело надуманным. Еще лучше, если вам удастся включить их в общий сюжет, но если они понадобятся лишь однажды, то постарайтесь оправдать тот факт, что мы больше не увидим их в течение фильма. Подарите им доминирующую характеристику, небольшую причуду или значительную деталь, которая сделает их, хотя бы на время одной сцены, полноценными персонажами. По возможности избегайте эпизодов с доверительными беседами по телефону, которые очень часто являются антикинематографичными и вызывают у зрителя ощущение, что он уже видел их сотни раз.

В фильме Майка Ли «Тайны и ложь» мы видим довольно неудачное использование персонажа – доверенного лица. Гортензия – молодая женщина, только что потерявшая приемную мать и решившая разыскать свою родную мать. Эти два события сильно расстраивают ее и настолько переворачивают ее жизнь с ног на голову, что она решает поговорить о случившемся со своей лучшей подругой.

Мы видим, как они вдвоем выпивают и обсуждают свою жизнь.

Затем сценарист использует эту возможность, чтобы позволить Гортензии рассказать о своих эмоциях и чувствах, что выглядит довольно неуклюже, поскольку то, что она произносит, в целом было понятно и без сцены, которая теперь кажется ненужным пересказом, утяжеляющим общий темп фильма. Более того, мы больше никогда не увидим эту «лучшую подругу» без объяснения причин, что укрепляет нас в мысли о том, что персонаж был создан только для этой сцены.

Это очень прискорбно, так как кажется легкомысленным сюжетным приемом в фильме, который в остальном очень хорошо написан и отличается эмоциональностью. Было бы лучше оставить образ Гортензии таким, каким он показан в самом начале: молодая женщина, живущая одна в своей квартире, тяжело переживает потерю близкого человека. Воссоединение с родной матерью выглядело бы на этом фоне еще эффектнее. А персонаж лучшей подруги, если уж он необходим, мог быть представлен, например, соседкой по квартире (как это сделал Майк Ли много позже в фильме «Беззаботная») и занять более оправданное место. Например, в фильме Сидни Поллака «Тутси» героя Дастина Хоффмана сопровождает лучший друг/сосед, что позволяет сценаристу вербализовать эмоции своего протагониста.

В фильме «Седьмая печать» Ингмар Бергман рассказывает историю средневекового рыцаря Антониуса Блока во время эпидемии чумы. Он задает себе экзистенциальные вопросы о жизни и смерти, и, чтобы избежать монолога, Бергман придумывает оруженосца, наполовину доверенное лицо, наполовину шута, очень циничного и разочарованного, который сопровождает протагониста в его приключениях.

В фильме Гэрри Маршалла «Красотка» и у персонажа Ричарда Гира, и у героини Джулии Робертс есть друг, который играет роль доверенного лица. У героини Робертс это такая же проститутка, как и она сама, которой она может рассказать о своих чувствах по поводу отношений с героем Ричарда Гира и в объятиях которой ей доводится поплакать, когда ситуация с ним становится конфликтной. Эта подруга не играет большой роли в развитии сюжета, но до самого финала служит архетипическим «хорошим другом».