Читаем Как писать сценарии полностью

Пример:

Сценарий «Отца» в съемках своего фильма «Моя жизнь»

Отец

Кадр 1. Эпизод 1. Дубль1.

«Моя принцесса, твое появление, как появление солнца, которое добавило мне столько хлопот и дополнительных обязанностей, что я, скорее всего, не увижу всего процесса твоего взросления, но ты мой самый любимый человек. Твоя мама выводит тебя гулять одетая, как в театр. Это она собирается (съемка, как она красится и одевается).

Я думаю, что она нарочно ходит в этой юбке, чтобы ловить мужские взгляды на «это место». Ты увидишь этот фильм, когда будешь уже большой. Возможно, ты уже будешь понимать, что значит «это место» для мужчины. Это самая большая «ловушка», в которую ты попадаешь, а женщина будет всегда дразнить тебя тем, что «это место» может пользоваться спросом».

Кадр 2. Эпизод 1

Кино «Моя жизнь» признание отца. Потеря работы, депрессия (форма выражения через иронию).

Мой сын или моя дочь

«Я стал в этом доме вторым, нет, не вторым, а даже третьим, и начались мои муки. Я терплю все это ради того, чтобы ты вырос и стал «большим человеком», чтобы не ждал, когда же я, наконец, умру и оставлю тебе квартиру. Я так сужу по себе, извини, сынок, и извините, папа и мама, потому что с вами жить невозможно, лучше не жить, а квартиры нет. Я был честен. Поклон».

Снимайте побольше кадров, это не значит, что их вы будете использовать сразу, они будут лежать в вашем хранилище, но каждый раз, с каждым новым годом эти кадры, связанные с тем или иным событием, могут обновляться, поэтому снимайте больше кадров. Даже если они будут касаться одного эпизода. Вы должны понять, что чем больше проходит времени, тем быстрее залечиваются раны. То, что казалось для вас важным вчера, теряет свою значимость через некоторое время. Поэтому, когда вы будете высказывать свое отношение к этому времени, постарайтесь, чтобы признание знимало как можно больше кадров.

Потом в различные моменты и мгновения своей жизни вы будете возвращаться к ним и видеть, как вы изменились.

Самое большое из достижений, что вы перестанете повторяться, что начнет работать образное мышление. Вы начнете искать картины-символы рядом с вами. Нужно только находиться в поиске, чтобы включить их и наполнить фрагменты вашей картины.

Вы можете возразить, что этого вам не надо. Вы будете не правы. Раньше существовали дневники. Иногда их вели всю жизнь, чтобы вспоминать, кем были, о чем думали и мечтали когда-то. А сейчас – новое время, когда вы не только можете вспомнить, но и увидеть.

Ваши дети и внуки будут видеть вас в том возрасте, в котором сейчас находятся они, и в тех ситуациях, в какие могут попасть и они. Они на вашем примере узнают, как из них выйти. В этом есть свой смысл. Кто лучше сыграл «свою роль» или «свое кино»? Но самое главное то, что вы будете видеть себя на разных этапах своей жизни, свои падения и взлеты, свои надежды и мечты, свои радости и разочарования.

5. Время любви

Многие, вызывая или снимая свадьбы, дни рождения, юбилеи и другие праздники не только забывают, как это происходило, но даже имена приглашенных, и кем они были. Когда потом люди смотрят эти многочасовые фильмы ни о чем, они практически не вспоминают то время. Зачем они позвали этих гостей, какие чувства испытывали в этот момент? Что было до этого, что они думали о семейной жизни, какой она им представлялась, и что они делали, чтобы она стала такой?

Перейти на страницу:

Похожие книги

The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»
The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Мир такой большой, такой сложный, такой насыщенный чудесами и сюрпризами, что проходят годы, прежде чем большинство людей начинает замечать, что он еще и безнадежно сломан. Этот период познания мы называем «детством». Фильмы Уэса Андерсона, со своими декорациями, операторской работой, стоп-кадрами, картами и моделями, с готовностью и даже нетерпением уступают «миниатюрному» качеству миров, которые он создает. И все же эти миры охватывают континенты и десятилетия. «Бутылочная ракета», «Академия Рашмор», «Семейка Тененбаум», «Водная Жизнь», «Поезд на Дарджилинг», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны – в каждом из этих фильмов есть преступления, прелюбодеяния, жестокость, убийства, смерти родителей и детей, моменты искренней радости и трансцендентности. И именно этот удивительный баланс между комедией и трагедией так любят поклонники Уэса Андерсона.Эта книга – очень личная, но по-прежнему рассказывает о сути стиля Андерсона. Ее можно назвать долгой беседой журналиста и режиссера, которые достаточно хорошо знают друг друга. Беседа движется по карьере Уэса от фильма к фильму. И хотя он делится историями о забавных случаях, – особенно в главах о «Бутылочной ракете» и «Поезде на Дарджилинг» – акцент всегда делается именно на работе. Отчасти оттого, что Уэс Андерсон – очень закрытый человек, но в основном это следствие того, как работает его сознание. Все беседы режиссера с автором – о кино, музыке, литературе, искусстве, связи между творчеством и критикой и другими темами, связанными с работой. А время от времени Сайтц озвучивает Уэсу одну из своих любимых теорий относительно его творчества, чтобы услышать, что он думает. И это как ничто другое позволяет понять, что каждая деталь в фильмах Уэса Андерсона является частью великого замысла. Уэсу всегда удавалось показывать, как вещи описывают и определяют индивидуальности. Эта книга была задумана с таким же подходом. Это путешествие по сознанию художника с самим художником в качестве проводника и дружелюбного компаньона.

Мэтт Золлер Сайтц

Кино / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве
Знак Z: Зорро в книгах и на экране
Знак Z: Зорро в книгах и на экране

Герой бульварных романов и новелл американского писателя Джонстона Маккалли, прославленный персонаж десятков художественных фильмов и телесериалов, вот уже почти столетие притягивает внимание миллионов читателей и зрителей. Днем — утонченный аристократ, слабый и трусоватый, ночью он превращается в неуловимого мстителя в черной маске, в отважного и мужественного защитника бедных и угнетенных. Знак его подвигов — росчерк шпаги в виде буквы Z. На экране имя Zorro носили знаменитые актеры нескольких эпох: Дуглас Фербенкс, Тайрон Пауэр, Гай Уильямс, Ален Делон, Энтони Хопкинс, Антонио Бандерас. У вас в руках первое русскоязычное и одно из самых полных в мире исследований литературного и кинематографического образа благородного калифорнийского разбойника Зорро. Эта работа продолжает проект издательства НЛО и журналиста Андрея Шарого «Кумиры нашего детства», начатый книгами «Знак 007: На секретной службе Ее Величества», «Знак F: Фантомас в книгах и на экране» и «Знак W: Вождь краснокожих в книгах и на экране».

Андрей Васильевич Шарый

Публицистика / Кино / Документальное