Читаем Как писать сценарии полностью

Пример составления плана съемок и выражения идеи вы можете найти в сценарном блокноте. Заносите туда наводящие тесты и вопросы. Постарайтесь ответить на эти вопросы перед камерой. Объяснитесь, почему вы решили сняться, и обязательно в этой съемке должно быть высказано отношение к вашему состоянию.

Для этого вы должны организовать себе помощь, состоящую из нескольких тестов, которые имеют отношение к вашему состоянию.

Сценарий и идея

1. Киносъемка. Подготовка к ней начинается с момента, когда вы напишете, что готовитесь снять. Раздается хлопок, и начинается съемка. До этого вы должны все подготовить, посмотреть в сценарий, подготовить себя и своих актеров, подготовить реквизит, чтобы обеспечить успех и чтобы сделать первый кадр.

2. Кино может стать самым увлекательным занятием для детей, не говоря уже о взрослых.

Не забудьте прочесть инструкцию по работе с хлопушкой, потому что она дает возможность сконцентрироваться на мысли, на действии, на желании, на результате, на оценке, на причинах удачи и неудачи.

Поэтому вместо бесполезного шатания отдых с киносъемкой превращается в постоянное, увлекательное и, безусловно, воспитательное мероприятие во всех сферах жизни. В зависимости от возраста и интереса снимающих, процесс съемок превращается в действие для визуализации одного этапа жизни, а, следовательно, дает возможность приступить к следующему.

Самое главное в этом процессе, что вы скрашиваете обыденность и годы, потраченные на воспитание и обучение. Годы, когда все для вас вдруг стало обычным, и вы устали, вы завершаете одной оценкой, положительной или отрицательной.

Это, конечно, другой вопрос. Но в любом случае один этап жизни, который вы могли закончить в течение одного дня, но который затянулся на несколько лет, а может, и на жизнь когда-нибудь заканчивается. Хотите вы этого или нет, но вы должны начинать жить дальше и найти новые картины. Поэтому продолжайте снимать «свое кино».

Все, что уже представлено и еще будет описано в этой книге, представляет собой рекомендации и направления к действию, которыми вы можете воспользоваться для начала. Это нам кажется правильным.

Итак, несколько требований, которые мы считаем необходимыми для начала съемок:

У вас должна быть идея.

Так как вы только начинаете съемки вашего кино, то вам, возможно, не один день надо поработать, чтобы подвести некоторые итоги того, что с вами было, что у вас есть и каково ваше отношение к тому, что с вами происходит. И обязательно надо записать то, что вам казжется важным. Подумаем, как это надо сделать.

Вопрос:

– Что было для тебя главным? (Здесь мы не говорим о работе, потому что это – другое).

– Первая любовь? Она была у тебя? ты это помнишь?

Ответ:

– Как и у всех, но в этом не было того, что было с моим теперешним мужем. Я хотела такой любви, как показывают в кино, и сейчас хочу.

Вопрос:

– Ты можешь описать, как это было? Где вы встречались, и почему тобой был выбран именно он? Время, когда это было? Сколько тебе было лет?

Теперь вы должны ответить или составить краткую картину, как это было, и ответить на все три вопроса одновременно, так и составите картину.

Варианты ответов:

– Это было весной, когда я стала женщиной. Приходит весна, и в голове у тебя сидит только это или мужчина, как и у всех моих подруг. Ты хочешь этого, не понимая, плохо это или хорошо, но ты хочешь этого.

Вопрос:

– Почему ты вышла замуж?

– Это, наверно, главное. Мне хотелось иметь детей и много любви. Была ли это та любовь, как в кино? Я не знаю, но мне очень хотелось стать женщиной и надо было иметь мужчину, не в кино, а в наше реальное время, любого, на кого хоть немного можно было бы положиться. Ну вот я и выбрала его, а потом сразу появились дети и неудобства. У меня иногда появлялись другие мужчины, но все равно это было не то. И не так, как я хотела бы.

Теперь из ответов своего вопросника вы можете составить маленький рассказ-признание в различных жанрах.

Глава 3. Перед камерой, монолог, съемка интервью.

1. – Привет. Жизнь слишком быстро проходит. Сейчас мне грустно, потому что я посмотрела на свою жизнь, и мне стало грустно. Если что-то и было там, я имею ввиду хорошее, то этого было немного, а хотелось многого. И сколько бы я ни бегала за многим, все равно осталось немного. Первые мальчики, наверно, их надо помнить, как и первые поцелуи.

Перейти на страницу:

Похожие книги

The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»
The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Мир такой большой, такой сложный, такой насыщенный чудесами и сюрпризами, что проходят годы, прежде чем большинство людей начинает замечать, что он еще и безнадежно сломан. Этот период познания мы называем «детством». Фильмы Уэса Андерсона, со своими декорациями, операторской работой, стоп-кадрами, картами и моделями, с готовностью и даже нетерпением уступают «миниатюрному» качеству миров, которые он создает. И все же эти миры охватывают континенты и десятилетия. «Бутылочная ракета», «Академия Рашмор», «Семейка Тененбаум», «Водная Жизнь», «Поезд на Дарджилинг», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны – в каждом из этих фильмов есть преступления, прелюбодеяния, жестокость, убийства, смерти родителей и детей, моменты искренней радости и трансцендентности. И именно этот удивительный баланс между комедией и трагедией так любят поклонники Уэса Андерсона.Эта книга – очень личная, но по-прежнему рассказывает о сути стиля Андерсона. Ее можно назвать долгой беседой журналиста и режиссера, которые достаточно хорошо знают друг друга. Беседа движется по карьере Уэса от фильма к фильму. И хотя он делится историями о забавных случаях, – особенно в главах о «Бутылочной ракете» и «Поезде на Дарджилинг» – акцент всегда делается именно на работе. Отчасти оттого, что Уэс Андерсон – очень закрытый человек, но в основном это следствие того, как работает его сознание. Все беседы режиссера с автором – о кино, музыке, литературе, искусстве, связи между творчеством и критикой и другими темами, связанными с работой. А время от времени Сайтц озвучивает Уэсу одну из своих любимых теорий относительно его творчества, чтобы услышать, что он думает. И это как ничто другое позволяет понять, что каждая деталь в фильмах Уэса Андерсона является частью великого замысла. Уэсу всегда удавалось показывать, как вещи описывают и определяют индивидуальности. Эта книга была задумана с таким же подходом. Это путешествие по сознанию художника с самим художником в качестве проводника и дружелюбного компаньона.

Мэтт Золлер Сайтц

Кино / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве
Знак Z: Зорро в книгах и на экране
Знак Z: Зорро в книгах и на экране

Герой бульварных романов и новелл американского писателя Джонстона Маккалли, прославленный персонаж десятков художественных фильмов и телесериалов, вот уже почти столетие притягивает внимание миллионов читателей и зрителей. Днем — утонченный аристократ, слабый и трусоватый, ночью он превращается в неуловимого мстителя в черной маске, в отважного и мужественного защитника бедных и угнетенных. Знак его подвигов — росчерк шпаги в виде буквы Z. На экране имя Zorro носили знаменитые актеры нескольких эпох: Дуглас Фербенкс, Тайрон Пауэр, Гай Уильямс, Ален Делон, Энтони Хопкинс, Антонио Бандерас. У вас в руках первое русскоязычное и одно из самых полных в мире исследований литературного и кинематографического образа благородного калифорнийского разбойника Зорро. Эта работа продолжает проект издательства НЛО и журналиста Андрея Шарого «Кумиры нашего детства», начатый книгами «Знак 007: На секретной службе Ее Величества», «Знак F: Фантомас в книгах и на экране» и «Знак W: Вождь краснокожих в книгах и на экране».

Андрей Васильевич Шарый

Публицистика / Кино / Документальное